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谈谈晏几道《鹧鸪天》彩袖殷勤捧玉钟 [复制链接]

周一楠

主楼

发表于 2023-10-12 20:50 来自手机 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由周一楠于 2023-10-13 07:16 编辑

北宋词人晏几道是个妥妥的官二代，靠着父亲富贵宰相晏殊的福泽过着钟鸣鼎食的少年，然而很不幸，晏殊去世后，他的入仕之徒却多坎坷，后远避官场，晚年家道中落。这也许与其孤傲性格有关，君子慎独，崖岸自高。
但其诗词之上颇有天赋，算得上青出于蓝而胜于蓝，词章秀美，至情入味，比之其父词里洋溢的浓浓金粉气清丽许多。譬如他写过临江仙，落花人独立，微雨燕双飞。梦魂惯得无拘检，又踏杨花过谢桥，其景色描写清新，雅致。又比如写其与歌女之恋，用情至深的，此后锦书休寄，画楼云雨无凭。今宵剩把银灯照，唯恐相逢是梦中。记得小苹初见，两重心字罗衣。相思本是无凭语，莫向花笺费墨行。其诗词亦广为流传，当时明月在，曾照彩云归更是令主席引为借鉴。明月依旧在，何时彩云归。
很了不得，宋词美在韵上，亦美在个中词句的独创性上，尤其将景，情贴合，完美融合，更见功底。个觉其词比之周邦彦的少了些妩媚，多了些自然心性。千年前的人情感表达与现代人思维在他身上体现得更为贴合，感叹非常！
这里单说他的《鹧鸪天》
彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
前片的三四句与过片的三言两语对偶相当贴切传神，几乎可以想象当时歌妓传神的舞姿和优美的唱腔。谁说古人娱乐呆板，不潇洒？想来而今，歌舞了了，大多耽于皮色，浅显许多。
这种感情的传递，直接把人物渲染而出。可以看出小晏童靴用情之深，重逢之喜，确实是个多情种，此生不枉虚度！
类似的古人之恋还有许多，如宋施酒监写给杭妓乐婉的《卜算子》，相逢便情深，恨不相逢早，识遍千千万万人，终不似伊家好。最可耐的是女子还回信了，《卜算子答施》。相思似海深，旧事如天远，泪滴千千万万行，更使人，愁断肠。一来一往，这情分，这红袖添香画面感便跃然纸上。
还有陆游和唐婉的一对孽爱，《钗头凤》互诉，有情人难成眷属，诚为憾事。一个山盟仍在，锦书难托，莫莫莫。一个怕人寻问，咽泪装欢，瞒瞒瞒，实苦情不二人选。
相较于这二位，苏轼在黄州定慧院寓居所为其香陨女粉写下《卜算子》，谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。其弟子秦观与长沙歌伎写下《踏莎行》，驿寄梅花，鱼传尺素，砌下此恨无重数。《鹊桥仙》，两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮，都是情深典范，奈何月圆人不圆，都是悲情结尾。
爱到深处是哀歌，如苏轼的《江城子》，夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆，相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。还有贺铸的《鹧鸪天》，梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。原上草，露中晞，旧栖新垅两依依。
挺有意思，人世间的感情其实始终未变，变得只是表达的外在形式，然无一例外，都需要发乎于情，专注于爱。
忽然想起一句，庭有枇杷树，吾妻死之年所手植也，今已亭亭如盖矣。表达情感，这类古文记叙式写法也是可以的。人常说诗正词媚曲谐，倘若有情有趣，则又何必计较它是何种体裁，格式，今体与古体之分？譬如韩夫子的《春雪》，新年都未有芳华，二月初惊见草芽。白雪却嫌春色晚，故穿庭树作飞花。有趣亦有味。
晚间起兴草草，宋词之美，非俗文可表二三，惟赏，读，附以骥尾，习也！