湘中

风吹锦衣印梨花

湘江鱼水自苍茫，屈子有魂无寺庙。
浮萍野草皆寂寞，来往渔舟闻旷歌。

风吹锦衣印梨花

和原作。湘中

韩愈 〔唐代〕

猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。
蘋藻满盘无处奠，空闻渔父扣舷歌。

风吹锦衣印梨花

译文
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
江边到处飘浮着可供祭祀的绿蘋和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存，连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。

注释
猿愁：猿哀鸣。
踊：往上跳。
汨罗江：汨（mì），汨罗江在湖南岳阳，为湘江在湘北的最大支流。
苹藻：苹泛指没有根的浮水植物；藻泛指生长在水中的植物。

风吹锦衣印梨花

赏析

　自从汉代贾谊被贬长沙写了《吊屈原赋》之后，以屈原自喻、借凭吊屈原寄托失意之感便成了诗歌中常见的手法。韩愈此诗别具匠心，不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情；不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。此诗的大意是：汨罗江畔山猿愁啼，汨罗江上鱼跃浪翻，这里自古就流传着屈原的故事。如今我空有满盘的频草，却找不到地方把屈原祭奠，只听到渔夫击舷歌唱的声音。

　　贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被贬为连州阳山令。政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了《湘中》诗起调那种突兀动荡的气势：“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗。”这两句语调拗折，句法奇崛。如按通常章法，应首先点出汨罗江名，然后形容江上景色，但这样语意虽然顺畅，却容易平淡无奇，流于一般写景。这里诗人运用倒装句法，突出了江景：山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。

　　诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉：江边到处飘浮着可供祭祀的绿苹和水藻，可是屈原投江的遗迹已经荡然无存；当初贾谊尚能投书一哭，此时却连祭奠的地方都无从找寻，唯有江上的渔父舷歌依然，遥遥可闻。相传屈原贬逐，披发行吟泽畔，形容枯槁，遇一渔父相劝道：“举世混浊，何不随其流而扬其波？众人皆醉，何不哺其糟而啜其醨？”说罢，“鼓枻而去，歌曰：沧浪之水清兮，可以濯吾缨，沧浪之水浊兮，可以濯吾足。”屈子已逝，渔父犹在，此时之渔父虽非昔日之渔父，然而此时之诗人正如昔日之屈原，贤者遭黜，隐者得全，清浊醒醉，古今一理。因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。

　　这首诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，成功地将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体，充分体现了韩愈在艺术上的创新精神和深厚造诣。

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再赏

　前两句，写诗人在政治上突如其来的打击，在诗人心底激起了无法平息的狂澜，从而形成了诗中起调那种突兀动荡的气势，语调拗折，句法奇崛。这里诗人运用倒装句法，突出了山猿愁啼，江鱼腾踊，湘波翻滚，一派神秘愁惨的气氛，以为诗人哀愤的心境写照。首句又连用“猿”、“鱼”、“踊”等双声字相间，以急促的节奏感来渲染诗人激动不平的心声。因而，诗人虽然没有直抒见到汨罗江时所引起的无穷感慨，却自有不尽之意溢于言外。

　　后两句，韩愈借屈原跟渔父相遇有感而歌的故事，感慨自己就像当年的屈原，因此那悠闲的歌声似乎永远在嘲弄着一代代执着于改革政治、不肯与世同流合污的志士仁人。这里暗用楚辞《渔父》的典故，情景交融，浑成无迹，构成清空孤寂的境界，与前两句激切哀愁的气氛在对比中达到高度的和谐，生动地表现了诗人面对茫茫水天怅然若失的神情，含蓄地抒发了那种无端遭贬的悲愤和牢骚。

　　全诗不写与屈贾同病相怜之苦，而是写英魂无处凭吊之情。不正面用典，而是以神秘空灵的意境烘托心头的迷惘惆怅，这就更深刻地表现了世无知音的寂寞悲凉。全诗寓激愤哀切之情和排奡跌宕之势于清空的意境和深长的韵味之中，将探怪求新的特点和传统的表现方法揉为一体。

风吹锦衣印梨花

创作背景

　贞元（785-805）末年，韩愈官监察御史，因关中旱饥，上疏请免徭役赋税，遭谗被唐德宗贬到偏远的广东阳山县当县令。诗人来到汨罗江本是为凭吊屈原而一泄心中的郁闷，然而就是在这里也得不到感情上的慰藉。因此有感而发写下了这首诗。

风吹锦衣印梨花

韩愈（768年－824年12月25日），字退之，河南河阳（今河南省孟州市）人，自称“祖籍昌黎郡”，世称“韩昌黎”、“昌黎先生”。唐代中期大臣，文学家、思想家、政治家，秘书郎韩仲卿之子。元和十二年（817年），出任宰相裴度行军司马，从平“淮西之乱”。直言谏迎佛骨，贬为潮州刺史。宦海沉浮，累迁吏部侍郎，人称“韩吏部”。长庆四年（824年），韩愈病逝，年五十七，追赠礼部尚书，谥号为“文”，故称“韩文公”。元丰元年（1078年），追封昌黎郡伯，并从祀孔庙。韩愈作为唐代古文运动的倡导者，名列“唐宋八大家”之首，有“文章巨公”和“百代文宗”之名。与柳宗元并称“韩柳”，与柳宗元、欧阳修和苏轼并称“千古文章四大家”。倡导“文道合一”、“气盛言宜”、“务去陈言”、“文从字顺”等写作理论，对后人具有指导意义。著有《韩昌黎集》等。

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欢迎赏析

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桃源忆故人·暮春

华胥梦中正春情，醒后旭日莺唱。几处蔷薇蝴蝶访，门篱幽径长。
东君不解芳人意，吹落飞红无数。倚栏玉裳着白云，离离迷茫时。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-11-5 07:16
桃源忆故人·暮春

华胥梦中正春情，醒后旭日莺唱。几处蔷薇蝴蝶访，门篱幽径长。

和原作。苏轼〔宋代〕 华胥梦断人何处，听得莺啼红树。几点蔷薇香雨，寂寞闲庭户。 暖风不解留花住，片片着人无数。楼上望春归去，芳草迷归路。

自我穷困

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浣溪沙·楼倚春江百尺高

江畔春楼日斜影，远帆不见伊归人。
潮打岩城犹扣问。
飞花盘旋迷醉眼，几时桥上立玉人？天长地久芳草绿。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-11-5 09:22
浣溪沙·楼倚春江百尺高

江畔春楼日斜影，远帆不见伊归人。

和原作。张先〔宋代〕 楼倚春江百尺高，烟中还未见归桡，几时期信似江潮？ 花片片飞风弄蝶，柳阴阴下水平桥，日长才过又今宵。

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自我穷困 发表于 2022-11-5 09:04

欢迎老友！周末愉快

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青玉案·用辛稼轩元夕韵

雪迹留痕残梅枝。黄昏雨、更楚清。当年醉意芳菲路。叠楼琴韵，红板象牙，等闲春时舞。
天涯浪客不羁旅。海上神仙捧月出。今夕上元繁华景。山人何处？幽境茅屋，门可罗雀静。

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风吹锦衣印梨花 发表于 2022-11-5 09:23
青玉案·用辛稼轩元夕韵

雪迹留痕残梅枝。黄昏雨、更楚清。当年醉意芳菲路。叠楼琴韵，红板象牙，等闲春 ...

和原作。 刘辰翁 〔宋代〕 雪销未尽残梅树。又风送、黄昏雨。长记小红楼畔路。杵歌串串，鼓声叠叠，预赏元宵舞。 天涯客鬓愁成缕。海上传柑梦中去。今夜上元何处度。乱山茅屋，寒炉败壁，渔火青荧处。

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@新月如眉。来赏诗……^_^

秦风明月

兄弟写古韵为嘛不押韵呐？

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岳阳楼·春色醉巴陵

醉意春洞庭，巴陵水道通。
翠遮两岸绿，山猿啼奇情。
蒸云龙身起，神仙遣妙灵。
楼上笛声婉，雨急风满廊。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-11-5 13:09
岳阳楼·春色醉巴陵

醉意春洞庭，巴陵水道通。

和原作。 杨基 〔明代〕 春色醉巴陵，阑干落洞庭。 水吞三楚白，山接九疑青。 空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。 何人夜吹笛，风急雨冥冥。

风吹锦衣印梨花

秦风明月 发表于 2022-11-5 12:22
兄弟写古韵为嘛不押韵呐？

这个是我的软肋，也算是优点。因为不押韵可以随心所欲……^_^欢迎明月！中午好

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江城子·晚日金陵岸草平

夕阳黄昏金陵城，江霞色，水东去。六朝金粉，逐渐落晖淡。姑苏台上月如镜，西子湖畔人冷清。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-11-5 13:11
江城子·晚日金陵岸草平

夕阳黄昏金陵城，江霞色，水东去。六朝金粉，逐渐落晖淡。姑苏台上月如镜，西 ...

和原作。欧阳炯〔五代〕 晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。空有姑苏台上月，如西子镜照江城。