牛逼与牛逼铲

红粉

牛逼与铲牛逼

   无意考究牛逼的发端起源，只说牛逼的存在状态和铲除行为，这类矛盾对峙似乎就可以演绎或成就小小说的要素：冲突。

   小小说篇幅不大，情节冲突的展开技巧就显得很牛逼，省略也好，留白也好，就看你的手段了。难与不难的临界点也就是一张纸的厚度，你想耍牛逼，那就不能不好好去洗白牛逼，那真不是嘴上功夫吹就行了，还要考虑丹田之气什么的。

   我觉得很牛逼的东西，可能在别人眼里只是兔蛋，未见得高明。可不耍一下牛逼，恐怕兔蛋的形容也是没有的。冲突之于这个世界那简直就是多如牛毛，就看你怎么看了。不是有人说某人为了陈圆圆愤然投降愤然起兵，这冲突有点艳情文学的想象，少了点历史渊源。其实皇太极对袁崇焕、祖大寿、洪承畴和吴三桂的谦卑姿态和厚禄诏安一直没有停歇过。眼看崇祯大势已去，喊出了陈圆圆倒不失为一个男人形象，就像某抢劫犯为了亲人治病挺身而出一样，道德很高尚，行为很猥琐。这类冲突若如文了，比较伪娘，不大真实，是个忌讳。

   我16岁时候是比较喜欢林黛玉的，总觉得一个漂亮文气姑娘没人娶到炕上太悲催。到现在为止，其实还有人说不喜欢林黛玉之类的实用观点。我想这类人是傻逼，原因是他们只知道上床日逼此类的舒适感，并不懂爱情是个什么玩意。当然，我也不是什么高尚鸟。后来就发现一个问题，林黛玉是贾母最疼的女子，婚配不大可能那么粗糙。若王夫人有意偏袒宝钗，但对林姑娘的最终结果也应该有所考虑。在明清两代，在红楼梦中，夫人和姨太太的并存并非是不可调和的矛盾。身份上的差异相对于痴情求死，这种冲突总觉得被一夫一妻的审美观误导了。侧福晋就很丢人？至少在我看起来，林黛玉的死根本承担不起情节的冲突作用。真实性在冲突上的狰狞面目被慧眼们白内障了。

   一个冲突的真实性表现在小概率事件上是个表达渠道问题，却让阅读者看出普遍性，这很不容易。但仅仅真实，没有趣味性，是读不下去的。不信谁去弄一篇红楼梦试试。冲突的刺激，剥开皮子，其实就是好玩有趣。你要是写一美貌少奶奶，两手叉腰，甩开奶头大喝：快滚出来，我日你爹！这就没意思了，硬起来的某东西忽然就疲了。尤其是某类故弄玄虚的冲突，比如某警察执行任务被老婆发现并吃醋，这类设置不说真实不真实，太无趣了。河南作家张宇写了个小说，女检察官爱上了罪犯，这个冲突有点意思。不管你是不是去追查它有美国大片的影子，至少它有趣。都知道路遥的小说《人生》就是《红与黑》的微缩版，而且高家林和刘巧玲的冲突并非仅仅是一个婚姻的绝望，但有趣就够了。据说中央有规定了，我党女党员文学形象必须纯洁起来。这可能会让知道关露的人兴味索然。这个和张爱玲苏青齐名的美女作家和周佛海们混在一起，想说我党的纯洁标准真的不容易。规避一些事情是可以谅解的，但抹杀一些事情是不可原谅的。比如那些卧底的缉毒女警，之类的，不说了。

   一个小小说你怎么构思冲突那是你的事情，但有一点似乎也是不可或缺的，那就是必要性。篇幅那么短，你找一个毫无必要因素的冲突逼逼逼半天，那压根就是祥林嫂了。也有找了一个素材冲突倒逼出题目的，为了冲突写冲突，我觉得不如找个中年妇女谈谈心更合适。

   有个作家说了写作匠人和作假的区别，原话不太有趣，我转录修改了一下：用高大上姿态重复自己是匠人，用黑穷矬姿态改变自己是作家。其实那作家就是用一个装逼的姿态说了一个小道理，作品贵在不断更新自己。怎么更新是个问题，但柯云路写着写着成了气功大师了，韩寒写着写着成了赛车手了，张平写着写着混成官员了，这确实是个毛病。那么冲突的更新换代，更加刺激现代人的阅读欲望，可能是个逼迫要求。你不新鲜没人看，你自己掂量吧。

怜花绣屏

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穿越梅岭

小说俺不懂，但看了很受用。

离离

原来是在讲小说创作。

离离

令箭也算是活学活用，用这两大俗语讲如此雅学本身就是一种冲突。

红粉

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三棵树！

更正一下：是刘巧珍而不是刘巧玲。

愁啊愁

虽然不懂在说什么，但是感觉好厉害的样子。
精华了。{:soso_e160:}

令箭

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