驳红尘散仙之《小说要怎么开头》

红尘散仙认为，小说的第一种开头方式，是直接叙述法
　　“因为小小说属于写人记事的文章，人物和事物的记叙是其必不可少的内容。在写作时我们可以在开篇直接叙述某人、某物或某事，让读者想知道这人怎么了，这事的结果怎么样，达到设计悬念的目的。

举例说明，我的小小说《玩一把心跳》：挣的钱不多，欠的债不少；办得年货不多，要帐的不少。吴友仁念叨着爬上了楼顶，这几天叫几个供应商追的，寝食难安，手机不敢开，家不敢回，整天就像过街老鼠似的，东躲西藏的。

寥寥几笔，就把事情交待清楚了。一、这个人是做生意的；二、他想跳楼；三、他是因为被人追债跳楼的。大家看看，用了82个字就交待清楚了？至于吴友仁做什么生意的，年纪多大，家庭如何，长成啥样，完全与主题无关，有的可以在以后的事情发展过程中交待出来，有的可以忽略不计。

失败写法：先写吴友仁多大年纪，再写他从前干啥的，后来结婚了怎么样了，再后来又做了什么，因为什么赔的钱，因为什么想不开，所以才爬上了楼顶。”

但是在我看来，第一、就从这个开头，谁能看得出吴友仁是要跳楼？

你看看吴友仁这几句台词念的啊：“挣的钱不多，欠的债不少；办的年货不多，要账的不少。”设计的多工整啊，一个要跳楼的人，还有这心情去遣词造句？

这种情况，相信年关将至时，许多人都会有同感，但有谁会动不动就去跳楼呢？

另外，由于红尘散仙上下都没有使用双引号，所以下面这两句：“这几天叫几个供应商追的，寝食难安，手机不敢开，家不敢回，整天就像过街老鼠似的，东躲西藏的。”他是吴友仁说的话，还是描写吴友仁现在的处境的，也容易混淆视线。

还有，我觉得在此处，如果补充上吴友仁的年龄，那将是一处精妙的伏笔；因为吴友仁如果是十八二十的少年，那么他要去跳楼，八成就是为情所困；如果吴友仁要是个三四十岁的中年人，那么他要去跳楼，应该就是由于生活窘迫；如果吴友仁已经年过半百，甚至七老八十了，他还要去跳楼，那么应该多半，是由于子女不孝。

还有，我觉得要跳楼的人，其实你应该给他的面部表情，来几个特写，比如“愁眉苦脸”、“面如死灰”之类的，最起码也得搞个“步履蹒跚，神情恍惚。”吧？

至于红尘散仙后面列举的所谓“失败写法”，完全是一片废话，我想大部分人，还是分得清人物传记和小说的区别的，如果一个人先写了吴友仁的年龄、工作、婚否、坎坷，再来写他去跳楼，那我想，这肯定不算一片小说，而应该叫流水账。

红尘散仙认为小说开篇的第二种方式，是人物介绍法
　“在小小说开头介绍本文的主要人物的特征。如外貌、职业、性格或者特殊的生活方式。这样既能让读者初步了解人物又能让读者思考这样的人身上到底要发生什么故事，从而达到设置悬念吸引读者的目的。

举例：我的小小说《带头人》

茂元乡今年最大的新闻，就是要盖殡仪馆了。这附近几个乡镇，早在十年前就已经完成了殡葬改革，一律实行火葬。但茂元乡却迟迟不行，理由是道路崎岖遥远，往火葬场拉人不方便。其实大家心里明白，茂元乡之所以拖着不推行火葬，还有一个更重要的原因是老乡长，这老头虽然早从乡长的位置上退下来了，可是在乡里说话还有力度。他平时最反对的就是火葬政策，说什么人活一世，生有安家处，死有葬身地，再怎么也不能弄得尸骨无全呀！
　　和他唱反调的是学校退休的赵老师，虽然同样是个老头，但赵老师可豁达得多了，人死如灯灭，烧不烧的，不都那回事嘛，我看火葬好，省得以后坟茔多了，还占耕地呢。

272字就把两个倔老头的性格写出来了，两个人唱着反调，这后面能没好戏看吗？”

这个开头，应该说确实有悬念，这个悬念就是：茂元乡为什么要盖殡仪馆？

但是这个开头，也是俗不可耐的。我看那个老乡长，应该不是啥老红军出身，倒像是封建社会的族长。而老赵呢，知识分子，眼界相对开明一些，但是从这个开头，我们又能从哪个方面，看出老赵“倔强”的一面呢？顶多说他思想不古板。

大家看看这个老乡长和赵老师，跟我们平时在其他小说里看到的同一类型的人物，何其相似？简直就是翻版。像这种小说，起手稳健，但是人物性格，大众化了，非高手所应为。

红尘散仙认为，小说的第三种开头方式，是环境渲染法
　　“小说需要典型的环境。小小说的环境更是要典型具体。在开头描写故事发生时十分典型的环境，既能在环境描写中展示作者的文采，更重要的是制造让读者急于想知道在如此环境中到底发生了什么故事的悬念。

举例：我的小小说《画家与小山村》

道路崎岖、交通不便，四五亩薄田劣土，二三间低矮草屋，小黄村的村民们几代人就守着这样贫困潦倒的生活。修路的不来，有线电视台不来，电话线也不通，唯一现代化的就算电灯了，还是市政府几度协调，供电局才勉强给接上了。

用103字写出了一个相当偏僻，非常贫穷的小山村，再想想，这样的小山村和画家有什么关系？读者自然会有兴趣知道。”

这个开头，确实写出了一处穷乡僻壤的风貌。

但是我们知道，就是因为穷，某些乡村才能保持着原古形态，在这个乡村里生活的人们，才会显得与外面的世界，迥然不同。所以一个优秀的画家，跑到一个原生态的乡村写生，这种事再平常不过了。

这样的开头，毫无悬念。人家一猜，基本上就能猜出，你文中接下来要出现的人物，不是受苦受难的乡民，或者是淳朴憨厚的村夫，要不然，就是狡猾奸诈的刁民，还有，文章中，多半会出现个乡下妹，她要么不食人间烟火，要么泼辣利索，要么心比天高命比纸薄......

总结起来，红尘散仙的小说开头，至少都要百来个字，但是我们看看，他这百来多字，是否真能做到“惜字如金、简约扼要、流畅出奇”呢？

一点边都沾不上。

其实小说，虽然形式上有开头、发展、高潮与结尾之分。但是我认为写小说，就不能搞“断章取义，裂土封侯。”

你要先有一个腹稿，知道这篇小说我要写的是什么故事，我要表明什么思想；然后你再来考虑，我是要赤裸裸地在文中，用文字表明我的观点，还是通过人物之间的语言、行动让读者自己去猜；接着，你文章要用到什么资料，这些资料要怎么植入；你文章的格调，是要诙谐的、悲壮的、欢快的还是离奇的......

想清楚这些问题后，你想怎么开头就怎么开头。“无招胜有招”，套用旧袭，没法搞出你自己的风格。你要是能做到胸有成竹、厚积薄发，那自然下笔有如神助，开头立马独树一帜。

所以我认为，写小说，最好是通过“看”别人怎么写，积累资料。然后“想”自己要怎么写，大胆创新，最后付诸纸笔，这样就可以逐步写出上乘佳作了。

最后忍不住想说两句，红尘散仙似乎喜欢在小说版和小说群里搞个人崇拜，你的那么拥趸，到底真是你的徒子徒孙，还是你的马甲，我没兴趣去深究。

我只是觉得，你的水平，在我看过的网络写手中，就算中等偏下，恐怕也够不上，所以您也就别在这里开坛布道，误人子弟了。

世界本来没有文章，写的人多了，也就有了文章。而如果文章非要加入什么条条框框的东西，那它就只能是思想的枷锁了。

我想好了悲剧

呵呵，来一个打擂的。

紫烟萝

这俩人看来，都不会写小说。

寒蝉

真是吃饱了撑的，这也要争。有本事自己写几篇好小说来！

蓝菲er

这是洪七公和欧阳锋的较量。都是高手。

蓝菲er

俺家散仙老师呢？快来接招啊。

傲雪凌霜

天涯狂生人呢？