本帖最后由 王秉礼 于 2014-5-1 15:02 编辑
和一位朋友谈诗 从一位老先生关于诗的话所想……
有的朋友问我学诗的事，我说，没有真正学过。
写诗我是个业余的，只是爱好而已，对于格律诗更是门外汉，所以写不好格律诗也不足为怪。 小时候，有个邻居是私塾老先生，他也爱作诗作对的，听他讲过几次。 先生说学写诗要从诗经学起，再学唐宋。先生讲意思是，诗是从口头文学开始的，是来源于自然，生活，劳动，爱情的歌，这是诗的来源和基础。他还举个例子，我记忆犹新。他说一个农民看到下雪了，顺口说道： 一夜北风冷， 平地起高垄。 黑狗身上白， 白狗身上肿。 虽不大雅，无韵律可言，但也朴实，简单，形象，这是诗的原始和基础。 到后来逐渐认识到老先生讲的道理，生活是诗歌的源泉，诗歌不是空想出来的，不是拼出来的，是生活的客观和情感的激发酿造出来的一杯美酒。没有生活的诗，是空洞的，没有感情的诗，是干瘪的。 诗歌是发展的，题材是多样的。 李白的诗，飘逸豪放；杜甫的诗，忧国忧民。王维的诗，清新自然；白居易的诗，通俗易懂，可谓是诗词的经典。 诗的好坏不在题材而在内容。不管什么题材的诗，写好了，都是好诗。意境是灵魂，形式是装潢。 格律诗始于初唐，盛于宋清，格律今天也是很多诗人评诗的首要标准。当然，好的格律诗是美妙的，好的意境再有完美的表现形式，当然是锦上添花了。精雕细刻，文雅高妙，阳春白雪是人们的追求。直白浅显，粗旷豪放，下里巴人也为大众所喜欢：想一想，梅花傲，桃花夭，荷花媚，杏花娇，百花竟开春光好，小草不开花，还能绿化大地，净化空气呢！所以，对诗歌不能用一个题材的卡尺去衡量。没有生活的基础，没有丰富的情感，即或格律再好也是不可取的，就象拼图一样，硬往格式里添字，那不成了没有灵魂的木乃伊了吗？特别是一些爱情的诗，不是效仿了李清照，人比黄花瘦；就是学习李商隐，蜡炬成灰泪始干。时过境迁，感情还是留在宋代的闺阁的幽怨之中，似呼有无病呻吟之状，娇柔做作之态。也有些诗，过于注重格律，不顾其他，用词生硬，冷僻，甚至语法不通，字义不明，玄妙的叫人不知所以，天书一样，读了茫茫然。
想起先生说诗，我觉得最重要还是要有生活实践。
游历了名山大川，才会视野开阔，拜谒了众多历史古迹，才会觉得心里不空。 还记得，初中一年级我第一次写诗时，站在河边，看到天上的的小鸟叫，吟了一首，只记得后两句了：河边绿柳垂河影，小鸟欢歌翠柳间。我念给了先生，先生说，先要学会写真实的，再去联想，不可臆造。后来我学了工科，一点点的启蒙知识都忘光了。五十多年过去了，忙于工作和生活，诗词知识毫无所进展，对于格律诗更是肤浅。这些年来，游历了不少地方，每每见景生情不免侃上几句，作为日记留了下来，无韵无律，只是记载而已，要说是诗，还真是不伦不类，令人贻笑大了。退休后整理了一些，送给了一些朋友。近几年，又写了一些有游记性的小诗词，大都直白浅显，类似记叙文，可谓是一碗白开水罢了。
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雷达卡
发表于 2014-5-1 06:03
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