下雨天听听罗刹海市，叨叨刀郎

徐公孰

刀郎的新歌
我能听出来作曲在借鉴 李健
唱腔在融合李玉刚

配乐
好像也有些问题
反正不是我喜欢的味儿
主要就是中国传统的钹啊铙啊用得太碎
因为刀郎自己的和声不好

刀郎高中低音的切换
也远远比不上广州的外国友人莫北

不够自然如白话

河海森林

沙发

知音

列提纲，1.2.3

我是潜水的

一看到刀郎两个字，我马上就想到了“螳螂”

绝对不主流

我是潜水的 发表于 2023-7-29 14:00
一看到刀郎两个字，我马上就想到了“螳螂”

螳螂，东北话叫“叨螂”
“螳螂子”，缺心眼儿的意思

花若叶

你听出来太多，更像是习惯性吹牛

花若叶

刚刚听了下，罗刹海市如果没有影射的争议，也就是一改编二人转，没什么特别值得炫耀的，舆论疯了，都

杨逍逍

那是东北靠山调，所以略有二人转的感觉，借鉴什么李健。

徐公孰

放在更广阔的背景里听刀郎的《寥哉》

赵元任唱刘半农的歌《教我如何不想她》，单论其民歌基调，与刀郎大同小异。再听李叔同填词的骊歌“长亭外，古道边，芳草碧连天……问君此去几时还，来时莫徘徊”，曲子来自异国，而歌词是中国传统味儿。


从新文化运动以来，中国的歌曲一直都在融合，一方面融合异域新声，一方面猥集故调；一方面开拓新唱腔，一方面创新作曲。新中国以来，少数民族传统的《阿诗玛》等等都得以整理。老一辈作曲家都会深入民间采风。乔老爷的词曲，都很有民族特色与民间小调的味儿。赵季平也是。具体到歌曲，如《好汉歌》，如《说聊斋》，如《红高粱》，乍听则知其中民间小调。


李娜的呀啦嗦，再到谭维维的黄土风情，唱《阿姐鼓》的朱哲琴，八音赫赫的《喜歌》……这些民族特色与地域色彩越来越浓。越是民族的，越是世界的，越是地方的，也越是个人的。


刀郎的新歌，其实是这条线上的最新一个环节。不同的是他的歌词“有怨诽”，“有刺讽”。比起来，以前的歌词，歌颂多一些。