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标题: 玻璃海棠 [打印本页]

作者: 踏秋而歌 时间: 2018-2-26 13:39
标题: 玻璃海棠
本帖最后由踏秋而歌于 2018-2-26 13:50 编辑

一组练笔文/踏秋而歌

* 玻璃海棠  

你，昂起一朵红 
腰枝很细 
冰晶的光芒，遥向即将要来的汹汹大雪  

其实，你冻结的火焰 
比冰更硬更冷 
抑或破碎 
没有谁，敢说你不妖艳

  * 脱节晨光  

夜很薄了，就差那么一节 
就差那么一节小时光了 
那只忠实的精卫鸟，就要将厚厚的夜啄破
 一些铁屑 
都会从出口漏掉  

醒来吧，女孩 
黎明开始放大 ，太阳凌水出浴  

* 水生水患  

说到涨水，你
就会哭 。水生水患淹了童年的小花轿
淹了樱桃树
 村庄，漂满空心水葫芦  

悬浮的莲，泡得很白
 白得没有一丝血色
被水打湿的半面妆，遗弃在旧墙角 
唢呐声，在 月光浮云里，
隐隐绰绰  

* 秋到分时  

风起。一张落叶 
封死所有的蝉声，树林在静寂里衰老 
雨水趁虚而入
打湿纸糊的窗棂  

秋到分时，可怜的稻草人 
站在空空的田间 始终，无人疼无人问

* 无法抵消

大雪飘落，厚厚的
抹去村庄的方向，雍肿的白狗跑不动路了
合上眼睑
锁住一粒微弱的灯火　　

寒窑，谁还唱；“
你就象那冬天里的一把火，熊熊火光照亮了我┅┅”
自欺欺人
这虚幻火光
怎抵一夜北风，滔天大雪　　

* 多年以后　　

有一些色彩
被沙尘淹没，骨架还倔犟着不倒的姿势
站在风里，看天空
云，继续走旧开花的日子

沙漠之舟命中注定与水无缘
而对水的一次渴望
注定了生命
不死的期待，和站立的信仰　　

* 悬浮秘境　　

你，看不到我了
这时节，那些朝阳的花朵早已落幕
天空冷得发蓝
月光失去温度　　

别说；“无山可登，无茱萸可插，无菊花酒可饮。”
用脚步，深浅雪水的深度
然后做一只茧
梦中想我的好，想我的错

* 赤脚蝴蝶

飞不过沧海，我
也要飞。赤裸的脚沾满你前世的花粉
世界太脏了
一站下来，就什么都没了

爱人，我情愿一直这样在空中旋舞
因为，这是赤脚蝴蝶
为你保存的唯一礼物

作者: 水烟 时间: 2018-2-26 14:13
好诗。

作者: 水烟 时间: 2018-2-26 14:14
某些诗歌，一读，就会让你欢喜莫名。

偶尔，一句，两句，还会左右徘徊心里。

作者: 踏秋而歌 时间: 2018-2-26 14:41

水烟发表于 2018-2-26 14:14
某些诗歌，一读，就会让你欢喜莫名。

偶尔，一句，两句，还会左右徘徊心里。

谢谢你的细心与关注，一首诗如有一二句打动读者，引起共振，那就应该为自己的作品感到满足了！

作者: 云山曾见 时间: 2018-2-26 14:56
一个人的思维里怎么会有那么多美妙的诗句呢！
每一首都欣赏，好佩服！

作者: 踏秋而歌 时间: 2018-2-26 16:35

云山曾见发表于 2018-2-26 14:56
一个人的思维里怎么会有那么多美妙的诗句呢！
每一首都欣赏，好佩服！

其实诗的语言都是源于对生活的态度与理解，是生活表象与意象的通感的浓缩，在你看到一些场景与物体时，我们不妨在思维中异换思维，找出其中的共通点加以组合。你可以试试，很有效的。

作者: 云山曾见 时间: 2018-2-26 16:39

踏秋而歌发表于 2018-2-26 16:35
其实诗的语言都是源于对生活的态度与理解，是生活表象与意象的通感的浓缩，在你看到一些场景与物体时，我 ...

在思维中异换思维，说的好，新论，佩服呢！
我表示思维很迟钝，哈哈

作者: 水烟 时间: 2018-2-26 16:51

踏秋而歌发表于 2018-2-26 16:35
其实诗的语言都是源于对生活的态度与理解，是生活表象与意象的通感的浓缩，在你看到一些场景与物体时，我 ...

欢迎踏歌老师在城南开个课，讲讲。

作者: 云山曾见 时间: 2018-2-26 16:56

水烟发表于 2018-2-26 16:51
欢迎踏歌老师在城南开个课，讲讲。

支持，双手赞成！

作者: 花中的花 时间: 2018-2-26 19:34

水烟发表于 2018-2-26 16:51
欢迎踏歌老师在城南开个课，讲讲。

我也需要听听

作者: 紫佩依依 时间: 2018-2-26 19:35
这一组生活的写意诗歌，功力深厚，平凡中见精彩。欣赏学习并问候!

作者: 踏秋而歌 时间: 2018-2-26 22:26

水烟发表于 2018-2-26 16:51
欢迎踏歌老师在城南开个课，讲讲。

谢谢水版的抬爱，我不是科班出身，写一些断行只是作为自己生活的记录，不敢开什么课的，我讲不出写作道理，但有一点体会是，写诗必须基于生活与自然，不要为诗而诗，而应有感而发，发感时千万不要刻意，刻意的文字修饰会冲淡或掩隐了你真情的发挥，词语要自然，取喻要得体，无病则不吟，有吟则让人有痛感。往往过去我写诗也一样，过份强调了诗的语言装饰，外表的华丽，对一些句子堆砌过多，变成外面花枝招展，躯干空而无肉，给人一看就是缺钙之作，后来经过学习，多看别人的诗，注意诗歌的意境，逻辑内在的承连与喻物内质的共通，空间的留白和想象的跨跳，诗歌才有一定的进步！在此谈一点个人的体会，供参考！

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