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标题: 全新摄影手册----约翰·海吉科(完整篇） [打印本页]
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:05
标题: 全新摄影手册----约翰·海吉科(完整篇）
本帖最后由 月光屏 于 2011-12-27 20:29 编辑
全新摄影手册
| 书籍简介 |
| 这本全面的手册中，海吉科首先调查了目前市场上出售的各种照相机，从袖珍和一次性照相机到单镜头反光及数码照相机。他介绍了照相机如何工作并就不同类型照相机的特点进行比较。接下来详细地介绍了如镜头，曝光和景深这样一些技术性要素，并帮助你选择所需要的附件。海吉科就优秀摄影的技巧，配合照片提出富有创意的忠告。他从产生透视和强调质感到照明动机角度研究了构图和色彩。 中国摄影出版社出版 |
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:06
本帖最后由 月光屏 于 2011-9-14 23:19 编辑
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作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:11
本帖最后由 月光屏 于 2011-9-14 23:18 编辑
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第一部分
与其说是仅仅寻找拍摄什么照片，倒不如说构图通常是寻找强调景物的某些部分的方法，同时设法掩饰或掩盖其它部分。它是将事物排列整齐——颇像遣词造句，讲述一段个人的故事，或者对你看到的事件提供第一手的描述。虽然有许多规则可以帮助指导你的构图，但是认识到选取一幅完美的照片远不止一种方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百万人参观过，周围又是繁华城市的郊区，肯定是世界上被人拍摄得最多的景物。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:12
本帖最后由 月光屏 于 2011-9-14 23:17 编辑
| 第1节：善于选择的眼力 |
作者: 约翰·海吉科 |
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摄影师需要做出的各种决定之一是，他应当站在哪里和把照相机对准哪个方向。虽然技术发展意味着曝光和对焦经常自动决定，但是归根结底始终是摄影师就如何在取景器中准确取景做出决定。尽管画家可以通过从景物中去掉他或她不想让其他人看到的一部分成分来改变现实，但是照相机将不加选择地记录它面前的一切。因此，构图对简化我们周围繁杂的世界是十分必要的。虽然在画面中有些被摄体实际上可能经过摆布，但是对景物中的被摄体完全控制，尤其是假如被摄体是无法预见的，那始终是不可能的。但是，通过选择使用什么样的镜头和何时按动快门，摄影师可以就照片最终如何显现施加强有力的影响。
善于选择的眼力
与其说是仅仅寻找拍摄什么照片，倒不如说构图通常是寻找强调景物的某些部分的方法，同时设法掩饰或掩盖其它部分。它是将事物排列整齐——颇像遣词造句，讲述一段个人的故事，或者对你看到的事件提供第一手的描述。虽然有许多规则可以帮助指导你的构图，但是认识到选取一幅完美的照片远不止一种方法是非常重要的。埃及著名的金字塔有千百万人参观过，周围又是繁华城市的郊区，肯定是世界上被人拍摄得最多的景物。但是，正如这几幅照片所表现的那样，在暂短逗留期间，仅凭在构图方面下功夫就可以拍到各式各样的代表作品。
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作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:14
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第二节
把前景减少到最小
在这里，通过让照相机与前景的人物保持一段距离的办法，故意让人物显得小些。这允许金字塔和戏剧性的天空来支配画面。宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:21
[attach]70247[/attach]
第三节
均衡的处理手法
在这幅对称的构图中，在表现日落时分的金字塔的同时，太阳不在视野之内，并且让骆驼处在画面中心。为了强调天空，故意让地平线接近画面底部。
宾得照相机，85毫米镜头，1/125秒f/5.6，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:22
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第4节：鸟瞰图（图）
鸟瞰图
应该总是从不同的角度探索景物。这幅照片是在一次游览飞行中拍摄的，它把地平线置于靠近照片顶部的位置。从高处看，金字塔在风景中看上去很突出。
宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:24
[attach]70249[/attach]
第5节：远距离照片（图）
这种阶梯式金字塔的远距离照片通过把地平线放在画面中间强调了它的大小和坚固。在中距离，人物勉强可见，而在前景，石头块看上去很大。
宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:26
[attach]70251[/attach]
6:使用背景
把金字塔纳入狮身人面巨像照片的背景除了暗示该雕像的大小和宏伟外，同时还提供了被摄体的各种有关情况。
宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:28
[attach]70252[/attach]
7:消失的人群
当拍摄金字塔时，经常很难避免把许多旅游者和领队纳入画面。但是这种角度是值得寻找的，因为它表现了这个古老的遗址，好像它在几千年前可能就出现了。
宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:29
[attach]70253[/attach]
8:前景的趣味
在这幅照片中，金字塔和土丘为被摄者提供了对称的背景。上相的和看上去富有特色的当地人为知名的建筑物和历史遗址照片增添了趣味。
宾得照相机，35毫米镜头，1/500秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:30
[attach]70254[/attach]
9:竖幅照片
为了这幅剪影照片，应当转动照相机，以便产生一幅竖画面的肖像或照片。对于大多数画幅来说，在竖画面和横画面之间变换是为一组照片增添多样性的最简单的方法。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:31
[attach]70255[/attach]
10:被摄体有各种形状和大小——但是在摄影构图中，具有最强烈的视觉感染力的经常是最简单的形状。三角形和对角线因为它们在画面中造成戏剧性和紧张的能力而闻名。圆形物体和曲线往往则与此相反，经常在照片中造成和谐。如果你把一个占优势的圆形物体安排在构图中，你不仅会发现它立即就引起了注意，而且还会发现把注意力从它那里移开是很难的。圆形物体的完美对称不可能与画面本身的角冲突，因此它们实际上可以安排在画面的任何部分而不会引起冒犯。人们常常这样安排构图，以便让圆形物体成为背景。
背景的趣味
大型卡车轮胎为肖像提供了有趣的背景——把注意力引向照片并起到一种强调作用。没有它的话，这张照片不会如此引人注目。注意构图通常是这样安排的，即让主要被摄体打破圆，因为这个女孩子站在这里。圆形轮胎随后成了照片中的背景成分。
宾得照相机，90毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-14 23:35
把一本书贴上去太累了太累了，呵呵，边学习边贴吧。
作者: 西塔古月 时间: 2011-9-15 07:23
要得要得，确实是件辛苦的事。贴几楼歇一下，对看的人来说也挺好。看了后也需要消化。就象一节课45分钟，间隔10分钟休息、尿尿。
作者: 紫晶儿 时间: 2011-9-15 07:42
月光姐辛苦了！
俺们慢慢看，能领悟一点是一点
作者: 风池 时间: 2011-9-15 08:09
你这样整本书地贴，小心人家告你侵权。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-15 08:33
要得要得，确实是件辛苦的事。贴几楼歇一下，对看的人来说也挺好。看了后也需要消化。就象一节课45分钟，间 ...
西塔古月 发表于 2011-9-15 07:23 
感谢理解，说来惭愧，我玩摄影很多年了，积累了一些知识，却很少常去看看，常去捉摸，以至于水平一直停留最初的阶段再没有进步。这些日子重新看起以前的摄影知识，大为感慨，有太多太多没有消化，没有注意，没有理会，只是拍，拍，没有更好的表现当时的场景，没有更好的描述下来以前的场面。这些日子，我边贴些内容，也在重新审视自己，在拍照过程中重新思索。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-15 08:34
月光姐辛苦了！
俺们慢慢看，能领悟一点是一点
紫晶儿 发表于 2011-9-15 07:42
都在领悟，在学习中互相进步。学无止境。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-15 08:35
你这样整本书地贴，小心人家告你侵权。
风池 发表于 2011-9-15 08:09
侵权意识不强，只想让摄友们互相学习的事了。
作者: 心照不喧 时间: 2011-9-15 08:39
摄者的精神食粮！！多谢老师！！
作者: 月光屏 时间: 2011-9-15 08:44
摄者的精神食粮！！多谢老师！！
心照不喧 发表于 2011-9-15 08:39
要同各位老师学习，感谢不暄的支持。
作者: 春子 时间: 2011-9-15 10:56
大量信息，一点点消化吸收了。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-15 10:57
大量信息，一点点消化吸收了。
春子 发表于 2011-9-15 10:56
我也在消化，边学边忘记，哈。
作者: qsgjzxzbp1 时间: 2011-9-15 15:17
好教材、好好学！感谢提供宝贵资料！
作者: 月光屏 时间: 2011-9-15 16:58
好教材、好好学！感谢提供宝贵资料！
qsgjzxzbp1 发表于 2011-9-15 15:17
恩简单明了，但是需要长时间消化与学习。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 09:44
去当当网看看有没有，谢谢版主……
周糊涂 发表于 2011-9-16 09:19
多看看，共同分享，拍出自己的片子。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 09:44
去当当网看看有没有，谢谢版主……
周糊涂 发表于 2011-9-16 09:19
我会抽时间继续添加，共同学习。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:24
[attach]70848[/attach]
11:与形状共舞
阳伞在这里被用来创作一幅有趣的时装影像——它使圆形与金字塔的强烈三角形成对比。圆可以在画面中产生醒目的画面，有助于使被摄体从背景中突出出来。对于静物照片，盘子或碗都可以用这种方式使用，草帽或伞用来拍摄人像很起作用。
宾得照相机，35毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:25
[attach]70849[/attach]
12:把形状和彩色结合在一起
它是形状和彩色的奇异和不寻常的混合，从而使得这张照片非常有趣。明亮彩色的圆形物是摩洛哥的染料池——并且强烈的透视感是由于使用广角镜头造成的。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:26
[attach]70850[/attach]
13:重复的圆形图案
在建筑和其它视觉艺术中，圆是一种醒目的图案。这座歌剧院正厅的圆形与地面和天花板使用的图案相呼应。广角镜头使得天花板和地面被纳入这幅照片中，以便整个构图使对称感达到最大限度。圆形图案还构成了照片的前景，把注意力引向中心的明亮地区，站在楼梯顶部的人物刚好可以看见。
宾得照相机，24毫米镜头，1/8秒f/11，使用三脚架，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:29
[attach]70851[/attach]
14:醒目的焦点
任何建筑物的圆体形状都会在风景中造成一种醒目的和不寻常的存在——不管这个建筑物多么低下。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:30
[attach]70852[/attach]
15:位于中心的圆
这幅油画中的圆把你带进了照片中心，它为一幅肖像构成了给人留下深刻印象的背景。被摄者特里?福斯特先生是一位画家。他画了这幅油画，并把他的职业生涯的大部分时间致力于创作与圆的主题有关的绘画
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:32
[attach]70853[/attach]
16:作为一种创作媒介，摄影的缺欠之一是，你使用的画面总是同一种形状。对于6×6厘米的中画幅照相机来说，情况就是如此，每张照片都是方形的。对于其它画幅来说，例如像35毫米画幅，你可以在肖像和风光画幅之间选择，只需竖握照相机即可。有些照相机，如像使用APS胶片的照相机，可以提供不同的画幅高宽比供选择，但是这种选择仍然相当有限。虽然照片印放后你可以把你的照片剪裁成你想要的任何形状和大小，但是在拍照的同时有创造边框的其它方法。最受欢迎的主意是使用场景中现成的自然边框，并通过这一边框拍摄。拱门、柱子、树、门框和窗户框通常都可以用这种方式使用，从而提供一种限制照片有用的影像区域的艺术手段。一旦你开始观察，你会发现这些自然的边框无处不在。画面中的边框还适用于其它目的。例如，这种技巧可能是掩饰前景中分散注意力的细节的一种方法。它也是摄影师可以用来在照片中帮助造成深度感的一种方法。
明与暗的极端
在这一场景中，窗帘成了裸体模特的华丽边框，而房间的大部分处于黑暗中，从而在照明强度方面形成了鲜明对比。
哈苏照相机，80毫米镜头，1/60秒f/5.6，埃克塔克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:33
[attach]70854[/attach]
17:对焦不清晰的边框
你使用的边框并不需要特别清晰。印度皇宫周围的这种粗铁条栅栏仍然为远处富丽堂皇的建筑物造成了有趣的边框，即使它对焦不清晰。
宾得照相机，35毫米镜头，1/250秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:34
[attach]70855[/attach]
18:不规则的边框
一幅照片内的一系列不均匀的边框是由洞穴墙壁上的窟窿造成的。注意地平线是如何被截断的，并且坐着的人和驴背上的人几乎是偶然出现的。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:36
[attach]70856[/attach]
19:构图的层次
英国剑桥的圣约翰学院的铁艺入口形成了简单的边框。为构图增添了另一个层次，从而有助于强调由道路造成的深度感。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:38
[attach]70858[/attach]
20:强调建筑式样
在这个典型的画面中有边框的例子中，摩洛哥拱门不仅提供了边框，而且还有助于表现庭院的传统伊斯兰建筑式样。
宾得照相机，28毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:40
[attach]70859[/attach]
21:多功能边框
在一家撒丁岛饭店拍摄的这张照片中，哥特式拱门起到了不同的构图作用。一个构成了暗色背景，框住了模特的头和肩部，而其它的则框住了整个照片。
宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/11，爱克发克罗姆100胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:44
[attach]70860[/attach]
22:制造气氛
这张照片是在埃及一家小旅馆中拍摄的。场景中成为边框的简单设备激起一种神秘感，因为我们不能看到远处过道里有什么东西。为了确保曝光不受漆黑的阴影或白墙的干扰，测取了入射光读数。
宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆50胶片。
专家提示
在拍摄静物照片时，把被摄体放在盘子上或其它容器上，以明显较亮（或较暗）的背景衬托，可以造成画面中有内框的效果。
在繁忙的旅游胜地，不妨使用拱门来遮掩旅游者、冰淇淋摊和不悦目的废弃物。
当把注意力从暗处引向远处的明亮部位时，画面中的边框能发挥最好。因此要确保对主体曝光，而不是对构成边框的东西曝光。
当拍摄风景时，不妨利用灌木树篱的树枝和裂口来提供迷人自然的边框。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:46
[attach]70862[/attach]
23:充分理解构图允许你拍摄实际上属于同一景物的多种不同样式的照片。当拍摄一个被摄体时，特别是像建筑物这类较大的被摄体时，尝试从各种可行的角度观察。这意味着不仅可以围着它观察，而且还可以通过各种镜头，如果可能的话，从不同的高度观察它。在大多数情况下，你会发现几乎有许许多多值得拍照的机会——你必须要决定的是哪种照片你喜欢。
尽可能多地寻找照相机的位置，你不仅会发现有关被摄体本身的新角度——你还会发现，照片的前景和背景随着每次新的视点而变化。例如，向一侧挪动几步，你的广角照片的前景可能完全改变了。同样，向被摄体靠近几步，或者使用一种可选择的镜头，可能对背景产生根本性的影响。
当你在四周转转悠时，不同的成分会进入视线，你可能想利用它们补偿被摄体或把它们纳入照片。照明也会变化。这甚至会提供更多的机会，为拍摄著名的外景地取得新的角度——不用考虑一天中的不同时刻和一年中的季节，从而可能带给你更多的主意。
把地平线放在低位
在这幅照片中，让天空占主导地位，地平线放在画面中很低的位置。在风景照片中，地平线传统上放在画面下三分之一处，但是不必担心打破这一规则。
宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:47
[attach]70863[/attach]
24:对角线
从远处拍摄并留下大片树篱和开阔的天空，你造成一种强烈的孤独感。注意占支配地位的对角线把注意力从照片的一侧引向另一侧。
宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:48
[attach]70864[/attach]
25:造成前景的趣味
当从树篱的另一侧观看被摄体时，草地成了照片的前景，它的格局提供了额外的趣味。强烈的正面照明造成了鲜艳的色彩，特别是天空的色彩。
宾得照相机，28毫米镜头，1/250秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:49
[attach]70865[/attach]
26:框住被摄体
这张教堂照片是从两棵树之间拍摄的，同时阳光在尖塔上造成了明亮的色彩和明显的亮部。注意相对暗的前景如何强调了被摄体的边框。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:51
[attach]70866[/attach]
27:纳入新的景物
树篱再次被作为前景，但是广角镜头和稍微不同的视点把一长条草地纳入画面，从而引导注意力通过照片。
宾得照相机，28毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:52
[attach]70867[/attach]
28:把两个成分并列在一起
现在把大门纳入照片的前景。太阳部分地被遮挡，因此教堂不再受到强烈地照射并且整个照片的色彩显得较暗。
宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:53
[attach]70868[/attach]
29:减少光线
由于草地、树篱和树木处在半阴影中，这一景色再次显出不同的样子。教堂本身只受到漫射阳光的间接照射。
宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:55
[attach]70869[/attach]
30:大门的对比
当使用广角镜头设置时，你的视角经常受到你为填充前景的空洞空间可能找到的东西所左右。在这里，装饰华丽的大门令人产生一种华美和刻意装饰的感受，与简朴的教堂形成对比。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:56
[attach]70871[/attach]
31:包围被摄体
通过降低视点，墓碑可以用来作为这张竖幅教堂照片的前景。鲜花引进了生动的色彩，云彩突出了教堂的尖塔。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:58
[attach]70872[/attach]
32:内景
如果没有教堂内景，这座教堂的组照不能算完成了。注意水平的木横梁如何把注意力引向照片并产生深远的透视效果。
宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示
走近一些并使用广角镜头，以便去除其它的分散注意力的背景。被摄体反而会以天空衬托被框住。为了得到不同的照片，你不必离开被摄体走得太远。寻找人物或有用的物体用于前景，从低角度拍摄，以便让他们（或它们）占据画面的大部分。
当你走近或离开一个新的外景地时，要注意观察——有些最好的照片是从远处拍摄的。
变换前景的细节——它是最熟悉的建筑物甚至都能拍出独特照片的最简单方法之一。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-16 23:59
本帖最后由 月光屏 于 2011-9-17 00:01 编辑
[attach]70873[/attach]
专业摄影师和快照拍摄者之间的主要区别之一是所拍照片的数量。一个可能在一次具体拍照期间按动几百次快门，另一个则可能仅仅拍摄一张。虽然并不是所有的被摄体值得花费大量的时间和胶片，但是许多遗址却是值得的。许多人花费宝贵的时间和辛苦挣来的钱到著名的遗址和游览胜地旅游。比较起来，胶卷相对来说比较便宜，并且数码存储可以重新使用。因此与平时相比多拍一些照片是值得的——并且也许要花费稍长一点时间对照片进行构图。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-17 00:02
[attach]70874[/attach]
作者: 月光屏 时间: 2011-9-17 00:02
更新一部分，第二个目录待续
作者: 春樱秋枫 时间: 2011-9-17 00:05
哇！这么多的课程啊? 来不及学哪。
全是好教材,很管用。容俺慢慢吸收消化,嘿嘿。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-17 09:56
哇！这么多的课程啊? 来不及学哪。
全是好教材,很管用。容俺慢慢吸收消化,嘿嘿。
春樱秋枫 发表于 2011-9-17 00:05
一百多节吧，已经贴了三分之一了，慢慢消化。我是边学边忘，有待于常看常理解。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-17 09:58
哇！这么多的课程啊? 来不及学哪。
全是好教材,很管用。容俺慢慢吸收消化,嘿嘿。
春樱秋枫 发表于 2011-9-17 00:06
你不用学了，俺在学呢。你也可以出书让我们学习了。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-17 09:59
哇！这么多的课程啊? 来不及学哪。
全是好教材,很管用。容俺慢慢吸收消化,嘿嘿。
春樱秋枫 发表于 2011-9-17 00:06
其实这里面的知识往往是你已经运用的很熟练了，只不过在这里以系统的名词总结了出来。让看到的人比较明白。
作者: 紫晶儿 时间: 2011-9-17 15:22
来学习！
作者: 春樱秋枫 时间: 2011-9-17 20:13
一百多节吧，已经贴了三分之一了，慢慢消化。我是边学边忘，有待于常看常理解。
月光屏 发表于 2011-9-17 09:56
要说边学边忘,倒是轮上了俺,啊呀,老态龙钟了,手都哆嗦了,脑子就更不管用啦······
不过,俺还是要坚持学习,反复阅读,加深印象,落实行动,不断运用。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:49
要说边学边忘,倒是轮上了俺,啊呀,老态龙钟了,手都哆嗦了,脑子就更不管用啦······
不过,俺还是要坚 ...
春樱秋枫 发表于 2011-9-17 20:13
向你老人家学习再学习。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:54
专业摄影师和快照拍摄者之间的主要区别之一是所拍照片的数量。一个可能在一次具体拍照期间按动几百次快门，另一个则可能仅仅拍摄一张。虽然并不是所有的被摄体值得花费大量的时间和胶片，但是许多遗址却是值得的。许多人花费宝贵的时间和辛苦挣来的钱到著名的遗址和游览胜地旅游。比较起来，胶卷相对来说比较便宜，并且数码存储可以重新使用。因此与平时相比多拍一些照片是值得的——并且也许要花费稍长一点时间对照片进行构图。
与其仅仅拍摄有关大教堂、宫殿或城堡的典型假日小册子用的照片，倒不如仔细寻找美丽的细节，并设法用较长的变焦设置捕捉有趣的天花板、拱门、柱子和其它特点。
所有这些照片都是在英国德拉姆大教堂拍摄的。教堂的内景较为有名，但是所拍的这些内景和细节表明了潜在的照片的范围和深度。
[attach]71546[/attach]
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:55
[attach]71547[/attach]
33：表现大小
对于这张照片来说，使用移轴镜头来拍摄教堂的通道并强调它的巨大尺寸。并不需要倾斜照相机，因此，与侧廊的照片不同（下图），这些柱子看上去笔直。
宾得照相机，28毫米镜头位移镜头，1/60秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:56
[attach]71548[/attach]
34：朝上看
当你围着建筑物转悠时，除了直着朝前观察外，也要注意朝上看。为了拍摄像这张照片一样具有漂亮细节的天花板照片，你甚至可能必须仰面躺在地上。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:57
[attach]71549[/attach]
对有特点的东西聚焦
普赖尔?卡斯特尔的木钟是一件优美的富有特点的东西，它那复杂的图案和丰富的细节很能抓住人们的注意力。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆200胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:58
[attach]71550[/attach]
36：细节推摄变焦
寻找其它简朴的引人注目的东西上的细节。通过推摄变焦，照相机突出了大教堂的加利里小礼拜堂拱门上使用的复杂的之字形图案——并且把柱子安排在照片中心，同时拱门后面有部分阴影，从而允许光线使吸引人的之字形浮雕图案突出出来。
宾得照相机，70毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 20:59
37：强调图案
这幅照片中的侧光清楚地揭示了教堂主柱子的不同图案。线条与水平墓碑的对比进一步地增添了趣味。
宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
与其仅仅表现彩色玻璃，倒不如说这张照片还表现了周围的内景，同时强调了附近的垂直线和对角线。
宾得照相机，35毫米镜头，1/30秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:01
[attach]71551[/attach]
38：突出的图案
建筑物经常使用重复的图案和对称，对此人们很少注意，但是变焦镜头可以使它突出，以便容易看到。
宾得照相机，100毫米焦距，1/125秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:02
[attach]71552[/attach]
39：用对比来引人注意
这表现了通过较高的照相机角度取得的照片变化形式，以及通过不同，但又相邻的特别引人注目的东西可能取得的对比。
宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:02
[attach]71554[/attach]
40：广角视野
使用超广角镜头完全改变了德拉姆大教堂的通道，表现了成某种角度的宏伟柱子。
宾得照相机，15毫米镜头，1/60秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:04
[attach]71555[/attach]
41：突出特点
要注意在你访问期间光线是如何变化的。在这里，一束光突然照亮了布道坛，造成了一幅有趣的照片。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示
旅游指南、风景明信片和旅游传单将有助于你找到遗址，并且还会展示一些你可能忽略的照片。
到遗址参观只有一天，并且一生中只有一次，要对你的大部分时间精心计划。在到达之前要开列出你想拍摄的照片。
对于多数人喜欢的目的地，做出特殊努力以便在游人之前或之后到达那里是值得的。
要始终确保携带比你可能需要的还要多的胶卷或存储卡。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:05
构图不仅是要框住画面，它还要求刚好在恰当的时刻按动快门。如果时机错过了，照片可能失去某些活力。
对于某些被摄体来说，拍照片的关键时刻是明显的，如像拍摄赛跑优胜者越过终点线那一瞬间。在这种情况下，做好准备和实践被看作与好运气一样重要。但是对于其它的，无法预见的事件来说，可能存在不可思议的瞬间——当时不断变换的条件和人物突然凑在一起形成一个醒目的、漂亮的、充满生气的构图。这种瞬间可能是二个或更多的成分以某种方式结合的时刻。在一个暴风雨天，一座漂亮的大楼可能突然被一道闪电照亮，造成一种喜怒无常的气氛，而这是决不可能重新捕捉到的。要充分利用这种决定性的瞬间需要有耐心——并且，首先，要有预见到可能会发生什么的洞察力，甚至在它本身在取景器中出现之前。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:05
[attach]71556[/attach]
42： 快速一瞥
在拍摄冬天的浆果照片期间，这两片叶子突然随风漂进蔷薇丛中。瞬间它们又随风而去。
宾得照相机，50毫米镜头，1/60秒f/4，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:07
[attach]71557[/attach]
43：一次性机会
这种自然的照片要尽可能快的抓拍——由于这只挣扎的鹅身体得到支撑，这位男子不可能再次做出假装亲吻它的动作。
宾得照相机，100毫米镜头，1/125秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:08
[attach]71558[/attach]
44：捕捉姿势
由于年青女孩的头几乎快触到她的脚了，这种弓形姿势提供了一种转瞬即逝的机会，以便捕捉体操运动员所需要的柔软性。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5.6，埃克塔克罗姆400胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:09
[attach]71560[/attach]
45：可预见的情况
古根海姆中心这张照片的活力在于不同的色调带形成了有趣的构图。一旦找到照相机的合适位置，剩下的问题就是等待光线的增强。
宾得照相机，28毫米镜头，1/30秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:10
[attach]71562[/attach]
46：完美的时机
这张照片涉及到等待两个不同的构成同时发生。要点是捕捉舞蹈家正在越过一片光亮地带——以及这种短暂的姿势完美地完成了构图。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/5.6，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示
为了迅速抓拍照片，熟悉你的照相机是必不可缺的。要框住影像并准确对焦，但不一定把它们都拍下来。
要准备好照相机拍摄动作。
完美的瞬间不可能再发生，因此当你等待条件改善的同时，要保证你拍到几张照片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:11
[attach]71564[/attach]
47：杰出的照片常常是创作的，而不是碰巧遇到的。实际上，摄影家通常四处走动，以便寻找最好的角度，同时积极鼓励被摄者走进理想的构图，而不是见到一个场景就拍。当摄影家拍摄无生命的被摄体时，他可以经常造成直接影响——可能移动被摄体，并且为了拍出好照片，专门布置场景。例如，对于静物摄影来说，对被拍摄的物体可以重新安排，直到它们在取景器中看上去合适为止。当被摄体是人时，这种方法同样可以发挥作用。为了改进你的照片，和气地要求被摄者移动到最适合构图的位置是值得的。你可能甚至发现，一旦他们参与其中，他们会联想到你也许会拍摄的其它照片——你不曾想到的照片。
但是，要认识到，照相机的存在可能影响人们的行为举止。他们可能配合镜头——或者他们可能停下手中的活看着你，并且需要一些时间来习惯照相机。
令人惊奇的有利位置
使用18毫米镜头靠近这个由五名杂技演员组成的马戏团是必要的，如果没有他们的合作，要拍到这张照片是不可能的。
宾得照相机，18毫米镜头，1/125秒f/11，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:12
[attach]71567[/attach]
48：将马戏团演员召集在一起
晚场演出结束后，这些疲惫的马戏团演员在坐下吃晚餐前被劝说排好照相。他们当中许多人为了拍照甚至很高兴穿着演出服装。
宾得照相机，50毫米镜头，1/30秒f/1.8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:13
[attach]71568[/attach]
49：放松的姿势
你决不会预料能偶然遇到一个大力士在草地上睡着了——因此要求他使用他的连环漫画册中的道具摆好姿势是取得这张成功照片的唯一办法。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-20 21:14
[attach]71573[/attach]
50：装出的表情
专注地想心事，这张照片看上去像一幅完美的抓拍照片——但是实际上这位丑角被要求坐在这个位置，以便拖车能够被用来作背景，并且确保他处在光线下。
宾得照相机，50毫米镜头，1/250秒f/2.8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 瞬间幻想 时间: 2011-9-20 22:09
谢谢月光分享，摄影除了技术更需要思想。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 08:39
谢谢月光分享，摄影除了技术更需要思想。
瞬间幻想 发表于 2011-9-20 22:09
是的，有内涵的片子能打动人心。
作者: 紫晶儿 时间: 2011-9-21 10:09
这些片子既有内涵又有技术，绝对好片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:11
这些片子既有内涵又有技术，绝对好片
紫晶儿 发表于 2011-9-21 10:09
我认为这是我的藏书最浅显易懂的。继续添加。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:17
[attach]71772[/attach]
51:创造边框
在这个家庭马戏团里，每个人都有事可做，这个小女孩帮助把气球准确好供演出用。为了框住小女孩和气球，她被要求站在拖车门口摆好姿势。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/4，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示
在出发去完成一次拍摄任务之前，不妨想一想你要达到什么目的。把你想拍摄的照片开列出一个清单是个好主意。
要具有灵活性。当你安排你设计的照片时，你可能需要适应你的构想——你的被摄对象也可能建设性地提出来一些方法，从而可能会改进姿势、道具或设置。
要求人们帮忙——他们常常很欣赏这一点。它可以改进你和被摄者之间的关系，从而有助于你取得有趣的姿势，并且它还有助于为今后拍摄取得优势。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:19
[attach]71773[/attach]
52:用透视进行实验——夸大距离或减少距离以适应构图——是摄影家们最喜欢用的一种方法，他们用它来造成照片的深度。有几种透视形式，但是最著名的是线性透视。这可以造成这样一种光学幻觉，即当我们往远处看时，笔直道路的两侧看上去要会聚。
虽然艺术家们必须学会绘画，以便透视看上去自然，但是照相机通常不用摄影家的帮助就能取得同样的效果。而且，改变所用的焦距将会对照片看上去的方式产生明显的影响。广角镜头会使平行线毫无道理地会聚，并且使前景的被摄体看上去较大，背景中的被摄体看上去较小。另一方面，望远镜头会把能暗示距离的前景细节裁剪许多。在这种情况下，相距较远的被摄体在取景器中实际上可能看上去就好像一个站在另一个上面似的。
深度和高度
这些古埃及的柱子看上去高耸在观众头顶上方。为了强调透视，使用了广角镜头，直接对着天空。这些柱子越往上，它们看上去变得越细，从而造成一种强烈的高度感。
宾得照相机，24毫米镜头，1/250秒f/16，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:20
[attach]71774[/attach]
53:会聚的线条
当观看这张照片时，我们想当然地认为，从前景到教堂这条路全程是一样宽的。它发生会聚这一情况告诉我们，它的一端比另一端离我们更远。
宾得照相机，20毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:21
[attach]71775[/attach]
54:完美的透视
在这幅关于线性透视的经典研究作品中，不仅林荫大道变狭了，而且水沟的线条也变狭了。当房子越靠近地平线时，它们变得越小，甚至当观众往远处看时，云彩也显得小了。
宾得照相机，24毫米镜头，1/500秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:22
[attach]71776[/attach]
55: 曲线
线条不必是直线才能会聚。在这里，林中小径穿过画面的整个宽度消失在远方，同时它引导注意力轻轻穿过画面。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:24
[attach]71777[/attach]
56:没影点
如果没影点可以看见的话，或如果被纳入的焦点把观众注意力引入画面，那么会聚线看上去会比较醒目。在这张照片中，注意力很快地被引向这条人行道远处一端的门处。
宾得照相机，24毫米镜头，1/500秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
专家提示
如果你希望使线性透视非常明显，不妨使用能得到的最大广角的镜头，并且镜头要低，以便前景尽可能靠近照相机。
如果你需要把较长的路，如像花园中的人行道，纳入画面，不妨爬到高处寻找理想的视点，同时又不会甘冒线条过于不合理会聚的风险。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:25
[attach]71778[/attach]
57:除了明显地使线条会聚之外，线性透视对我们理解事物的方式具有另一种重要作用。从一英里以外拍摄的沿着荒野道路行驶的卡迪拉克与通过同样镜头观看几步以外的同样汽车相比会显得比较小。因此，如果你在一幅照片中有两辆汽车，你将能够进行比较——并且你会注意到大小上的明显差异。我们在现实中认识的同样大小的物体之间在尺寸上的这种差别，有助于我们大脑立即就这些物体的相对距离作出直接判断。
这种透视形式艺术家们称之为近大远小，并且它是用于摄影中的最有用的形式之一。虽然你可能拍摄并不包括线性透视——看见会聚的可见线条——的景物，但是你会经常拍摄你和观众都知道其相对大小的物体。对于风景摄影家来说，这意味着，拍摄充满羊群的田野将会产生一张这样的照片，即最靠近照相机的那只羊与在地平线上的羊相比在胶片上看上去明显偏大。同样，对于建筑摄影师来说，一面墙的成角度的照片将显出，有的砖与其它砖相比看上去比较大，即使我们和观众都知道它们是用一个模子制作的。
距离感
这是一个关于近大远小的透视如何产生距离感的好例子。没有背景帮助表明哪些气球离我们比较近，但是由于我们知道这些物体大小相似，我们马上就能知道哪些气球离得更远。
宾得照相机，135毫米镜头，1/250秒f/8，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:27
[attach]71779[/attach]
58: 几种线索结合
在这张照片中，线性透视和近大远小结合在一起达到了很好的效果。不仅道路发生会聚，而且混凝土路面看上去变得比较小了，从而造成一种强烈的距离感。
宾得照相机，28毫米镜头，1/60秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:28
[attach]71781[/attach]
59: 加强的透视
在这里，当你的眼睛向走廊那头看时，窗户看上去尺寸在减小。由此产生的深度感因景物中明显的线性透视得到了加强。
哈苏照相机，50毫米镜头，1/60秒f/16，爱克发克罗姆100胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:30
[attach]71783[/attach]
60:逐渐变化
这些雕像看上去全是一样大小的。但是，走近观察揭示右边的雕像看起来稍微小一些。这是对近大远小规则的精心运用。
宾得照相机，70毫米镜头，1/125秒f/16，爱克发克罗姆50胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:39
[attach]71788[/attach]
61：渐渐缩短
线性透视还可以用一种细微的方式使用，以便帮助印证近大远小。在这张照片中，这些门的高度似乎是一点一点地缩短，因为它们是沿着缓慢弯曲的车道分布的。
宾得照相机，50毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:40
[attach]71790[/attach]
62：对角线
在这里，渐小的烟筒和塔架在画面中构成醒目的对角线，从而把注意力从照片一边引导到另一边。
宾得照相机，35毫米镜头，1/125秒f/8，爱克发克罗姆200胶片。
专家提示
只使用类似的，或同样大小的物体来造成穿过画面的对角线，然后使用广角镜头来夸大这种效果，让其中的一个物体非常靠近照相机。
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:41
[attach]71792[/attach]
63：摄影术中有五种基本成份——形状、色彩、形态、纹理以及色调。其中，形状是最基本的成份，我们通常首先凭借它辨认被摄体。甚至当其它几种成分都不存在的时候，我们仍然可以根据轮廓辨认出大多数物体、建筑物和人。
剪影允许摄影家创作出一幅凭形状就可以辨认出被摄体的影像。这种影像是使用了强逆光和浅背景创作的。但是，一幅给人以强烈印象的剪影意味着：当你想强调形状时，最好不要把其它的成分完全排除在外——不然你就会得到一幅单色且没有深度感的照片。当从一种特定角度观察被摄体时，它的形状通常能提供关于其特性的最强有力的暗示——譬如拍摄自行车时最好从旁边拍，而拍摄人脸时也应取侧面像。
背景色
日落时分是拍摄剪影的好时机，因为这时的光线能为背景提供丰富的色彩。在这幅摄于巴厘岛日落时分的照片上，一对骑着摩托车的情侣、一个戴着草帽的人形成了不同寻常而又令人印象深刻的剪影组合。潮湿沙滩上的倒影使其更具视觉冲击力，沙滩上的暖色调也起了柔化剪影的作用。
宾得照相机，135毫米镜头，1/30秒f/5.6，爱克发克罗姆100胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:42
[attach]71796[/attach]
64：三维影像
当形状成为一幅照片的主导时，观众会利用细小的线索来告诉自己，不是在看二维的挖剪图或着色的背景。在这幅泰姬陵的照片中，拱顶上反射的光线给人以立体的感觉，而水池的会聚线也通过线性透视（见196－197）表现了照片的纵深。
哈苏照相机，80毫米镜头，1/30秒f/8，爱克发克罗姆50胶片
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:46
本帖最后由 月光屏 于 2011-9-21 20:48 编辑
第三部分： 形状指的是物体的三维状态。用轮廓来分辨物体也许就足够了，但它却没有告诉我们物体的实体状况。只有形状告知我们一个物体是球体而不是平面的盘子，它告诉我们物体是可以被捡起来的，它使我们看到人脸上的曲线，也使建筑的凹处无所遁形。我们能在一幅二维的照片中看出形状是由于影调的微妙变化而形成的，这种变化即被画家广泛应用的明暗法，他们仅用一支铅笔和一张白纸就可勾勒出这种效果。
[attach]71806[/attach]
作者: 月光屏 时间: 2011-9-21 20:48
[attach]71807[/attach]
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