【鹧鸪天】我写了几首，回头看依然没有跳出固有的窠臼。简单说就是一眼硬，过于现代化以及口语感。我说这些不是指别人，内里实际是对自己作品的审视。
当然写诗词是一件蛮自我的事，但如果有良好的氛围，或许会激发创作的热情以及触发自己对诗词进一步的理解。
我也不知道以后会写什么？会写多久，世间事就是这般捉摸不定，所以有时间，有心情，便尽可能的愉悦自己，活在当下。
古体诗词当下的受关注程度远远比不上现代诗歌。于我个人而言，都是自我心绪情感的表现，选择什么样的诗写方式并不重要，重要的是言之有物，喻之有理。
我喜欢古诗词，更多的是喜欢它的凝练，含蓄以及由此释放体悟出的内涵美感。所以，写古体诗在于自己，完全不必受外界他人干扰。
人常说诗正词媚。确实，现在接触了些，越来越感觉宋词之前的律诗，绝句更为严肃，正统。有时候感觉一首诗真就是字词堆叠而成，你可以清晰的感觉出字的张力，色彩，情绪，这点绝对比宋词要严苛，毕竟绝句，律诗字词有限，可以想象浓缩就是精华。
相应的宋词便宽泛的多，就如现代诗歌不受拘束一样，对字词的要求便相应低了许多，甚或之于对仗，也逐渐放开允许宽对，追求的是意境上的完整。
迄今看了些诗词，继而对词牌有了些许粗浅的认识。如生查子便从五律上顺延而来，只是换了仄韵，玉楼春便自脱胎于七律，只是少了对仗的苛刻。如像一剪梅，四个字接七个字，重复四遍。浣溪沙说三句停一下便再三句，鹧鸪天在中间顿两下。更像采桑子，喝火令里头有节奏的重复，不光这些小令，之于中调，长调如小重山，念奴娇等等，更是把诗规规整整的格式給一体打破了，完全是自由发挥，哪里停一下，三个字，哪再停一下，二个字等等，不同的词牌应运而出，以满足人类情感创作的需要。
等练习多了，就会知道根据自己的内容选择什么样的表现格式，是套用格式，但并非迂腐。因为特定的词牌特定的发声方式，是有益的，问题，它并没有限制你表现的思想内容。古诗词无韵则无味，历史证明，传承下来的诗词证明，内容才是首要，框架并非桎梏。
言归正传，这次主要谈谈【鹧鸪天】，这种词牌，于心而言，还是基于七律顺延而下，只是将律诗第五联做个变化，把节奏加快，打破七律四平八稳的格式。所以，创作上要避免诗体的硬，柔和下来才体现词的风雅。
我写了几首，词林正韵也都对上，然而现在读来感觉还是偏于律诗，规则有余，没有放开。
尤其鹧鸪天里第三四句的对仗，我觉得相当重要，写好了就把该词的韵味体现出了。如劳劳燕子千万里，还有如兰亭写得庭前人静濛濛雨，江畔樱开缕缕风。对好了，读来添韵，增色。
我看了下，略有所得，如何写好词牌，我简单概括了一下，主要分以下三点：
第一：诗词用字，宜古
第二：诗词写法，以规
第三：诗词出新，着意
第一点，诗词用字词，适宜古体字，有人整理过汉字词大概跳不出数百个左右，如画楼，香榭，芙蓉，暖阁，御街，写到风景必定丝柳，写到伤心必定惆怅，写到雄浑必定击鼓等等，古风古韵本就是一体，这是变不了的基因生成。像我们现在因为语言习惯和环境的缺失，所以习惯性用现代词语去带入，这就有撕扯感。甚至有些自以为是的拟古，如谁晓，如是等等，把古体文的写作方式给混入了，这都极大削减了词的风韵。但时代在发展，我们总要写些与时俱进的东西，那该怎么办呢？
这就涉及第二点，诗词写法，以规。严格按诗词表达方式，一首稿子出来，我们习惯性就推出来，然而慢工方出细活，有时候，过一阵翻看下自己的东西，立马觉得有些地方用词不符合古体风格，适当的改变一下语序，调整下字词位置，或者加上一些莫非，岂是等专有名词，这出来的感觉就不一样。
但这样还不够，要赋予现代创作的新风，必须在表达思路上出新，看你诗词的落脚点，你所想表达的内容，是否是前人的重复还是有自己不一样点亮点和角度？要写好一首词，就是要把宋词的神韵掌握到手，活学活用才能赋予时代气息。
另讲讲一些创作技巧，诗词不是说教，或许更多的注重所体现出的艺术美感，甚或有些思想不够成熟，但胜在天真，可爱，或者出糗也是反映一种真实的生活情趣。这也就诗词创作着意的地方，不要被框架所限，思想无限，无限可能。
再者，创作过程中有二类，二种方向，一类偏实，围绕某个具体事情一以贯之，有些偏虚，时间，地点，场景拉开得很大，空间感就扩大了。这两类没有绝对的好坏，事体词我们也看到，如秦观写得【妙臻】，就是看一副美人图的事情。然而表现出来却也很好，所以，重要的不是事情本身，而是我们需要掌握相应的表达能力。第二类，就是得强化我们关联的能力，类同现代诗所讲的通感，选定一个题材，你必须发散思维，尽可能多得将相应关联的事物摆放出来。如表现消沉，可以将落日，打更，花瘦花卷，风窗入户，孤独，惆怅，灯晕等等归拢一气，有助于筛选，提精。当然原则在于情景交融，富于美感。古体诗词大凡都是由景及人，所以上阙多情境描写，下阕多心理状态。
当然了，话虽如此，但好之不易。暂且如此吧，诗词一道，路阻且长，愿与诸君齐步共勉。
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雷达卡
发表于 2024-3-15 21:35
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