推窗

风吹锦衣印梨花

连绵雨淫菲，闭户不出门。
偶推窗前看，山色浓翠滴。

风吹锦衣印梨花

原文。推窗

袁枚〔清代〕

连宵风雨恶，蓬户不轻开。
山似相思久，推窗扑面来。

风吹锦衣印梨花

译文
一整夜风雨都非常凶猛，我的住处简朴不敢轻易开窗。
山好似知道我渴望欣赏大自然美景的心情，一推开窗便扑面而来。

注释
连宵：即通宵，一整夜。
恶：形容风雨之凶猛。
蓬户：用蓬草编成的门户，形容住房简朴。
轻：轻易，随便。

风吹锦衣印梨花

创作背景

　袁枚于乾隆十三年（1748年）辞官隐居于南京小仓山随园，与山水为邻，以林鸟作伴，过起悠闲自在的隐居生活。诗人酷爱大自然，亦因得江山之助而写下大量山水景物诗。自然界朝晴夕阴，风雨多变，这就使敏感的诗人时忧时喜，进而产生创作灵感，常赋诗以抒发之。这首作于乾隆二十三年（1758年）的诗就是写诗人于清晨雨霁风止后推窗一刹那间的审美感受。

风吹锦衣印梨花

赏析

　这首诗前二句透露出诗人对官场险恶的认识及对自己仕途不舛的懊悔；后二句描绘了诗人推窗后一种油然而生的“喜”。此诗构思精巧，比喻贴切，真挚亲切，表达了诗人对官场的厌恶和对山水田园的热爱。

　　诗一开头便展现出一个郁闷压抑、与世隔绝的形象。一连几夜的恶风苦雨，这不仅是对于天气的描绘，更是对诗人当时所处政治环境的刻画。正因为如此，诗人才不轻易出门，那扇通向外界的柴扉也变得格外地沉重。一个厌恶人世、逃避现实的诗人形象维妙维肖，活脱脱地被描绘出来。但是，诗人酷爱美景、性嗜山水的本性是无法束缚住的，诗人情不自禁地推开了通向现实的窗子，那很久未见的山。带着无尽的相思之情，扑面而来，至此诗人的心灵与大自然交融一体，随着推开具体实在的窗，诗人心灵的窗户也豁然开启，原有的不快心情经清新的山景、淳香的空气洗礼，顿时荡涤一尽，烟消云散，结句委婉含蓄，给读者留下了无限想象的余地。

　　袁枚认为，“诗无言外之意，便同嚼蜡”（《随园诗话》卷二），“作诗，不可以无我”（《随园诗话》卷七），诗人提倡性灵，效法自然，在《推窗》诗中，同样也体现了他的文学主张。作者紧扣题目，表面写自然景物而实际抒发自我情感，表面无我，而处处有我。诗人用“风雨恶”、“不轻开”，质朴丽又恰到好处地写出了当耐环境的险恶，刻划绝妙，自然本色。一“久”一“扑”，活现出一个久处樊笼而渴求自由的灵魂，写得新鲜而有气势，颇有“黄河之水天上来”之气派。“山似相思久，推窗扑面来”一句，将无生命的山岳赋予人的灵性感情，物我一体，景情交融，静动结合，实为不可多得的佳句。

风吹锦衣印梨花

袁枚（1716－1797）清代诗人、散文家。字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。汉族，钱塘（今浙江杭州）人。乾隆四年进士，历任溧水、江宁等县知县，有政绩，四十岁即告归。在江宁小仓山下筑筑随园，吟咏其中。广收诗弟子，女弟子尤众。袁枚是乾嘉时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称“乾隆三大家”。

风吹锦衣印梨花

欢迎赏评

笑流沙

中国的语言文字太美，尤其是诗歌

怜花绣屏

笑流沙 发表于 2025-3-18 18:21
中国的语言文字太美，尤其是诗歌

现代诗歌我看不懂，看的云里雾里的

梦缘和梅

好诗

花间可可

问好~~推窗望景，触景生情，好雅兴

风吹锦衣印梨花

笑流沙 发表于 2025-3-18 18:21
中国的语言文字太美，尤其是诗歌

是啊
早上

风吹锦衣印梨花

怜花绣屏 发表于 2025-3-18 18:47
现代诗歌我看不懂，看的云里雾里的

哈哈

风吹锦衣印梨花

梦缘和梅 发表于 2025-3-18 19:42
好诗

和梅

风吹锦衣印梨花

花间可可 发表于 2025-3-18 21:08
问好~~推窗望景，触景生情，好雅兴

可可