【时时评回顾篇】泥絮阁管淑珍

淡淡一片云

【散文时时评十四】青梅煮酒论散文
   在这春日细细的尘粒间，浮起一片桃花色的云朵，这云激起不平静的波澜，扰动心灵的潮水，定睛看去，是各位写手的春日情怀化作了绚丽的云朵。

   故园风雨的《那轮上弦月》中淡淡的忧郁，令人沉醉。这是一篇很有意境的散文。正如王国维在《人间词话》中所言：“文学之工与不工，亦视其意境之有无，与其深浅而已。”

   妙韵怡然的《愿岁月静好，现世安稳》可看出一点女性心理的挣扎，平静地待自己是最后的归宿，这是一个理想的归宿。

   淡淡一片云的《儿子，我只要你自由自在地生活》都是一种心灵的回归，让我们都回归到那个宁静美丽的田园里来吧，放飞是可以的，但是，放飞的过程中不要因欲望过重而迷失方向。淡淡一片云不事华丽的词藻，而是娓娓动听地向我们诉说，这种写作风格正如她的为人，永远温暖如春，用一只春风般的小手拂去你脸上的忧伤的泪水。淡淡一片云的《流云一朵朵》让我看到这小妮子写作风格的另一面，含蓄的忧郁，真像一朵浮云，挂在空荡荡的天空上，无所依傍。

   芦苇与荷塘的《母亲》平实感人，在最后的一瞬间，将人的泪腺刺痛，任你随着文字的倾泻而伤心痛哭，那是一种怎样的魔力？

   紫焉《我爱南卡》用轻灵的笔触给我们讲一个美女出糗的故事，讲得趣味横生。在《中文，中文，中文》一文中紫焉将她的宝贝儿子称为“小老外”，多么灵动可爱的称呼呀。

   海棠心结的《今天，说说36岁的男人》写得深觉劲道，但我始终糊涂着：海棠到底是一位帅哥还是一位美女，我好糊涂呀。

   远去的烟云的《背叛》让人一口气读完，读罢扼腕长叹，人生的变数真是令人猝不及防。

   乌兰老兵的《难忘那年暴风雪》与张承志的小说《春天》有异曲同工之妙，读之令人感动，人与自然，是那么持久地相互考验着，而大写的人却经受住了大自然的严酷的考验。在灾难中建立起来的人际友情更是坚不可摧的，那是永远不褪色的感情。

   在物欲横流、自我膨胀的今天，我们还拥有北斗六星散文版这块清新自然的“自留地”，我们真是快乐无比。愿同仁们永远坚守这块净土，永不言弃。

淡淡一片云

【散文时时评十五】青梅煮酒再论板油


   在这春日细细的尘粒间，浮起一片桃花色的云朵，这云激起不平静的波澜，扰动心灵的潮水，定睛看去，是各位写手的春日情怀化作了绚丽的云朵。

   故园风雨的《那轮上弦月》中淡淡的忧郁，令人沉醉。这是一篇很有意境的散文。正如王国维在《人间词话》中所言：“文学之工与不工，亦视其意境之有无，与其深浅而已。”

   妙韵怡然的《愿岁月静好，现世安稳》可看出一点女性心理的挣扎，平静地待自己是最后的归宿，这是一个理想的归宿。

   淡淡一片云的《儿子，我只要你自由自在地生活》都是一种心灵的回归，让我们都回归到那个宁静美丽的田园里来吧，放飞是可以的，但是，放飞的过程中不要因欲望过重而迷失方向。淡淡一片云不事华丽的词藻，而是娓娓动听地向我们诉说，这种写作风格正如她的为人，永远温暖如春，用一只春风般的小手拂去你脸上的忧伤的泪水。淡淡一片云的《流云一朵朵》让我看到这小妮子写作风格的另一面，含蓄的忧郁，真像一朵浮云，挂在空荡荡的天空上，无所依傍。

   芦苇与荷塘的《母亲》平实感人，在最后的一瞬间，将人的泪腺刺痛，任你随着文字的倾泻而伤心痛哭，那是一种怎样的魔力？

   紫焉《我爱南卡》用轻灵的笔触给我们讲一个美女出糗的故事，讲得趣味横生。在《中文，中文，中文》一文中紫焉将她的宝贝儿子称为“小老外”，多么灵动可爱的称呼呀。

   海棠心结的《今天，说说36岁的男人》写得深觉劲道，但我始终糊涂着：海棠到底是一位帅哥还是一位美女，我好糊涂呀。

   远去的烟云的《背叛》让人一口气读完，读罢扼腕长叹，人生的变数真是令人猝不及防。

   乌兰老兵的《难忘那年暴风雪》与张承志的小说《春天》有异曲同工之妙，读之令人感动，人与自然，是那么持久地相互考验着，而大写的人却经受住了大自然的严酷的考验。在灾难中建立起来的人际友情更是坚不可摧的，那是永远不褪色的感情。

   在物欲横流、自我膨胀的今天，我们还拥有北斗六星散文版这块清新自然的“自留地”，我们真是快乐无比。愿同仁们永远坚守这块净土，永不言弃。

淡淡一片云

【散文时时评之十六】童年征稿之总结——阳光下的芬芳

轮到我为“悍马姐姐”写时评了，心里有一种冲动的感觉，想通过文字一展姐姐在文学场上拳打脚踢、打拼天下的风采。我对姐姐是“未见其形，先闻其声”，阅读马姐姐的文章时早就已听到她娇声婉转的叱咤声。文风是什么，我不好定义，但是文风中作者的性格总是难以掩饰的，这一点我是敢肯定的。
《我想有个弟弟》一文中句句不说孤独，字字都浸着隐隐的忧郁。这是一种不动声色的写法，文学评论家将之称为零度风格。有两个哥哥的感觉并不适合“马樱花”这样追求独立自主并且有领袖才能的女孩子，于是，在她的幻想曲中诞生了一个乖乖的男娃娃的形象，一个永远是姐姐的影子和回音的男娃娃。忽然想起英国女作家伍尔芙的话，她说女作家“将拥有长期以来一直被剥夺的东西——闲暇、一小笔钱和一个属于自己的房间”，在这里，我想再加一条，女作家还要拥有长期以来一直被剥夺的人——一个“招之即来，挥之即去”的小弟弟。

“文君”的《小红袄》中出现了一个小女孩子的梦影，这是每个女孩子成长过程中都会有的梦影。每个女孩子都曾经向往过未来，而人生的不确定因素常常会否定这些梦影，于是，这个梦影便格外让我们珍惜。文君用一种略带幽怨的语气回忆着带给她一点失落感的童年往事，这样的书写，可以成为女性成长手册中诗意盎然的一个彩页。幼年时眷恋异性，恰是天人合一的体现，而作者手搦纤纤笔管记录这一人生细节，好像张爱玲所做的一个手势，表明人生还有苍凉的一面。

“斯徒乱码”《那时，在别处》长而不冗，繁而不乱，是怀旧情绪的点点滴滴的流露，正如《沧浪诗话》中论唐诗：“羚羊挂角，无迹可求”。形散而神聚，在这篇散文中得到最好的贯彻，实现这一目标的手段便是将细节写活，每一个细节都像一个亮晶晶的珠子，串在一起，便使读者目眩神迷了。“那朵粉色皱纹纸一样半开的花儿，在微风和我流转的眼光中轻轻摇晃，永无休止••••••”将儿童在花未全开的瞬间的迷恋之态描写得淋漓尽致，未写儿童而儿童之神态跃然纸上，未写怀旧而怀旧之情挥之不去，这便是《红楼梦》大观园评诗时所说的“背面敷粉”之法。

“红杏之泪”的《病》全在叙事中抒情，并不将结构打乱，全篇以一事为线索，而结尾以父亲的话，表明母亲对女儿舐犊情深，充分体现家庭的温暖。语言不加雕琢，至真至纯，用清水出芙蓉之神韵。

“左右”《童年的记忆》是一组迷蒙绚丽的图片，如梦如幻的岁月就这样从遥远的过去向我们走来了。潮水一样的回忆呀，都在这些旧日的图片中了。

“猫瞳”《头文字D》带着年轻人的朝气和另类闯入我的视线。看着文字中兴致勃勃地飙车的儿童形象，耳畔响起的是周杰伦的歌曲，那旋转性极强的节奏，带给我们一种活泼清新的生活气息。

“飘霜红叶”的《外婆的草屋》告诉我们：无论我们将要做出怎样辉煌的事业，我们的人生旅程是从这里开始的。这里的一切虽然朴素无华，却如涓涓细流，永远滋润着我们的生命。作者以排比句式的气势来渲染童年生活中寻常物事的美好，读起来琅琅上口。其中一处细节描写得十分细致入微，深深地印在读者的脑海中：有火炉上的糍粑，有糍粑端的夹筷，还有夹筷上的青烟。这三句运用了顶真写法，为我们描绘了这样一幅画面：外婆将一个温馨如梦的吻留在贪吃美味的孩子的玫瑰色脸颊上，这正是晚唐司空图所说的“韵外之致”和“味外之旨”。

    读过“信以为真”《孤独的童年》之后我写过这样的留言：看了你这篇文字，不知为何， 心头蓦地涌上辛弃疾的句子：“落日楼头，断鸿声里，江南游子。把吴钩看了，栏杆拍遍，无人会、登临意。 ”
    “信以为真”这篇文章有点“反弹琵琶”的思维方式，将童年的伤痕与岁月赠予的思想精萃合并在一起奉献给读者，让我们在忧伤的乐曲中陷入沉思，在沉思中重新品味人生，获得新的感悟。无论我们多么善解人意，也无法真正领略“信以为真”所领略到的人生况味，我们只能通过长长的电缆将我们的祝福传递到她的眼前。

“日下绮罗”的《胭脂落》以唯美主义风格向我们展示了一幅童年生活的美好画卷，令人回味无穷。情景交融的场面描写，充分表现出生命的律动，惆怅中有一种甜美的滋味：“就像从不知离别般挥霍着相伴的往日，就像从不懂忧愁般洋溢着笑容的昨天，都被你一同带走。或是化成青烟，袅袅作天国的梯，或是舞成雪瓣，微凉了孟婆的茶。”拥有这样美丽的回忆本身就是一种别致的幸福。

“风飘飘”的《偷青》在描述童年生活的同时也对乡间民俗做了一番记录，偷青的行为不仅仅是出于儿童的贪吃调皮，还是因为乡间有这样一种传说：偷青可以使孩子“变得聪明伶俐、能写会算”。这就具有社会心理和民风民俗的研究价值了。文中的景物描写生动细致，状难写之景于眼前，可见作者功力不凡。

“亦泓”的《同桌的你》用自然流畅的笔法书写了学生时代微如豆芥的小事，却令人掩卷深思。虽然有人说过“错过也是一种美丽”，然而人生太短暂了，有多少错过的人际关系可以重来？或许，没有缺憾的人生也是不完全的人生吧？回首往事，我们也只能将那些憾事化作文字，正如《西厢记》中所说：“除纸笔代唇舌，千种相思向谁说？”

“凌云享耳”的《做好事》将我们带回那个“学雷锋，做好事”的红色年代，集体记忆的魅力就在于它太深入人心了，这正是作者立意巧妙之所在。那是一种充满阳光的甘甜气息的记忆，唤醒了一种热情，给都市的冷漠隔离的生活带来一缕缕的温馨。

  “小河才露尖尖脚”的《童年里，那些难忘的日子》将寻常小事写得一波三折，确实是功力不凡。“文如看山不喜平”，而作者正是打破了平铺直叙的惯例，将自己拾柴捡碗之类小事写得活灵活现。“圣人不语怪力乱神”，我们都不是圣人，对于神鬼之事总是将信将疑，而小孩子更是对鬼神之事又害怕又好奇，作者抓住这一心理活动规律将童年记忆中与神鬼有关的那部分用唯美的笔法展示出来，给你一种辽远的想象空间。

醉月楼主《淑女挨打》写得趣味横生，一个小小的咸菜情结会引起许多人的共鸣，正是萝卜白菜各有所爱，口味不同，方显生活多姿多彩。作者的父母舐犊情深，担心孩子的身体健康由于这一偏食的小毛病受到影响，因此，一个小的冲突便使此文文情摇曳，打动着读者的心。偏食咸菜自古有之，以《红楼梦》为例，，尤氏、凤姐这些养尊处优的少奶奶得了病之后调养阶段就只吃精致小菜，厨房里的管事柳家的说大家在倒换口味时也叫她做酱萝卜炸儿，可见，咸菜的豪门身价。

星卒斋主《尿炕》，给人一种耳目一新的感觉，果然是别出心裁。看星卒斋主的文章，就想起《红楼梦》中凤姐讲笑话之前众人对凤姐所说的话：“这可拿住他了。快吃了酒说一个好的，别太逗得人笑得肠子疼。”《尿炕》一文就是这样一篇“笑得人肠子疼”的文章。作者因尿炕挨打也就罢了，偏偏要归因于这归因于那，结果是归因归得妙趣横生。最后，作者为了抬高自己尿炕的身价，还“栽赃”于圣人、诗仙和卧龙先生，令人忍俊不禁。

淡淡一片云

【我爱我家征文·时时评之十九】锦心绣口话家庭

     小叮当在本次征文说书写了四篇有关家庭的文字，可见，这位玲珑剔透的小美女是将家庭放在心中最重要的位置上的。
    《写在母亲节》是小叮当作为一个乖乖女献给亲爱的母亲的一束康乃馨。对女儿“爱得没有原则没有分寸”仅仅是爱的方式之一，其实母亲心中的爱是浓郁的酒，永远让女儿沉醉，因此，才感觉母亲的爱给予得太多太多，站在母亲的立场上，总觉得对女儿还疼爱得太少太少哟。小叮当在处理父母之间的小小误会时也充分表现出一个“开心果”的活泼可爱的特点，对母亲身材、气质的赞美是女儿献给母亲最昂贵的营养补品，你看，小叮当有多么聪明哟！
    《似敌似友一家人》是小叮当对“斗智斗勇”的夫妻策略的一种高度总结，这种经验是在实践的基础上浓缩而成的，理论色彩很浓哟，建议将本文编写进《夫妻过招攻略大全》一书。
    《我最爱的你》是小叮当写给她的宝贝女儿“毛毛虫”的，当然，这是戏称，因为，她给女儿的这个称号非常可爱，因此，我牢牢记在心里了。全文以第二人称的叙事视角来书写，读者仿佛可以看到一对母女在喁喁细语，年轻的母亲将自己对女儿的人生规划化作一阵春风细雨滋润着幼小可爱的生命，这种柔情是世间万物得以生长的动力，它的全称是：母爱。
    《为什么赢的总是你》采取明贬实褒的写法，表面看是写夫妻间的小小招术，实际是一篇饱含深情的赞美诗，是小叮当以其俏皮灵动的文字写给呆头鹅的情书。

    猫瞳的《她和他》在变换视角的情况下，使文字内容形成一种内在的张力，疏离感与亲近感同时并存，扰动人心，充分调动读者的阅读兴趣。《她》一文用寥寥数语就将一个美丽可爱的“野蛮女友”写得呼之欲出，令人心驰神往。《他》用直抒胸臆的手法将一个小女子对好男人的期待明明白白写出来，让普天下的男人看了，顿感自己身上担负着怜香惜玉的重任，从此身体力行，在女子特别是美而慧的女子面前改头换面，重新恋爱，争取早日加入好男人的行列。

    红尘散仙的《儿子的新生词语》以男人的眼光来分析教子之道，颇有见地。“吃歌”一词出自儿童之口，韵味境界都非寻常人话语可比，真是耐人寻味呀。常言道：童言无忌，这只是谈到了儿童信口开河之时大人不要深究的一个侧面，而从另一方面来看，一个新词语不断出现的儿童其创新能力是超人的，是值得大力赞赏的。

    连云港姐的《我要两份肯德基》从全家人初次到肯德基就餐的小事写起，将全家团聚时的欢乐与分居异地的精神痛苦进行对比，让人百感交集。常言道：“十年修得同船渡，百年修得共枕眠”，看来，作者一家是充分理解这里面的深刻含义了，因此，我断定，他们是真正懂得生活和爱情的幸运的一家。
    连云港姐的《瞧这一家人》巧妙地移用了八十年代一部家喻户晓的电影名作为题目，可谓匠心独运。文中所写都是家中“糗事”、趣事和乐事，妙趣横生，充满欢乐，读者看了想不笑都难。

    故园风雨的《外公的地契》将一位中国农民对土地的执著的热爱之情描摹得淋漓尽致，读来颇有历史的厚重感。“外公”热爱土地，刻苦耐劳，令人钦佩，其生平命运与社会变革交织在一起，虽然会留下一些遗憾，却张扬了农民身上那最朴实最伟大的浩然正气。

    芦苇的《起名儿》将为人父母乃至为人祖父母的一片苦心描写得细致入微，是啊，姓名是大事，为全家的宝贝命名，更是大事。本文将一件生活中常见之事写得一波三折，文情摇曳，读起来感觉意趣盎然，余味无穷。

    芦苇的《集烟盒》对于家乡掌故和地方民俗都有很好的描写，带有浓郁的乡土气息，真正体现那句话：越是民族的越世界。我们稍微改动一下这句话：越是地方色彩浓的越有民族特色。本文中用烟盒“扎虚蓬”的一段描写十分精彩，令人叹为观止。家中三代爱好收藏烟盒，也是一件乐事趣事和雅事，异彩纷呈的烟盒给这一家人带来无穷的乐趣，读者也为之快乐。

    削骨的刀的一篇《这孩子要回来了，我来接他》用行云流水般的文字将幼时的经历描写出来，读后令人有几许辛酸，还有一种淡淡的忧郁。离乡与归乡似乎永远是中国文人的一个抒情母题，离乡是为了早日荣耀地回归故里，归乡却因离乡的过程过于沉重而一再延期。本文纯用白描，却极为感人，这就在于作者善于在叙事中抒情，通过极小的生活细节，来表达自己的思乡之情。这种“零度风格”的写作是比较难于驾驭的，作者却似信手拈来，挥毫而作，可见其功力之深。