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标题: 【原创】绝唱 [打印本页]

作者: 若艾    时间: 2011-3-10 15:15
标题: 【原创】绝唱
本帖最后由 若艾 于 2011-3-11 01:33 编辑

大音希声,大象希形
——老子

《一》

除夕夜。
父亲照例在堂前供出了爷爷奶奶的照片。
一瓶酒,三个酒杯。
随后,一出《坐寨盗马》的剧段便从JVC音响里袅袅而生,弥漫开来。
唱这出戏的是我一个已经出了五服的侄儿,已故九年的梨园票友——顾息伤先生。

对侄辈称呼“先生”似乎鲜见,但情形确系如此。顾息伤先生比我大五十七岁,辈分却较我小,以至于在我年幼时时常骑在侄子的肩膀上去看“大戏”。
北方的大戏,通常以“京剧”为主,即使在偏远的农村乡下,在逢年过节喜庆出丧时候,也总是要搭座戏台,请县城里的“角儿”来折腾一番。

许多年过去,对于戏剧的欣赏水平,我一直停留在五六岁的童稚懵懂中,幼时看戏只为了看那台上花花绿绿的扮相,听那台下轰雷般的“好儿”。往往一场戏下来,我都已经在侄儿的怀抱中熟睡惊醒数次,再醒来时,已是清晨自家的炕上了。

最近二十余年里,再没有进到过村里,也不知过年时是否依旧同样的光景。电视新闻里,也仅见红衣绿服的擂大鼓扭秧歌,唱大戏的情形似乎已经落伍式微了。偶尔看看戏剧频道,见那屏幕里也只是数人规规矩矩地重复着鼎盛时期的“说唱做念打”,即使再神似,终究觉得少了些精彩,少了些魂魄。便如息伤侄儿所言:“十分的戏剧,六分台上,三分台下,一分在睡梦中……”

息伤侄儿在民国末期是京城著名的票友,在他四十岁诞筵上,梨园名角海派周信芳、京派盖叫天两位大师亲自登台献艺为他祝寿,息伤的票友资历由此可见一斑。

息伤的父亲顾懿,字蝶庵(1894—1965),与我同辈。究其年龄,比我的爷爷也要大上许多。顾蝶庵先生在后期是傅作义将军麾下的少校参谋长,也是民国四大智囊之一。
顾蝶庵先生只有息伤一子,管教是极严的,不料息伤偏是一“烂”主儿,打小就迷恋上戏剧这一行当,老顾起初也并未在意,因为自家也是个爱戏的人,偶而还与儿子评论下梨园各角的优劣和趣事。直到十五岁的息伤将位于大前门的一处大宅随手赏给了“杨猴子”(杨小楼先生的诨名),老顾才动了真怒,将息伤软禁在府中,派了四名勤务兵日夜看守。
孰料,几天后,息伤不翼而飞。
半个月后,老顾得到消息,息伤在上海,与梅兰芳先生在一起同尚小云“斗戏”。

《二》

第一次见到息伤侄儿,是在1978年春节。
那年他已经是个白发老人,很清瘦,眼睛极大。
我很兴奋,不管三七二十一,为了几角的“压岁钱”,膝盖一软,就要跪下来。
爸爸一把将我拖住:“没你什么事,去外面玩吧。”
“这就是叔叔吧”息伤笑了,说:“侄儿给您拜年了——。”
我哈哈大笑,因为“拜年了”三个字是用一种奇怪的腔调唱出来的。
随后我又紧张,抬头问妈妈:“我要不要给他压岁钱?”

在他出现在我家的第二天,父亲决定,回老家。

记得那是个寒冷的春节,记忆中仿佛颠簸了几天几夜才到,但是妈妈却说,只用了十一个小时就到了老家。

老家,只是一个大院子,几所破房子,父亲的一个朋友寄居在这里。
顾不得舟车劳顿,息伤进了院子,立即小跑着转到了后院,当我跟过去的时候,惊骇了——一路上谈笑风生的故事大王此刻正跪在一棵杏树下号啕大哭。

父亲母亲过来,把我支使出去。看父亲的神情,我觉得事情有点严重,虽然极度好奇,但是恐惧老拳,于是就跑在前院的角落里等候他们出来。

将近一个小时后,看到父亲和息伤抬着一个大铁箱子出来了。
回到正屋,息伤抚摩着满是泥土的铁箱,已是哽咽不成声。
父亲和母亲也在一旁陪着落泪。

箱子里到底是什么?
没有人告诉过我。
我也很快的忘记了,几天里,已经和村子里的孩子打成一片,上树爬墙不亦乐乎,尤其到了晚上,村子里更是张灯结彩,热闹非凡。人们全带着小木凳去公社里看大戏。从那时起,我开始了京剧的启蒙教育,是在息伤的肩头或怀抱里完成的,虽然再无什么长进,但是,却值得回忆。

那年十五,我们离开了农村。
我再未曾回去过。
而,息伤,也仅仅是书信往来。

据说平反后,北京政府重新给他拨了住所,并且请他担任人民戏剧学院的客座教授。

《三》

息伤最尊崇的是角儿是杨小楼大师。
1995年春节,我从国外回来,途经北京,便去了他家。
小院里洁净有序,一株老梅正茁放着粉红的花朵。
梅树下,是一檀香架竿,端正地悬挂着一件白底金丝的丝绸戏服。
息伤在堂前饮茶。我远远望着他在长椅中微晃颀长的身躯,有点感伤:这是中国最后一个票友了……有点想落泪,为他的痴迷与执著。
息伤没有为我的到来显现出欣喜的神情,只是微微颔首,闭上了双目。
我屏息静聆,才知道他在听程砚秋先生的《青霜剑》,不知是因为唱机过于老旧,还是黑唱片已有坏道,出来的唱腔有些扭曲,但看着息伤依旧如此的迷醉,我想,他所聆听的已经不仅仅是京剧,更多的也许是自己那戏剧的一生。
头顶的白发已经稀疏,微阖的眼角满是目屎。
算计着他刚好80岁了。真的,老了。

寒暄中,他浑浊的双目始终停留在那件风里微翻的戏服上,看我有点迷惑,他说:“这是杨小楼先生的遗物,《长坂坡》里赵子龙的服饰,你也许不记得了,这件衣服我曾经藏在你家老宅后院的杏树下,杨先生穿了十五年,衣服入土又十五年,面世再一个十五年,劫数啊。行年半百人争睹,看一回来少一回……”
我问:“你怎么会选择在我家掩藏呢?”
息伤说:“你爷爷奶奶也是爱戏剧的人,他们知道这些物件的重要,这是其一;二是因为我们毕竟已出了五服,平日里也甚少来往,约摸着红卫兵也查不到你们那里去……”
我问:“我记得你们挖出来的箱子很大啊,不至于只有一件戏服吧?”
息伤说:“最外一层是铁箱子,夹着石灰,里面是木箱,又是一层草灰,最里面是檀木箱子,已经很小了,其中放着着件戏服,还有靠旗靠身护肩靠领腰窝靠肚吊鱼后斗靠腿等一整套细物。其中最重要的是‘江南俞五’俞振飞先生的手泽,而卢胜奎①亲笔写的12本《三国》②总讲,更是价值连城。”

晚餐是在王府井饭店举行的,息伤一意要做东,想着他是领取国务院特殊津贴的,我也没有推辞。

当出租车刚驶进王府井大街数百米时,息伤招呼司机:“停车,停车,我们就在这里下车。”
下了车,他引着我来穿行到另一条街上望着马路对面的一家超市悠然出神,良久他说:“从前这低界儿是家叫‘美白理发’的铺面,梅兰芳先生时常在此修发,那辰光,店外里三层外三层尽是等待一睹梅先生风采的戏迷,但逢此刻,往往需要出动军警维持秩序与交通,梅先生一出店门,四下里鸦雀无声,当先生把礼帽摘下,微笑点头时候,那叫好儿声,响彻整个儿王府井。”
我有些神往,说:“梅大师的相貌原本就极清秀的。”
息伤点头:“当年王瑶卿在四大名旦尚未成名时便给予他们‘一字评’——梅兰芳的样、程砚秋的唱、尚小云的棒、荀慧生的浪,通天教主的眼睛真叫个毒,究其四大名旦一生,当真没有脱离这四字的桎梏。”

饭店席间,我不经意地说起在国外邂逅了言菊朋大师的后人,息伤淡然问:“懂戏么?”
我笑,回答说:“是美国唐人街一家房地产交易所的中文翻译。”
息伤嘿然,环顾四周,叹口气道:“物似人非,全没了昔日风骨,六十年前,我请杨小楼先生在此大醉过。”
我兴致勃勃地问:“杨先生嗜酒?”
息伤微笑:“杨猴子嗜酒如命,这老猴子,端的是一副齐天大圣的好身手,修的是道家的气功,当年他嗓子变声突然喑哑,不出一字,遂禁声百天,早上与武行的任七爷、于惠于三爷去晋泰高庙练功,下午去各个剧场靠大墙(最后一排),晚上回家便独居在小屋里,遮门蔽户,面壁揣度,不仅悟明了了其师杨隆寿所传的三昧真火,更悟出了其父杨月楼的唱法真髓,而且触类旁通地开创出一拈二连三趋四颠的法儿,解决了他在台上长步大脚的毛病,奠定了杨派武生尽美神韵的基础,百日后养声成功,长啸出门,真是个不世的高人哪。这世上的事儿理儿,就怕一个‘究’字。”我问:“梨园中人只有杨先生习武么?”
息伤说:“谭鑫培谭老先生也是有功夫在身的,他师承少林。当年少林寺为重塑罗汉金身四处筹集善款,上报朝廷数年未果,后来谭先生在宫里演出时与太后慈禧提了一句,五千两白银就拨了下来。少林的和尚便将一套刀马绝技授于谭先生;还有一位就是盖叫天了,他从民间“天桥张打油儿”处学了一身秘技,随后登台便以真刀真枪亮相,最厉害的时候真马真骆驼真楼也上了戏台,那场面,端得是壮观,端得是辉煌。至于其他角色,却也有些习武的,但仅限于花拳绣腿,不值一提。”

我调侃说:“你是什么时候把前门的宅院送给杨先生的呢?”
息伤大笑:“我记得很清楚,1931年的今天,那年初一,汪精卫的首席秘书杜鹏举从沪返京,我家老爷子举行家宴为他洗尘接风。吃过了午饭,老爷子有点劳累,腰部酸痛难忍,于是傍晚原定的戏局便由我代为做东,那场戏可是千古绝唱,乃杨小楼先生的保留剧目《长坂坡"抓帔》,这是出最见功夫的武戏,你想,那糜夫人已经往井下跳了,赵云上前救助,如果动作慢了,糜夫人必然落井;如果动作快了,会把旦角的‘线尾子’抓住,甚至可能把其大头也带下来,好多大师名角儿就在这里栽了跟头露了馅儿。杨先生则不然,他仅用一手指儿,向那帔上轻轻退耸一下,让帔和里面的‘衬褶儿’离了骨儿,然后撮指抓帔,顺袖而下,抓完后顺势向里翻身跪下,整个动作行云流水,既边式又大方,既从容又爽快,嘿,若没有点内功,当真做不得,虽然可躲开‘线尾子’的纠缠,也难逃‘衬褶子’的搅和。所以当年梅兰芳每次与杨小楼合作以后,都会称道杨的五个手指像小铁棒一样贴在自己的脊梁骨上。”
息伤擦擦额头,仿佛从刚才的叙述中惊出一头冷汗:“那时台下的‘好儿’啊,兜底炸窝了,闪亮亮的银圆象雨一样往台子上砸,杜鹏举面红耳赤的搜自己的口袋,这家伙出门从来不带钱,我自个儿随手一摸,摸出一张地契来,这是昨个儿老爷子购置的,今儿上午才打好的房契,还没来得及给老爷子过目,我就赏了出去。当检场的大嗓门吼一句‘顾杞顾大人赏前门大宅院一处’时,全场立即无声,杨小楼先生在台上与我遥遥相拜……”
我好奇地问:“听说你那时候才十五岁?事后有没有后悔?”
息伤微笑:“人生有几次大手笔,大泼墨?!何况后来杨先生还用内功治好了老爷子的腰疾哩……”

《四》

“大手笔,大泼墨,大写意”我终于忍不住笑:“仿佛是在看中国山水画。”
息伤正容道:“不错,好的角儿就是一副绝世的画儿——
杨小楼如泰山日出,气势宏伟,先声夺人,长靠短打,纵横中不失精严,如大泼墨做画,乍看不经意,明了时,已是匆匆数十年过去了;
谭鑫培之演技具有水墨画风格,神清骨隽,寓绚烂于平淡,涟漪层层,深不可测,如晋魏古诗,铅华扫尽,不着一字,尽是风流;
梅兰芳先生应属工笔重彩的牡丹花,而叶脉则水墨写意为之,雍容华贵中见洒脱,浓淡相宜,艳而不俗;
孙菊仙黄种大吕,激越高昂,似平直而暗藏波澜,如焦墨写大鹏,苍老浑厚;
余叔岩淳厚自然,不愠不恼,如劲松清佳,笔有飞白,淋漓中见高远;
王鸿寿先生以古朴见遒劲,演武生堪称一代巨匠,叱咤风云,不失儒雅,倚枪迎风,驰马纵横,壮不伤秀,已达化境,实具大泼墨风情,观其演出,在瞠目结舌之余,而后回味几十年;
盖叫天如版画石刻,线条流畅朴拙,洗练沉雄,动静适宜,活脱中见功力;又擅妙语,罗汉面人,皆能悟出奇招;
刘斌昆丑而不陋,谐而不虐,穷究戏理,风格近乎关良写戏;
马连良潇洒圆熟,举手投足有书卷气,如古铜大版上镂奔驰骏马,风骨奇健;
周信芳如枯墨淡彩写千尺长松,虬枝挺拔,针叶葱茏;
于连泉戏工佳妙,于泼辣处见世态,将规矩寓破格中。如陈老莲画人物,清而不寒,憨而不媚;
程砚秋如雪崖老梅,唱腔浑厚苍凉,细细辨之,自有甜润之意,极尽曼美之风;
荀慧生花旦戏风行天下,技法如铁线白描,风格人情均在个中,又时有华彩乐章,绝不浅薄单调;
尚小云嗓音刚正,响遏行云,为人又有侠气,刀马娴熟,大块落墨,如没骨花鸟,风情有高华之处;
俞振飞家学渊源,如工笔淡彩,有骨力而不矜持,能挥洒而不失法度;
叶盛兰如大笔写幽兰叶,而配以工笔重彩兰花,有谨严、有秾丽,雄姿英发,百年绝唱……”③

息伤这一路道来,把我听到目瞪口呆。
而身后却是一片掌声,我回头,见不知何时,身旁已树立着十余名饭店里的客人,其中一个唐装老者更是目光莹然,见息伤说话有了停顿,端过来一杯酒,说:“老哥哥,请喝了这杯……”
息伤欣然接过,一口饮尽,举手相让,那老人也坐了下来,说:“人言艺术相通,实不谬也,评论如诗,高吟低唱,令人如醉;又评论如史,句简言实,使人心折;高人之语,叫人叹服!我辈曲高和寡,终已势微,以为有生之年,难遇中人,今日窃闻高谈,有拨云见日之感,茅塞顿开,不枉此生,不知老哥哥上名下讳?”
息伤也有唏嘘之意,叹口气:“国剧精粹,纵使达人,也难窥其中万一精妙,方才一时
张狂,口无遮拦,却是让先生笑话了,在下顾杞顾息伤……”
那老者哈哈大笑:“原来是顾爷,数十年未见,你猜我是哪个?”
息伤诧异着望着老者,突然伸指点道:“莫非竟是高太保?”
那老者道:“还好记得洒家诨名,高佩高止行。”
息伤张口结舌:“真个是你?”
高佩笑:“这也有假?”
息伤扭头给我介绍:“这位高爷在当年也是一名票友,专捧尚小云的场,出手也是极阔绰的,曾经赏尚先生一辆福特车,传为梨园佳话。”
高佩摆手笑:“往事休提,往事休提……”

一个胖胖的中年人推来一只烤鸭,对息伤说:“感谢您莅临本饭店,我是这里的经理,免费为您提供一只烤鸭,谨代表饭店全体员工祝您春节快乐……”
高佩笑着对息伤说:“曾经我们追票,不想得今日也有人来追我们,呵呵……”
息伤微有醉意,说:“一席话换一席酒菜,不知道亏了哪家?”
经理亲自执刀片鸭子皮,说:“如今,您们可是国宝级人物。”
高佩说:“顾爷,不如,不如您来上一段?”
息伤回顾四面,眼见得是有点动了心,嘴里却说:“合适么,这合适么?”
经理拍手说:“巧的很,每晚八点我们这里有两个小时的京剧演出,乐师器具齐备,否则,高四爷也不会时常光临敝店了。您还别说,此刻在座的有好多京剧爱好者……”
息伤凝容闭目,良久说:“好罢,那我就来一段《坐寨偷马》罢。”

简单的描画后,息伤登台。
当经理用麦克风说出“顾杞”二字时,边座的几个老者已起身拱手,息伤微笑着颔首。
四座静肃。
刹那间锣鼓喧天,就在最喧闹的时候,蓦然一个停歇,息伤猛得拂髯亮相,目光湛然,鹤立台中,精神抖擞,全无老态,台下已是一片轰然叫好。
我的眼泪也落了下来,刹那间,仿佛明白了息伤为何痴,息伤为何迷……

爷爷奶奶在世时,是极喜欢这出剧目的,尤其喜欢息伤对于这部作品的一些小改动。所以,我也就很留意息伤最后的处理。

《坐寨偷马》的最后一句“洋洋自得我回转山冈”,息伤在“洋洋自得”后面加了个“呃”,处理的很老到,从扬到抑轻轻一甩尾音。加以“连念带做”,台下有几个粗通京剧的年轻人已经开始鼓掌了,但那几个老头儿深知其中更有妙处,憋忍着往下听,紧接着“回”字一个绝妙归音,“转”字一顿,“山”字真如泰山崩塌,汹涌扑面而来,台下的“好儿”已炸成一片,甚至有几个身着戏服的演员也在激动的拍掌大叫。但那几个老客捏拳直腰,张大嘴巴,睁眼屏气等待最后的爆发,果然,在“山”字后面的虚字“勒”放足了后,跟着以更高亮更圆满的声和气炸出了最后一个“冈”字,一字脱口,台下已是群情激涌,彩声如雷了,那几个须发幡然的老人竟似虚脱了般萎缩在椅中,老泪纵横,闭目长吁……

《五》

出了饭店,空中飘飘洒洒有雪花落下。
十余个老人在饭店门口互道珍重,望着他们白发高装的身形,我想,这就是中国。

我的血是最红最热的一管笛
最长最温柔的笛
从头颅到脚趾
蜿蜒地流绕淙淙的爱
给你我的中国

我的心是最深最沉的一面鼓
最雄浑最悲伤的鼓
从亘古直击到永恒
焦急地献出我熊熊的爱
给你我的中国④


①卢胜奎(1822~1890)中国京剧形成初期演员,工老生。江西人(一说安徽人)。绰号“卢台子”。文士出身,因酷爱京剧而入程长庚主持的三庆班学艺,宗余(三胜)派,与程长庚合作,深受器重。他以念白与做功见长,唱功亦稳实淳朴。因擅长扮演诸葛亮,有“活孔明”之誉。他还能编戏,三庆班所演本戏皆出其手,其中以连台轴子戏《三国志》最为著称,其中许多单折成为京剧优秀传统剧目保留至今。谭鑫培常与他配戏,做功身段亦受其影响。他擅演剧目有《盗宗卷》、《胭脂虎》、《空城计》、《琼林宴》、《开山府》等。
②12本《三国》总讲,由于八本《赤壁鏖兵》和四本《取南郡》组成。当年“三庆班”以最强阵容演出——程长庾的鲁肃、徐小香的周瑜、卢胜奎的孔明、杨月楼的赵云、黄润甫的曹操……遂成千古绝唱。
③套用刘海粟先生《畅谈京剧流派与绘画风格》片段
④引用张晓风先生《大音》文中的诗歌片段

作者: 潘霞    时间: 2011-3-10 19:48
厚重的文字。
原来是老叔少侄?一开始竟未看懂,呵呵
作者: 潘霞    时间: 2011-3-10 19:49
欢迎先生!
戏里戏外,都是人生。
作者: 芳紫陌    时间: 2011-3-10 20:03
息伤正容道:“不错,好的角儿就是一副绝世的画儿——
杨小楼如泰山日出,气势宏伟,先声夺人,长靠短打,纵横中不失精严,如大泼墨做画,乍看不经意,明了时,已是匆匆数十年过去了;
谭鑫培之演技具有水墨画风格,神清骨隽,寓绚烂于平淡,涟漪层层,深不可测,如晋魏古诗,铅华扫尽,不着一字,尽是风流;
梅兰芳先生应属工笔重彩的牡丹花,而叶脉则水墨写意为之,雍容华贵中见洒脱,浓淡相宜,艳而不俗;
孙菊仙黄种大吕,激越高昂,似平直而暗藏波澜,如焦墨写大鹏,苍老浑厚;
余叔岩淳厚自然,不愠不恼,如劲松清佳,笔有飞白,淋漓中见高远;
王鸿寿先生以古朴见遒劲,演武生堪称一代巨匠,叱咤风云,不失儒雅,倚枪迎风,驰马纵横,壮不伤秀,已达化境,实具大泼墨风情,观其演出,在瞠目结舌之余,而后回味几十年;
盖叫天如版画石刻,线条流畅朴拙,洗练沉雄,动静适宜,活脱中见功力;又擅妙语,罗汉面人,皆能悟出奇招;
刘斌昆丑而不陋,谐而不虐,穷究戏理,风格近乎关良写戏;
马连良潇洒圆熟,举手投足有书卷气,如古铜大版上镂奔驰骏马,风骨奇健;
周信芳如枯墨淡彩写千尺长松,虬枝挺拔,针叶葱茏;
于连泉戏工佳妙,于泼辣处见世态,将规矩寓破格中。如陈老莲画人物,清而不寒,憨而不媚;
程砚秋如雪崖老梅,唱腔浑厚苍凉,细细辨之,自有甜润之意,极尽曼美之风;
荀慧生花旦戏风行天下,技法如铁线白描,风格人情均在个中,又时有华彩乐章,绝不浅薄单调;
尚小云嗓音刚正,响遏行云,为人又有侠气,刀马娴熟,大块落墨,如没骨花鸟,风情有高华之处;
俞振飞家学渊源,如工笔淡彩,有骨力而不矜持,能挥洒而不失法度;
叶盛兰如大笔写幽兰叶,而配以工笔重彩兰花,有谨严、有秾丽,雄姿英发,百年绝唱……”③

老天,竟如此重墨浓彩描摹这等京剧名家,第一次看到,震撼!
息伤,真是他们的知音呀!
作者: 知母    时间: 2011-3-10 20:12
写得真好,我喜欢理想的人,一个艺人的痴、愚、迂、执,是内心有理想需要坚持的人。想起了一句话:用生命去换比生命更长久的东西,恩,理想主义者都是活在内心的火焰里
作者: 木门长子    时间: 2011-3-10 20:19
京戏的韵味是要慢慢理解的!
作者: 苏子    时间: 2011-3-10 21:00
这是生命的绝唱!向这种为艺术而痴狂执着的人们致敬!没有这样的一群人,我们的世界真的会无趣很多!
作者: 冷笑    时间: 2011-3-10 22:19
琐事缠身,容我细看。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 00:56
厚重的文字。
原来是老叔少侄?一开始竟未看懂,呵呵
潘霞 发表于 2011-3-10 19:48


说“厚重”,其实前面加上“貌似”二字更恰当些。
另,老侄少叔。

谢谢沙发上的你。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 00:57
戏里戏外,都是人生。
潘霞 发表于 2011-3-10 19:49


本文字就是做戏文字,除了篇末标明引用部分外没有几句是真的。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:06
好浓好厚的文化气息。
一个艺人的痴、愚、迂、执,娓娓叙来,好字!击节叹之。
色妞妞 发表于 2011-3-10 19:53


您的总结不得不令我重新审视这篇文字,调整了无数方向,偏偏无法站在一个旁观者的角度去阅读,于是,我不得不说,写字的时候,我真没有想那么多。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:06
文区推荐置顶阅读。
色妞妞 发表于 2011-3-10 19:59


事实再一次证明,写一些云里雾罩的文字很讨巧。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:08
老天,竟如此重墨浓彩描摹这等京剧名家,第一次看到,震撼!
息伤,真是他们的知音呀!芳紫陌 发表于 2011-3-10 20:03


你所喜欢的这一段,正是我抄袭他人的一段。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:14
写得真好,我喜欢理想的人。想起了一句话:用生命去换比生命更长久的东西,恩,理想主义者都是活在内心的火焰里知母 发表于 2011-3-10 20:12


可以向往,不要去实现——会头破血流。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:20
京戏的韵味是要慢慢理解的!
木门长子 发表于 2011-3-10 20:19


世间万象,无一例外。不喜者,弃之敝履。爱好者,视若拱璧。各有各的理解取向,本不必刻意的。
京剧与我,如风马牛。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:22
没有这样的一群人,我们的世界真的会无趣很多!
苏子 发表于 2011-3-10 21:00


所以,他们站在了台上,表演给我们看。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:26
琐事缠身,容我细看。
冷笑 发表于 2011-3-10 22:19


文字纯属虚构,看此等文字所浪费的时间,不如找来孩子打着玩。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:32
人闹非凡--又仔细读了遍,心底暗道好不说,发现一处小误,是热闹还是本来人闹?
色妞妞 发表于 2011-3-10 22:54


古有一字之师,掂量许久不知如何称呼,是色妞老师,还是色妞妞老师,亦或是妞妞老师?总觉得有些不靠谱。
若艾在此拜谢了,此一字居然数年未曾发觉,此刻老脸红彤彤。

秒改此处讹误。
作者: 若艾    时间: 2011-3-11 01:56
感谢楼上诸位的错爱,若艾在此拜谢。回复中若有不敬,便当做笑话来理解吧。

就本篇文字我要正式声明一点,其中有部分的摘抄内容,说好听些称之为引用旁证借鉴等等,难听些就是俩个字——剽窃,虽然其比例不足以被3.15追查,但是每次当我想起此事时,总是心觉惴惴,觉得自身的修为实在是无法入流的。

至于所叙述的故事,没有多少是真的,至多只是看上去像,换个通俗点的词语来说,叫忽悠。对于京剧,我一窍不通。在电视里若看到这样的节目,立即换台。
这篇文字大家看着玩吧。

想说的其实只有一句——本文字不值得置顶。
作者: 暮雪    时间: 2011-3-11 08:02
若艾啊,暮雪也想忽悠别人,也想云里雾罩的涂写,好像和你一样,只是火候差点
作者: 潘霞    时间: 2011-3-11 08:32
说“厚重”,其实前面加上“貌似”二字更恰当些。
另,老侄少叔。

谢谢沙发上的你。
若艾 发表于 2011-3-11 00:56

哈哈,口误手误。
问候先生!
作者: 苏子    时间: 2011-3-11 09:37
回复 19# 若艾

嗯,苏子感觉自己还是个幸运的人!通过您的文字,让我们看到了那样的一群人的存在,至少还没有完全消失掉!谢谢!
其实,有时候那种想跳开自我情感的捆束,试图以一种旁观者冷静客观理性的姿态去记录他们,却又常常偏离的感觉,苏子也有。但这群人们,不管是以怎样的情感或者方式来讲述他们,苏子觉得都不过分,对吗?
作者: 若艾    时间: 2011-3-13 01:12
若艾啊,暮雪也想忽悠别人,也想云里雾罩的涂写,好像和你一样,只是火候差点
暮雪 发表于 2011-3-11 08:02



    想不起来的时候就翻书找资料照抄。
作者: 若艾    时间: 2011-3-13 01:13
哈哈,口误手误。
问候先生!
潘霞 发表于 2011-3-11 08:32



    何来先生,惭愧至极了。
作者: 若艾    时间: 2011-3-13 01:27
嗯,苏子感觉自己还是个幸运的人!通过您的文字,让我们看到了那样的一群人的存在,至少还没有完全消失掉!谢谢!
其实,有时候那种想跳开自我情感的捆束,试图以一种旁观者冷静客观理性的姿态去记录他们,却又常常偏离的感觉,苏子也有。但这群人们,不管是以怎样的情感或者方式来讲述他们,苏子觉得都不过分,对吗?苏子 发表于 2011-3-11 09:37


我也相信有这样一群人存在,无论是曾经、现在还是将来,总有一些执着的人在默默地为自身的喜好不断地付出,在经历的过程中也许会觉得有些傻气,但是若干年后回头再看,去芜存菁,方才领悟其中的真意所在。
使用旁观者的角度来表述某件事情,最大的好处是读者自己会从中发现些什么,也许读者所发现的远远超出作者所设计的。如果在文字中大量掺杂自己的思想,如果把握不好分寸,总会使文字失去韵味,令人读罢就完,无任何思考的余地。这是我的一点浅见,仅局限于如我这样文字粗劣的爱好者用来偷巧,若是大家,举手投足皆是文章,何必犹抱琵琶半遮面。

作者: 苏子    时间: 2011-3-13 23:56
我也相信有这样一群人存在,无论是曾经、现在还是将来,总有一些执着的人在默默地为自身的喜好不断地付 ...
若艾 发表于 2011-3-13 01:27

这是个虚无的时代,信仰虚无,精神虚无。很多时候总觉得那些闪着光芒的星星,离我们那么遥远,远得近乎一个虚无的梦境。而那些老掉牙的词儿,也几乎是羞于提及。在信与不信之间,是向上攀爬还是向下坠落,总是让人难以抉择。
谢谢您的这番话,让苏子受益许多!
作者: 远去的烟云    时间: 2011-3-14 05:30
息伤正容道:“不错,好的角儿就是一副绝世的画儿——
杨小楼如泰山日出,气势宏伟,先声夺人,长靠短打,纵横中不失精严,如大泼墨做画,乍看不经意,明了时,已是匆匆数十年过去了;
谭鑫培之演技具有水墨画风格,神清骨隽,寓绚烂于平淡,涟漪层层,深不可测,如晋魏古诗,铅华扫尽,不着一字,尽是风流;
梅兰芳先生应属工笔重彩的牡丹花,而叶脉则水墨写意为之,雍容华贵中见洒脱,浓淡相宜,艳而不俗;
孙菊仙黄种大吕,激越高昂,似平直而暗藏波澜,如焦墨写大鹏,苍老浑厚;
余叔岩淳厚自然,不愠不恼,如劲松清佳,笔有飞白,淋漓中见高远;
王鸿寿先生以古朴见遒劲,演武生堪称一代巨匠,叱咤风云,不失儒雅,倚枪迎风,驰马纵横,壮不伤秀,已达化境,实具大泼墨风情,观其演出,在瞠目结舌之余,而后回味几十年;
盖叫天如版画石刻,线条流畅朴拙,洗练沉雄,动静适宜,活脱中见功力;又擅妙语,罗汉面人,皆能悟出奇招;
刘斌昆丑而不陋,谐而不虐,穷究戏理,风格近乎关良写戏;
马连良潇洒圆熟,举手投足有书卷气,如古铜大版上镂奔驰骏马,风骨奇健;
周信芳如枯墨淡彩写千尺长松,虬枝挺拔,针叶葱茏;
于连泉戏工佳妙,于泼辣处见世态,将规矩寓破格中。如陈老莲画人物,清而不寒,憨而不媚;
程砚秋如雪崖老梅,唱腔浑厚苍凉,细细辨之,自有甜润之意,极尽曼美之风;
荀慧生花旦戏风行天下,技法如铁线白描,风格人情均在个中,又时有华彩乐章,绝不浅薄单调;
尚小云嗓音刚正,响遏行云,为人又有侠气,刀马娴熟,大块落墨,如没骨花鸟,风情有高华之处;
俞振飞家学渊源,如工笔淡彩,有骨力而不矜持,能挥洒而不失法度;
叶盛兰如大笔写幽兰叶,而配以工笔重彩兰花,有谨严、有秾丽,雄姿英发,百年绝唱……”③
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  读若艾先生的梨园传奇,浓墨重彩,荡气回肠!




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