阳光从树叶的缝隙里落下来，在青石台阶上洒下些细碎的金黄，那天，我想到了白驹过隙。
今天是2011年2月2日，从旧历算来，虎年的最后一天了。辞旧迎新的心情因时光的迫切而终不能避免了。
当一些时光没能属于文字，属于图片，记忆就会变得局限，我常常要反复回忆才能分辨。可是许多回忆依然是在努力修补或者说努力篡改着记忆，于是徒劳地看着属于我的时光，终有一天会变得原来越远，越来越模糊，越来越最终地不可置信，于是内心就渐渐地荒凉起来。
他们说手心的掌纹掌管着生命的秘密，也许我们都有过这样一刻，翻看着自己的手掌，看那些盘根错节的细密的纹路，那里都是属于我们的时光，属于我们的命运，属于我们的亲人朋友爱人互相交错的生命密码吗？那些密码，也许是我们永远不懂的。
每个人都沉浸在属于自己的命运里，不可自拔。
更多时候，我们不过是喜欢怀旧，喜欢努力地抓住眼看着要逝去的东西而已。比如童年，青春，健康，爱，时光。因为我们知道，我们的一生，就是一直在告别，和青春，爱，和时光。
可我总想在一生中抓住些什么，或者坚持些什么，于是总是无法忘记书里电影里的告别的画面。
伊豆的舞女里，三口百惠低着头一直不说话，船的汽笛声响起，她突然沿着河岸开始奔跑，一直一直地奔跑，一直一直地挥动着白手帕，三浦友和依着船舷，看见河岸上一直挥动的白色越来越远，越来越远，终于流下泪来。
没有台词，只有画面，只有那些汹涌而来的东西瞬间地淹没你，沉默至不可说。
岩井俊二的《情书》里， 最后，在学校图书馆工作的学妹们为长大后的女孩藤井树送来了那本书，曾经的最后一次见面，少年要女孩代还的书，女孩发现一直一直没人发现的卡片背面，是女孩上学时的模样，少年亲笔勾画的女孩的模样。
不是深情的表白，不是感伤的告别，只是一幅画，也许够了，不需要其他。很纯粹的东西总让人除了怀想就是感伤。
杜拉斯的《情人》，看她写到分别。那种东方式的含蓄的隐忍的分别，十五岁的杜拉斯茫然的倚着甲板大栏杆，内心衰败绝望，今生和来生可能不再见了。岸上的一辆房车一直停在那，拉紧的白色窗帘。
很多年了，我仿佛都能看见那些深掩的窗帘背后，爱人温软的泪水。
电影《甜蜜蜜》里，黎明和张曼玉背靠背坐着，两个人，互相思念过，等待过，折磨过，离别过，在很多年来，在世界的不同角落，一起坚持过热爱邓丽君的甜蜜蜜。
许多年以后，却互不所知的背靠着背坐在车厢里，互不所知地像陌生人一样消失在人海和时间的长河里。偶尔被一瞬间似曾相识的恍惚感惊动，又沉沉地在岁月里老去。
川端康成唯美忧伤得像童话，三口百惠和三浦友和的生活更像童话，幸福得让人遥不可及，不可置信。情书里，很多年以后，少年藤井树不在人世了，女孩也长大了，我们迷惑的是，是不是需要死亡，才能让一段纯粹的东西长久而永不变质。晚年的杜拉斯在湄公河边，一页一页地烧掉《中国北方的情人》这本书，为了那个人最后的那个电话。黎明和张曼玉在电影里是那么相配啊，可是生活中他们依然是无缘的擦肩而过的人，有一句台词是：回去洗个澡，明天一大早起来，满大街都是好男人。
长大的我们终于明白，告别比坚持更加的容易，伤害比幸福更加的容易。不知道是否你和我一样，虽然我是多么渴望一生中抓住些什么，或者坚持些什么，那些纯粹和真诚的长久的情感。后来我们也终于明白，平凡卑微如我们，其实不可能足够优秀到成为别人唯一坚持一生的理由，所以在漫长的一生里，在驳杂的现实里，我们迟早必须要学会忍受背叛，离别和属于自己的感伤落寞甚至不可诉说。同样的，现实生活里，有很多时候，也许也没有这样的人，真的需要我们值得我们一生无怨无悔去坚持，这就是真实的结局，残酷而清醒。于是，我们开始热爱小说电影，在不可能里，在别人的故事里流过泪，感动过，这就是最后的结局。
应该如此，或者说只能这样了。
很多年，一直喜欢听那首《天下没有不散的筵席》，MTV里那么多人在喝酒跳舞，稍嫌欢快的佤族音乐，诠释着这样一个无奈的主题，是看透后的从容淡定，或许更是曲终人散的孤寂和悲凉。
明白以后，我总是对自己说，要更加的宽容，要学会感恩。
时间一分一分地过去了，在守株待兔的每一分钟，让我们一起感觉时光流转，愿恩情永在。
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