好吧，我说说实话

魔皇2011

——《霸王别姬》影评


很多人都夸《霸王别姬》，说展现国剧风采，我今天在这里就不妨说说我心中的实话吧。

这要从老谋子算起，八十年代初他的《红高粱》在柏林得了银熊，这部片子起了很坏的带头作用，此后，新一代电影导演创作了不少类似的作品，我相信文化部广电局等领导肯定暗地里对之别有一番复杂心情，恨的是他们的电影大都玩政治的擦边球，揭露中国闭塞落后的一面，爱的是他们的作品偏生墙内开花墙外香，一个个在国外摘金夺银，风光无限，连带他们老脸上也施施然有些光彩。其中陈凯歌《霸王别姬》电影算是此类作品的巅峰之作，拿到了欧洲金棕榈奖，老辈御用导演谢晋等自然眼红不提，不过各位放心，他们在欧洲得意，不过老米可不尿他们这一壶，当然这是题外话。

欧洲捧他们的臭脚，并不证明洋和尚会念经，08年奥运时，欧洲支持藏独甚嚣尘上，他们将和平奖发给达来，足见的其标准掺杂许多政治意识形态的东西，我们大可不必奉若神明。就像我们对斯大林时代电影抱持客观态度一样，对欧洲的《东方西方》、《兵临城下》等电影中对苏联的描写也大可不必当真，冷战思维之下自然对社会主义国家没什么好话。在他们眼中的中国，自然是闭塞专制腐朽落后（尽管没全猜错）的国度，电影中自然需要电影中的纪德加缪好好发挥一下，揭露其假丑恶，于是《霸王别姬》之类的电影应运而生了。

《霸王别姬》电影开头起，相当的篇幅都是描绘小石头小豆子在旧式戏班子里的生活，那是怎样的画面，其中描绘老戏班子班主对学戏儿童的管教毒打，对少年身心的摧残，简直到了令人发指的地步，即使他们成年，见了老版主仍然脱了裤子被抽板子，我不知道这样体现封建糟粕的的剧情对表达电影主题有何裨益，有什么值得拿出来人前展示？或许导演想告诉观众“台上一招手，台下十年功”的道理，但电影并没有表现出年长的演员师傅在唱念做打上对学童的言传身教，仿佛学童从无数次的毒打之下一下子拥有了精湛的技艺，这不是胡扯是什么？也正因前面占用过多篇幅，后面表现蝶衣小楼二人悲惨命运的重头戏反而显得分量不足虎头蛇尾。

可恨的是除了严苛的体罚，戏班子班主对学童讲什么人生大道理，说什么从一而终（这又是糟粕），后来蝶衣所以师兄完全变态的依恋，乃至和嫂子争风吃醋，就是这个该死的从一而终的观念在他心中根深蒂固。蝶衣对师兄小楼这种畸形的爱恋，近于同性恋的暧昧，却大书特书，真是莫名其妙。“我本是女娇娥，又不是……”，蝶衣深陷虞姬角色中不能自拔，莫辩雌雄，以致和袁四爷关系暧昧，这种入戏并不是对本行戏剧的热爱，只能说是一种病态，并不值得称道，在电影中却成为要表达主题，说什么人戏不分雌雄同在，津津而乐道。更明确的说，电影并不是想表现蝶衣唱男旦的京戏才华如何高超，如唱腔的圆润，技艺的精湛，而是想表现蝶衣男扮女装上如何肖似，以假乱真，无论是那爷、袁四爷还是日本青田军官，他们对蝶衣的欣赏，更多的在于佩服他能够以须眉之身演峨眉之能，这个影片其实无关京剧，而是在男扮女装上大做文章啊。欧洲老外没见过，典型的中国特色啊！大概为了拿到国外得奖，入乡随俗吧，在影片中文革初段小楼和菊仙还来了场床戏，可笑可鄙。

《霸王别姬》剧情可以说参照了米国老爹《阿甘正传》的框架，即主角人生经历和国家兴亡联系在一起，那个阿甘假若得享天年，经历的米国总统应该有十来个吧（当然我们这里不行，这辈子能经历两三个就不错了，呵呵）？好在蝶衣生的早，经历了晚清民国和新中国，至于文革自然要大大的发挥，这类电影就靠批判毛时代吃洋面包呢。老谋子陈凯歌都经历过文革，表现文革批判文革，电影的马后炮事后诸葛亮的功夫谁不会？但可惜表现场面容易，刻画人物性格却难，在此类电影中主角都是属于白板式人物，如同遗世孤立，言行中完全看不出受当时政治思潮影响，《活着》中的富贵便是此例，这与文革电影中如被打了鸡血的主角是两个极端，《霸王别姬》中程蝶衣也是如此。此外小四在文革中力主京戏改革，唱现代京剧，却何以在后来跟蝶衣争演虞姬角色？小楼妻子菊仙在运动中自杀，蝶衣却在十一年文革后与师兄见面同台中拔剑自刎，剧情突兀，或许说到底想表现蝶衣对师兄小楼从一而终吧？shit!



2011-5-1于雅园

冷笑

顶一下。

有你这么一说。

冷笑

霸王别姬在欧洲获奖，不排除政治的和用丑的东西献媚之嫌。
老外看中国，就是有点猎奇心理，在很长一段时间里，老外以为中国就是长袍马褂，愚昧颟顸，男宠女同，乱伦变态呢。
这也难怪，不开放不交流，所有的印象只能是来自于影视，偏又有了张艺谋之流的导演，给个破奖就把人家当亲爹一样崇敬。

冷笑

就像我们20年前对老美的了解，也只是停留在影视之中，以为老美就是开放啊，男女一见面就可以上床，要么老美等国就是恐怖分子横行，教授博士都是心理变态的。

五十步笑百步。

冷笑

对于霸王别姬一片，抛开剧情的一些变态情节，单从电影艺术的角度来看，确实是个好片子。

一下小人物、一个戏子，政权的更迭带给他大起大落起起伏伏的命运。

莫冉

真是大实话！

莫冉

凡是在国外获奖的影片，我看完都很失望。

莫冉

雨果在一篇小说的开头里写过这样的一个情节：有的中国人将刚出生的婴儿放到一个大肚子的坛子里，永远不让他出来，等他长大之后，只有头露在外面，身子都在坛子里。然后在他的头上蒙一块红布，在集市上用小棍敲他，与他对话，用这种方式来赚钱，但是这个孩子活不了多久就会死去。当时看完非常生气，以为是外国人特意污辱中国人才有此一说。但是没想到后来看了一些中国的古籍，里面确实记载着这样的一种类似杂耍的赚钱方法，这是真的。
过去的戏子是非常苦的，小时候是师傅的使唤，呼来喝去，端屎端尿，轻则受罚，重则挨打，挨打那是往死里打的。不信看看侯宝林老先生的回忆录什么的，里面所写可见一斑。

我想好了悲剧

我没看过这个。但听说不错 的。

凌云享耳

冷版和魔版全副武装，新面貌新气象呵

凌云享耳

或许导演想告诉观众“台上一招手，台下十年功”的道理，但电影并没有表现出年长的演员师傅在唱念做打上对学童的言传身教，仿佛学童从无数次的毒打之下一下子拥有了精湛的技艺
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是想表现严师出高徒吧？

凌云享耳

我还没看，看了大实话倒想看了

影子

分析的很到位 也算是一方之言吧~·

肥田老鼠

弘扬的、揭露的，都有醒世作用。
拔高的并不代表就是赞许的，打压的也并不一定是贬低的。
与高亢中发现阴霾，与低迷中看见曙光。
魔皇无疑感受到了视觉冲击的多层次面。
深度的思考总有深度的理解。

秦鲁子

如老鼠所言，视角独特，有深度，惊醒人，，，