马诗二十三首·其四

风吹锦衣印梨花

此马神气静，应是不凡物。
敲其瘦腿骨，铮铮有铜鸣。

风吹锦衣印梨花

原文。马诗二十三首·其四

李贺〔唐代〕

此马非凡马，房星本是星。
向前敲瘦骨，犹自带铜声。

风吹锦衣印梨花

译文
这匹马不像是人间的凡马，似乎是天上的房星下凡。
它看上去瘦骨嶙峋，可你如果上前去敲一敲它的瘦骨，好像还能听见铮铮的铜声。

风吹锦衣印梨花

赏析

　　首句开门见山，直言本意，肯定并且强调诗歌所表现的是一匹非同寻常的好马。起句平直，实在没有多少诗味。

　　次句“房星本是星”，乍看起来像是重复第一句的意思。“房星”指马，句谓房星原是天上的星宿，也就是说这匹马本不是尘世间的凡物。如果这句的含义仅限于此，与首句几乎一模一样，那就犯了重沓的毛病。诗只四句，首句平平，次句又作了一次重复，那么这首诗就有一半索然无味，没有价值。但如细细咀嚼，便会发现第二句别有新意，只是意在言外，比较隐晦曲折。《晋书·天文志》中有这样一段话：“房四星，亦曰天驷，为天马，主车驾。房星明，则王者明。”它把“房星”和“王者”直接联系起来，就是说马的处境如何与王者的明暗、国家的治乱息息相关。既然马的素质好遭遇不好，那么，王者不明，政事不理的状况就不言可喻了。这是一种“渗透法”，通过曲折引申，使它所表达的实际意义远远超过字面的含义。

　　三、四句写马的形态和素质。如果说前二句主要是判断和推理，缺乏鲜明生动的形象，那么，后二句恰恰相反，它们绘声绘影，完全借助形象表情达意。李贺写诗，善于捕捉形象，“状难见之景如在目前”，这两句就是突出的例子。“瘦骨”写形，表现马的处境；“铜声”写质，反映马的素质。这匹马瘦骨嶙嶙，说明境遇不好。在常人的眼里，它不过是匹筋疲力尽的凡马，只有真正爱马并且善于相马的人，才不把它当作凡马看待。“向前敲瘦骨，犹自带铜声。”尽管它境遇恶劣，被折腾得不成样子，却仍然骨带铜声。“铜声”二字，读来浑厚凝重，有立体感。它所包含的意思也很丰富：铜声悦耳，表明器质精良，从而生动地显示了这匹马骨力坚劲的美好素质，使内在的东西外现为可闻、可见、可感、可知的物象。“素质”原很抽象，“声音”也比较难于捉摸，它们都是“虚”的东西。以虚写虚，而又要化虚为实，的确很不容易，而诗人只用了短短五个字就做到了，形象化技法之高妙，可说已达到炉火纯青的程度。尤其可贵的是，诗歌通过写马，创造出物我两契的深远意境。诗人怀才不遇，景况凄凉，恰似这匹瘦马。他写马，不过是婉曲地表达出郁积心中的怨愤之情。

风吹锦衣印梨花

创作背景
　　此诗为组诗《马诗二十三首》之一，这组诗历来被认为非一时一地之作。吴企明《李贺集》则认为作于元和九年（814），时逢马年，诗人感慨万千，一气呵成创作了这组诗。

风吹锦衣印梨花

李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称李昌谷，是唐宗室郑王李亮后裔。“长吉体”诗歌的开创者，有“诗鬼”之称，是与“诗圣”杜甫、“诗仙”李白、“诗佛”王维相齐名的唐代著名诗人。著有《昌谷集》。李贺是中唐的浪漫主义诗人，与李白、李商隐称为唐代三李。有“太白仙才，长吉鬼才”之说。李贺是继屈原、李白之后，中国文学史上又一位颇享盛誉的浪漫主义诗人。李贺因长期抑郁感伤，焦思苦吟的生活方式而身体抱恙。元和十一年（816年），强撑病躯，回到昌谷故居，整理所存诗作，不久病卒，时年二十七岁（一说二十四岁）。

风吹锦衣印梨花

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知音

谢谢分享，新年快乐！

风吹锦衣印梨花

知音 发表于 2025-1-1 12:49
谢谢分享，新年快乐！

欢迎知音
……^_^
岁岁安康

金豆豆

巧了。前连天才在研究一首瘦马，跟学生们一起讨论托物言志手法。。忽而看你写瘦马，颇觉亲切自然，好似话题接续一般。。。。

金豆豆

这首：

瘦马图
一从云雾降天关，空尽先朝十二闲。
今日有谁怜瘦骨， 夕阳沙岸影如山。

金豆豆

词句注释
1. 这是龚开绘画作品《骏骨图》（又名瘦马图）上的一首自题诗。
2. 降天关：说明曾经立过战功。
3. 先朝：指亡宋。
4. 十二闲：指皇家马厩。《周礼·夏官·校礼》曰：“天子十有二闲，马六种。”[

金豆豆

风吹锦衣印梨花 发表于 2025-1-1 10:53
李贺（约公元790年-约817年），字长吉，汉族，唐代河南福昌（今河南洛阳宜阳县）人，家居福昌昌谷，后世称 ...

诗鬼，我是素来知晓的。诗佛差点忘记了。。。

金豆豆

这个，我偏爱仿写句。若把“物”改为“品”，会不会更好点？非凡品，既押韵，又不毁平仄。。。

金豆豆

有空把二十三首都贴出来我看看可好？表情：强人所难。。。。