本帖最后由 梦河阳鱼 于 2013-4-2 11:39 编辑
浅谈对散文诗的认知与走向 ——我们该给孩子留下些什么？ 不要抱怨生活，生活也许并不认识我？在寂寞的雨夜、孤独的旅行、田园的散步，在喧嚣的城市现代生活中，我们还得继续着……生活的节奏，探出头颅的思索。 ——知秋.2010.8.28 1 谈到散文诗，我们必须从认知开始。不管她是一个苹果梨，还是一个混血儿，她都是诗歌与散文诞生的孩子，以人的形态或真身行走于世界，就是具有生命力的独立体或文体。 纵观历史发展与人文。散文诗是随着近代社会科学的不断发展和文明进步而诞生的文学苑地里的一枝独放之花。文学艺术的发生和发展，离不开人类自身的生存法则，也离不开生产力的不断进步和走向。散文诗的产生与崛起及其发展和走向也是如此。当人类社会受到工业浪潮和市场经济的冲击时，人们也会改变原有的生活习惯和态度，心灵也变得越来越敏感和复杂甚至脆弱，情感也更加丰富多彩、变幻万千。由于散文诗有着诗的情绪、意境、想象和诗的凝炼、浓缩，而不要分行和押韵，同时又兼备散文的飘逸、流畅的美；在孤寂、恐慌、犹豫、激情的空间里产生内在强烈的节奏感和音乐性，外在又有鲜明的情绪跳跃感，及其人生的哲理和深刻的寓意。正是这些的特点适应当代人快速转变、一点一景的生活需求，才使散文诗得以不断的发展和崛起，并日益壮大和旺盛起来。 也许我从认识到进入散文诗圈子没几年，也没有资格和能力谈论这些话题。也正如我的一首诗这样写到“从田园中走出/归隐于田园诗/谁的灵魂听到了鸟鸣”，我们需要有人发出鸟鸣的声音，我们需要有人来点拨灵魂，我也需要前辈的指正和点评。 也许没有那个枯燥的秋日，也没有那次美秒的邂逅，我就不会认知散文诗这个文体。 那是04年的秋天，我不经意地从书店的书架翻到一本《散文诗世界》，我正是从她美的使者、爱的知音、情的和弦、心的共鸣……所打动，我买下她——也正如我在“与散文诗结缘”里写到的一样，“她象我的梦中情人”钻进被窝，揭开了美丽的面纱，经过没日没夜折腾、翻阅和用心的体会，我喜欢上她、迷恋上她，并爱上她，“孺子相守，白头到老”；我也开始试着写她…… 当我把一篇“不伦不类”的散文加诗的作品传真给《散文诗世界》编辑部，意想不到的是海梦老师居然给我打来了电话，他当时并没有说我的作品怎么怎么样，只说传真文件看不清，叫我带上打印稿到编辑部去一趟。 于是我兴冲冲的骑着自行车跑到水碾河（原《散文诗世界》编辑部）一处陈旧的居民区，海梦老师把我带到了他的编辑部（现在想来，与其说是编辑部，还是不如说是一个堆书的地方），拉了些家常，送给我了几本当时发行的《散文诗世界》期刊和一本《散文诗欣赏与写作》……我一边看书，一边学着写作，写了10多20首作品，在海梦老师的指引下，我的处女作“超越梦想”“大山回响”“山村畅想”就这样在《散文诗世界》上得以诞生和发表。 我之所以写下这段，正是有了象《散文诗世界》这样的载体，和象海梦老师这样平易近人和肯于教诲我们这群“诗歌的孩子”的这些老一辈为散文诗做出贡献的人，散文诗才有今天的蓬勃发展和崛起。同时让我们认识了散文诗、爱上散文诗，感悟散文诗的真谛，也爱上这个团体……把我从人生最低谷的时期，拉到这长长的海岸线上，与梦想齐飞；唤醒我们的第二次春天。 2 谈到散文诗的崛起与发展，就不得不谈到“五四运动”兴起的新文学，正是有了象郭沫若、鲁迅、徐玉诺、朱自清、瞿秋白、周作人等这些开拓中国散文诗的作家、先驱者，从自己的实践中，回答了“什么是散文诗”以及散文诗的基本形式和特征；散文诗的民族色彩和民族形式；散文诗深邃的哲理和寓意；凝聚着诗的意境和巧妙的象征性和民族化语言。 《野草》的问世，无疑是开创了中国散文诗集的先河，并涌现一批知名作家，开创道路的继续。即使在四十年代那样艰苦时期，散文诗也从来没有停滞不前。 当中华人民共和国的建立，使古老的中华民族跨进了一个崭新的时代。优越的社会主义制度为文学艺术创作打开了广阔的天地，各种门类的文学都在蓬勃发展，散文诗也得到了沃土、阳光和雨露，在文学百花园里从新开放。柯蓝和郭风举起了散文诗的大旗，成为新时期散文诗队伍的代表者，唱出了新时期散文诗的主旋律，开始了散文诗历史的一个新时期。 柯蓝老前辈的《紫霞短笛》和郭风老前辈的《叶笛集》、《鲜花的早晨》在全国产生很大的反响，并以田野牧歌的情调吹响，把音乐和阳光的花瓣洒在故乡，深刻的影响当时的青年读者。也不得不向当时活跃在诗坛的流沙河、李耿、许淇、顾工等前辈致敬！ 也许在“左”的文学思潮的冲击下，散文诗遭遇了厄运。当时流沙河的《草木篇》和柯蓝《紫霞短笛》受到批判或围剿，散文诗园地呈现一片荒凉的景象。粉粹“四人帮”，特别是党的十一届三中全会后，改革开放给散文诗带来空前的景象，出现了中国散文诗史上的复兴或突起的新局面。无论是从散文诗作者的队伍、散文诗出版的数量和质量，散文诗所拥有的读者，都是空前的。并在各大报刊上都定期开辟有散文诗专业。 从1987年柯蓝总编的《散文诗报》到1991年由柯蓝、海梦总编的《中国散文诗报》，再到1992年由海梦老师在四川创办了中国专登作品的大型读物《散文诗世界》。这中间无疑经过了多少暴风雨的洗礼和考验，却为中国散文诗的发展带来了新的希望，并很快茁壮成长，在海内外产生很大影响，成为散文诗爱好者心中的圣殿。这其中，1984年10月13日 “中国散文诗学会”在北京成立了，柯蓝和郭风被选为会长，也起到了至关重要的作用和推动。后来由广西的敏歧、田景丰主编的《当代散文诗》、湖南由邹岳汉主编的《散文诗》与四川由海梦、李峰铭主编的《散文诗世界》成为了三足鼎立，支撑起中国散文诗的辉煌远景。 进入21世纪，散文诗已被大众媒体、网络论坛、博客等广泛推广。10年来，散文诗不断发展，创作和研究队伍不断壮大，网络媒体的加入更为散文诗增添了活力和发展的动力。 附：21世纪散文诗发展概况 2000年：邹岳汉开始主编《中国年度散文诗》漓江年选，目前已出版10卷；冯明德执掌《散文诗》杂志大印。 2001年：散文诗杂志社开启主办首届全国散文诗笔会先河，每年一届。除第七届23人参加外，每届代表都不超过二十人，每人只参加一次。选拔的笔会代表从地域、风格、民族等各方面进行了充分考虑，代表性地从全国范围内选拔优秀中青年散文诗人，以确立散文诗艺术的地位，推介优秀散文诗人。目前已举办过9届。 2002年：王剑冰开始主编《中国散文诗精选》。目前已出版8卷；被誉为“中国网络散文诗教父”的闻华舰，带领一批有志于散文诗的拓荒群在“全球最大的文学网—榕树下”开拓出第一个网络散文诗阵地，成为网络散文诗的第一人；蒋登科博士出版散文诗理论专著《散文诗文体论》；张彦加出版散文诗理论专著《散文诗新论》。 2003年：《散文诗世界》复刊，海梦任主编，诗坛靓女宓月出任副主编；《散文诗》增刊为半月刊，下半月刊是校园散文诗专刊，为校园散文诗的发展提供了展示自己的发表平台。 2004年：网上超强人气的“蓝调儿组合”，涌现出秦华、笔尖、方齐杨等一批优秀的散文诗人；郭竹松建立中国第一个散文诗网站；李标晶出版散文诗理论专著《二十世纪中国散文诗论》。 2005年：喻子涵《中国散文诗》网刊精彩亮相。郭竹松主编的《中国网络散文诗精选》出版；青年散文诗人方齐扬创建《散文诗天地》网站并出任主编创办网刊，后来发展为纸刊，目前已经出版过2期；黄永健出版散文诗理论专著《中国散文诗研究》；秦华在各大文学网站开辟散文诗专栏，建立《散文诗世界》网站。截至2010年7月初，浏览量为近70万（中间停网近两年）。 2006年：赵宏兴主编《中国当代散文诗》，已连续出版3卷，刊登了大量的跨文体散文诗，并提倡跨文体写作；中外散文诗学会在成都成立，海梦和夏马出任主席；著名散文诗人柯蓝出版散文诗理论专著《中国散文诗创作概论》；蓝调儿组合在九路诗歌成功举办散文诗大赛，涌现出王小忠等一批散文诗新秀；兰叶子、秦华等散文诗人被《新诗大观》评为2005年度杰出诗人。 2007年：《散文诗世界》从双月刊增刊为月刊，成为中外散文诗学会会刊，并作为全国唯一一本专登散文诗的大型纯文学刊物的而亮相华夏文坛；《伊犁晚报》开辟“天马散文诗专页”，甄选全国优秀的散文诗作；王幅明主编的《中国散文诗90年（1918—2007）》在中国现代文学馆举行首发式，该书共收录272位诗人1300余篇散文诗，真正称得上中国散文诗90年来发展的一个缩影，为研究散文诗和进一步欣赏散文诗提供一个巨大而具体的艺术舞台；郭风、耿林莽、李耕等老一辈著名散文诗人荣获散文诗艺术终身贡献奖；郭竹松创办《青年散文诗》报。 2008年：中外散文诗学会在海南举办首届年会，目前已举办3届；亚楠创办《散文诗作家》，目前已出版4辑，发行量已超出原有规划量；秦华在网络上开始征集《世界散文诗人大辞典》辞条，目前阅读量已超过5万次；汪志鑫从对话的角度探索散文诗发展的趋向，已经于2009年底完成了对耿林莽、李耕、许淇、海梦、丁芒、海若、蔡丽双、蔡旭、秦华、徐成淼、蒋登科、夏马、邹岳汉、崔国发、文榕、秀实等20位有代表性的散文诗人的访谈，现由广西美术出版社出版；蔡茂主编《华夏散文诗选》，目前共出版2卷；湛江师范学院刘天平、欧继德主编出版《散文诗精读》。 2009年：周庆荣、灵焚、亚楠等在北京发起、组建“我们—北土城散文诗群”，并先后在《诗潮》、《诗选刊》、《中国诗人》、《新世纪文学选刊》等刊物突出专辑，力主并实践“大诗歌”创作理念。中国校园散文诗学会在北京成立，闻华舰出任首任主席。《散文诗世界》专门辟出版面，刊登散文诗研究理论作品，试图从不同角度诠释散文诗向何处去？《新中国60年文学大系：散文诗卷》隆重面世。 2010年：香港散文诗学会举行《中外华文散文诗人大辞典》（修订版）首发式暨香港散文诗学会成立13周年庆典；《中国散文诗人访谈录·散文诗的魅力（第一卷）》由广西美术出版社出版；秦华首倡的《上海散文诗选》正式征稿。 除此之外，部分杂志、报刊专门辟出版面，刊登散文诗作。由沉沙、喻子涵、艾君、淡月儿、陈洪、方文竹、陆小旭等力推网络散文诗的发展，目前，网络散文诗已成为散文诗发展不可或缺的重要组成部分。 散文诗从幼稚走向成熟；从繁盛的高潮走向低落；从再次突起走向再次沉寂；从新的崛起走向空前的繁荣，到二十一纪的第一个10年，是散文诗蓬勃发展的10年，是散文诗突围并走进大众视野的10年。但也能从中发现，散文诗的真正突起，还需要走更长的一段路。那么，散文诗到底走向何处？我们应该给孩子留下些什么？ 归根结底就是散文诗如何占领更多的读者；如何更广泛地反映时代和人民的生活；如何运用民族的、群众的语言来写散文诗；这就要求散文诗创作者能够准确把握散文诗的本体特征，准确定位散文诗的发展阶段和对灵焚他们提倡的大诗歌的概念到底能走多远等方面进行综合研究和整体评价；以及散文诗应该扎根在哪里，应该给孩子留下些怎样学习的范畴乃至思想。 3 散文诗发展到今天，散文诗园地里出现了百花齐放的盛况。出现了三大类，而不是两大类；乃至第四大类的出现也很正常（一种认为散文诗是独立的文体；第二种就是披着散文外衣的诗；第三种认为散文诗是大诗歌的范畴；）；无论从哪个角度去看散文诗，千万不必去否定或非难那一类。总之他以散文诗的形态存在，写出好的散文诗来，在反映时代上都赢得了读者的喜爱，都应该允许它的发展。 散文诗是一个独立的文体，这是勿容置疑的。散文诗发展到今天有不同的看法也很正常。不管是向诗方面的递深，还是向散文方面的拓展，最终落到实处，就是要笔者要具有一颗海纳百川的诗心，写出具有思想性、探索性、寓意性、趣味性等灵动而优美的文字，让读者在爽心之余时能去感悟人生的真谛与生命存在的定义。 到二十一纪的第一个10年，是散文诗取得蓬勃发展和推广的10年，网络散文诗也起到至关重要的作用。专门刊发散文诗的《散文诗世界》、《散文诗》、《香港散文诗》、《散文诗作家》等刊物更取得骄人的成就和重要地位。尤其是一个跨省区跨国度的国际性学术组织——中外散文诗学会的成立，主办的《散文诗世界》月刊，立足中国，面向海外，每期发行量4万余份，读者、作者遍及海内外。目前已有7个分会，拥有7000多名会员，5个创作基地。其中，在菲律宾宿雾香港广场大酒店创设的创作基地，是中外散文诗学会首个海外创作基地。《散文诗世界》还专门开辟的“散文诗向何处去”专栏，刊发诗者们对散文诗的未来发展的各种猜想和研究；还有地域性散文诗专栏、基地性创作、笔会活动、实力方阵、作品赏析等给散文诗读者带来了指导性方针；以及对人才的培养和对散文诗的推广也起到了积极向上的作用。 最近中外散文诗学会主席——海梦老师在新疆天马散文诗颁奖会上对一篇好作品的要求讲了六个字，即：意、新、情、美、巧、精。他是这样要求的：“意：就是作品的构思立意，要有思想性，哲理性，时代感；新：就是作品的生命。构思要立意要新，表现手法要新，思想感情要新，语言艺术要新；情:就是作品的血液。意在情中飞进读者心灵的翅膀，以情动人，情景交融；美：是散文诗的形象，爱美之心人皆有之，美是人类共同的追求，散文诗就是一种美文；巧:无巧不成书，巧是作品智慧的体现，巧能启迪思想，打动读者；精：精短精炼是散文诗文体的特色。精就是作品的空间、跨度、内容的仓库。我在关注中，哲思之外我最想谈的是关于网络散文诗给读者带来的危害与思考；以及散文诗我们究竟能给孩子留下些什么？ 网络散文诗给读者带来的危害关键在于很多写作者根本不知道散文诗的特性和对散文诗没有一个根本的慨念，就以散文诗的名义而发，从而混淆了“散文诗”的泛滥；如果当我们能把那些持不同的慨念、观点、理论研究等整合汇编成更多关于散文诗写作与欣赏的指导性教材发行到各大书店，甚至与企业联手出书的方式免费或半送给各大专院校、爱好文学的师生们，那将对散文诗的推动带来怎样的效应呢？ 一旦这些群体认知了散文诗，人人懂得欣赏散文诗到开始写散文诗，那时候才是散文诗真正发展的目标和长远的计划。当他们带着这些意愿来享受生活的时候，也许他们绝不会象孩子一样去花天酒地无聊的享受，也不会吹嘘自己的作品是如何的精妙高深或具有怎样的思想性；我们写散文诗就必须得让读者在享受文字的快乐之余，还能懂得怎样生活、了悟人生、认知生命；从而排除思想上的困扰，看到黎明的曙光与希望。 这里引用一段上海网民的发言“中华民族上下五千年，人民生活得最有尊严，地位最高的时代无可争议的是毛泽东时代。伟人的一句“人民万岁!”将人民的地位推高到历史的巅峰！回想起那个时代，依然让我们激动不已！那时的天是晴朗的天！人民翻身解放做主人，一切剥削阶级寄生虫都夹着尾巴做人，人民扬眉吐气，团结互助，朝气蓬勃，工农业，国防建设蒸蒸日上！国家干部（如焦裕禄）与工农一起同吃同住同劳动，不计报酬，不计个人得失，为共和国的建设，贡献出了自己毕生的精力！在老一辈无产阶级革命家的带领下，我国从一个贫穷落后的农业大国，一跃成为世界工业强国！让世界人民刮目相看！尤其是保家卫国的抗美援朝战争，打得气焰嚣张的美国鬼子不得不低下头额，在停战书上签字。从此，一个任人蹂躏的积贫积弱的中华民族一跃成为世界上最骄傲自信的民族！人民当家作主做主人，活得最骄傲最自信最有尊严！那是一个团结友爱，夜不闭户，路不拾遗。没有黄赌毒贪，没有土匪恶霸，没有黑社会的年代！我相信只要是生活在毛泽东时代的每一位工农及有良知的干部知识分子，都会由衷地感到骄傲与自豪！”也许我们需要团结，更需要思想性的团结。从生活中那些点点滴滴的镜头、物件、风景等用美妙、朴实、真挚、激情的语言去打动或感染他们；当他们还不认识这个文体之前，我们就必须拥有大量地写作技巧与赏析的教材，去指导他们哪些作品是好与坏，用什么技巧性语言或方式达到某种程度与效果。一旦这些爱好文学的网民都认知散文诗这个文体，自然而然也会运用这种文体去表达、抒写、欣赏散文诗。这个群体将是不可估量的。也许他是散文诗的孩子，我们的孩子，下一代那些养在温床里还懵懂的孩子；真正继承和发扬光大散文诗的群体将是短时期内大中专院校的师生们，未来将是初、高中生，到大学时就是出作品时候；以他们最需要对教材的认知，对知识的渴求，以及思想的纯洁度而产生的影响将是巨大的，也是长远的。 我深切呼吁，多为那些孩子写作或出版几本关于散文诗的教材吧！他们不需要名人撰言，也不需要多么高深莫测的个人作品集，他们需要的是读得懂的语言与对散文诗的剖析，从而打开与散文诗沟通的渠道、大门、圈子；也从而建设、扎根我们散文诗的群众基础，达到散文诗长久不衰、后继有人的长远历程与使命。 知秋于2010年8月30日完成初稿 附散文诗的种类与浅说： 散文诗有叙事体散文诗、情节性散文诗、寓言体散文诗、讽刺体散文诗、报告体散文诗，以及戏曲、小说体散文诗。 1. 叙事体散文诗是描绘一人一事或一个场景。它是跳跃的，没有连续性，一般不带情节，也不用抒情的调子，而是比较客观的描写事物。并表现出一定的诗的哲理。 2. 情节散文诗是一些带有情节性的抒情性的文字。它通过小小的事件发展，有简单的对话，并有一定的运动感，在思维的跳跃之间，舒展不同画面留白，达到与读者的共鸣，从而感悟人生哲理，启迪心灵；能够更深入的打入群众中去，因为谁都能读懂一二。 3. 寓言体散文诗是采用预言式的哲理散文诗；它可以穿透时代的色彩，以注人文。它强调哲理，诗一样的哲理。通过一定的情景、或某一形象来表达作者所要抒发的思想、信仰、哲理、以及某种暗示。这样的文字被大多名家所采用，为散文诗的理论依据所崇拜，从而也能奠定在文学中地位。但是缺点是一般的读者很难读懂，只有配合解析文字，才能让大多数人接受。 4. 讽刺体散文诗有如杂文，有如匕首，针对某些落后和黑暗的现象加以鞭打。这类散文诗不多，比如鲁迅的《螃蟹》、柯蓝的《骄傲》和杨子敏的《回声》等。 5. 还有报告体散文诗、戏曲、小说散文诗。这是近年来散文诗在不断地发展下要求更快反映现实生活的题材，是一种突破与尝试。它只是以散文诗的形式来写或存在。它可以描写真实的事物、场景或过程。带有一定的记录性、抒情性、哲理性；并充满诗性的想象美，跳跃的空白美，给人以系统性的感受生活的存在，以寓人文。 总之，散文诗不管以何种形式存在，只有人们不断地尝试与走进，用爱恨情愁诠释生活，给人以美的享受、以真实的存在、以善良的向度而启迪人生、心灵、岁月，从而拉近人与人之间的距离，不要让真善美的情感流落荒原，模糊在时光的视线之间。以生命的定义诠释灵魂的抒写，层层递进，跌宕起伏，用诗性的本质留住最初的眼神，回归心灵的善美，呈现一个艺术的构架的文化生活，给人以希望与梦想并存的自由的行走就是散文诗。愿我们大胆地不断地共同地去探索…… | 
雷达卡
发表于 2013-4-2 11:24
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