朝天子·山中杂书

风吹锦衣印梨花

醉后，行草，韩愈《盘谷序》。青山恰若范宽画，似笑吾來迟。清瘦身子，茅草陋屋，心闲人还安逸。骑驴，携壶，大雪访梅坞。

风吹锦衣印梨花

译文
喝完酒后，草书韩愈的《送李愿归盘谷序》，看青山重重就像范宽的山水图，责怪我为什么来得这样迟。清瘦如鹤骨之嶙峋，蜗居在这陋室之中，得到了安闲心里就满足。骑一匹跛驴，带一只酒壶，迎风冒雨走在梅花路。

注释
范宽图：范宽的山水图。范宽，字中立，北宋著名画家，其画模山范水，描绘逼真。
清癯：清瘦。
蜗壳蘧庐：形容住室局促简陋像蜗牛壳一般。蘧庐，指客舍。
蹇驴：跛驴或劣马。··

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　《朝天子·山中杂书》一曲是张可久在酒后创作的。因资料缺乏，此曲具体创作时间未能确考。

风吹锦衣印梨花

賞析

　此曲开篇“醉余，草书”仅仅四个字就反映了作者的生活状态，纵然是喝醉酒，但仍然保持有文人的涵养，一举一动依旧文雅。韩愈的《送李愿归盘谷序》言盘谷“泉甘而土肥”，是“隐者之所盘旋”的地方。生活在那里，“采于山，美可茹；钓于水，鲜可食”。其实，这篇序文正是作者山中生活的一个写照，从中可以看出作者对闲适生活的喜爱。“青山一片范宽图”用了夸张的手法，对山中风景大加赞美。其实，即便是平凡无奇的普通山水，在此时“无官一身轻”的作者眼中也是如同范宽的山水图那样秀丽非凡。北宋画家范宽对秦陇间峰峦浑厚峻拔的风景描绘逼真。陆游《初冬杂题》云：“身在范宽图画里，小楼西角剩凭阑。”可见范宽图画的生动美妙。“怪我来何幕”一句乍看主语是青山，责怪“我”来得太迟，没能及早欣赏它的美丽。但仔细斟酌，更像是作者自问，为何多年奔波于仕途，不能及早了悟世事的真谛，超脱凡尘。“鹤骨清癯蜗壳蘧庐”也是用夸张手法形容自己的贫寒伶仃。“鹤骨清癯”言清瘦如鹤骨之嶙峋。鹤在中国文学里，是一个很常见的描写对象，有平实的白描，也有的加以神化，以至用以象征离别情义、君子、大志、清高、隐逸、神仙、长寿等。由于鹤喜欢栖息在涤尽繁华的郊野，如深谷、小渚等，所以也成为隐逸的象征。作者此处用鹤自比，也有此意。“蜗壳”喻狭小如蜗牛壳的圆形屋子。三国时焦先和杨沛做圆舍形如蜗牛壳，称为蜗牛庐。把住所比作蜗壳蘧庐也是夸张，颇有刘禹锡《陋室铭》的意境。作者已超然物外，不为身外之物优心，只要平安闲适就好，所以说“得安闲心自足”。“蹇驴，酒壶，风雪梅花路”，俨然一派名士的作风。唐孟浩然、贾岛、李贺等诗人，都有策蹇驴踏风雪、寻诗料的故事。驴是中国古代诗人喜爱的坐骑，是诗人清高心志的象征。诗人骑驴是与高官骑马相对的，表现了在野与在朝、隐与仕的对峙。作者通过蹇驴、酒壶、白雪、梅花等意象，描绘了一幅“山中踏雪寻图”，表现了自己的淡然闲静和潇洒不羁。

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张可久（约1270年～约1350年），字小山（《录鬼簿》）；一说名伯远，字可久，号小山（《尧山堂外纪》）；一说名可久，字伯远，号小山（《词综》）；又一说字仲远，号小山（《四库全书总目提要》），庆元（治所在今浙江宁波鄞州区）人，元朝著名散曲家、剧作家，与乔吉并称“双壁”，与张养浩合为“二张”。现存小令800余首，为元曲作家最多者，数量之冠。他仕途失意，诗酒消磨，徜徉山水，作品大多记游怀古、赠答唱和。擅长写景状物，刻意于炼字断句。讲求对仗协律，使他的作品形成了一种清丽典雅的风格。

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