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暮雪

主楼

发表于 2014-8-19 12:33 |只看该作者 |倒序浏览 |

不过如此（更新至65号）

　　一号作品作者：半个月亮冷冷挂
　　
　　这篇小说给人一种悠然、淡雅的感觉。叙事沉稳，老练，从容不迫。小说的故事并不复杂，就是讲述了一个叫家华的女子从青年到中年，大约十几年的一些生活场景和经历。作为小说的主人公家华，作者在性格塑造上并没有给读者留下深刻印象，看完了小说，人物形象依然是模糊的。唯一还能记住的，是她和晨辉去见未来的公婆时的忐忑与拘谨；另外，在帮弟弟家蔚打理养殖场的事情上的“心思缜密”和有些微妙尴尬的处境。好在人物的言语和表现都还贴近身份，某些环境描写和细节描写也不乏细腻生动之处。比如：“一人蹲地上，瞅着一群毛茸茸鹅黄的小鸭子，小家伙们憨态可掬，踩在湖水里，扑腾了，呼唤了，上了岸，晃着小身子，睁着圆溜溜的大眼睛打量着家华。家华蹲了许久，那是一个清丽的早上，阳光照着油亮亮的绿叶，放眼望过，碧清碧清的湖水起着细皱，漂着一片柔软的鹅黄，家华忽然想结婚了。”这一段很生动传神，借景喻情，恰到好处地表达了那一刻家华的真实心境。小说语言比较简洁、干净，也算比较顺畅。有一种刻意追求雅致的书面语倾向，但某些地方语言不够准确、自然。小说节奏舒缓，没有比较激烈的冲突，不以情节取胜。就像一幅淡雅的山水画，把普通人的点滴细节都在那些最寻常最不经意的地方展示出来了。生活不是演戏，不需要出彩、甚至也不需要感动，平凡、朴拙，它就在那里，不管你喜欢与否。生活嘛，原本如此！不过如此！或许这就是这篇小说想告诉我们的。
　　
　　二号作品作者：缺失的部分
　　
　　这篇作品各方面比较成熟，结构也比较紧凑，唯一的不足是，虽然人物性格比较完整，但是多局限于表面化，缺乏深度的内心的东西。另外，就作品的内容看，这篇作品写了一个官场的人事纠纷，题材很寻常，类似的作品我们也屡见不鲜，而这篇没有做到出新和不同之处。换句话说，作为文学作品，它缺乏一些重要的东西，缺乏那种能够触及心灵的打动我们灵魂的东西。作品只涉及了一个故事，没有留下能够引读者深入的切口。这是它的欠缺之处。但是，就技术而言，它是一篇相对成熟，毛病较少的作品。值得一提的是结尾，干净利落，且有回味。场景和方式是读者可以预见的，但是简短的七个字，让小说的味道一下子就出来了。
　　
　　三号作品作者：令箭
　　
　　这篇作品内涵比较丰富，用一种特别的叙述方式，企图在有限的空间中，尽可能传达更多的信息。作品中大量使用了类似新闻的形式，拉近或者淡化了小说和现实之间的界限和距离。应该说，在语言和形式上有不少的大胆尝试。但是，作为一篇3000字之内的小说，这样做的结果，可能使得作品的主要线索不够清晰，枝节横生，多少给人以凌乱之感。面面俱到的结果，很可能是面面不到。另外，作品的人物形象比较薄弱。我的看法是，有容量，有创意，但是作为一篇小小说或短篇小说而言，这样的尝试可能效果不好。
　　
　　四号作品作者：蓝茶
　　
　　这篇作品讲述了“我”所亲历的一堆狼狈不堪的往事。整篇小说以描写性的语言为主，以第一人称“我”的叙述方式，展开一段沉痛地述说。第一人称的介入加重了故事的现场感，让每一个场景，每一个事件，都有了亲身经历的尖锐的刺痛感。生活就是这样！我就是这样！而命运不可知！我该怎么办？！这是作者提出的问题。作为读者，这些情节可能陌生，但是这样的问题不容我们逃避。故事虽然一波三折，但是一气呵成！这是一篇小说味道很浓的作品，语言上虽然不很老练，但是整个小说的气场很大，元气充沛。就像一个半大的孩子，他可能穿着不齐整，说话不很得体，还毛毛躁躁的，但是浑身上下自有一种生气勃勃野性难驯的虎气或匪气！这是充满了感情的写作！唯一让我纠结的是，字数超得太多了。
　　
　　五号作品作者：罗柏林
　　
　　作品以第一人称叙述了一个近乎荒诞的传奇故事。倒叙，正叙，插叙，不同的叙事方法交替使用，让我们看到了一个在特定环境里的几个年轻人的命运变迁。其中，女主人公“罗新凤”更是串联起了整个故事。作品语言生动，人物的性格也比较符合环境背景结构紧凑合理。算得上是一篇不错的小说。但是小说中的故事虽然在现实里可能发生，但没有普遍的意义，只不过是偶然中的偶然。
　　
　　六号作品作者：心仪为谁
　　
　　这篇作品让我们反思一个问题：很多时候，摆在作者面前的不是“写什么”，而是“如何写”。同一个题材，切入角度的不同，叙述方式的不同，因为作者的选择而出现了千差万别。就好像车载导航，会有最佳路径，最优路径，最近路径，做出怎样的选择就会走上怎样的一条路。在拿到一个题材的时候，在动笔之前，我们是否应该多想一下：这是否是最好的选择？
　　
　　七号作品作者：罗夫
　　
　　小说是靠细节支撑起来的城堡，而这篇作品明显只是一个故事的梗概。用梗概制造出来的小说，只能是城堡的轮廓。
　　
　　八号作品作者：虎步漫游
　　
　　有经历的文字总会带给读者真实的感受，读完这篇作品，我相信这个故事是真实存在的。我们与父辈之间，与儿女之间，更像是守候着生命中的一个圆。在这个圆里，同样的故事在重复在继续，然而，这就是生活。生活，不过如此。这篇作品读来语言生动活泼，真实不刻意，贴近生活，和故事的氛围也很贴切。我曾大胆设想，这篇作品如果改成散文，效果是否更好？
　　
　　　　
　　十号作品作者：冬冬枪
　　
　　作品立意与视角介入都很不错，但是明显缺乏了内容的支撑。不能否定作者的语言表达能力，但是过分的表现语言的能力，倒有了耍贫嘴的嫌疑。
　　
　　十一号作品作者：江小满
　　
　　待我长发及腰，少年娶我可好。又是一个哀伤的爱情故事。但是故事结束了，似乎也就结束了，像风过，无痕！
　　
　　十二号作品作者:令箭
　　
　　故事情节紧凑，脉络清晰。在不长的篇幅里，写出了西村和东村的渊源和历史变迁。小说的主要线索是东村的石雕和西村的大雄宝殿被毁的事情，原本以为有什么大的缘由，到了最后，只不过是由于两个小年轻谈恋爱被阻所引发的一次意外。这算不算是“蝴蝶效益”呢？小说从立意、到构思到语言，都没有什么大问题。算得上成熟老练。但是就是缺乏一点打动人的东西。
　　
　　十三号作品作者：郭山山
　　
　　作品写了一个很俗套的爱情故事。故事完整，因果关系也清楚。人物、情节、环境，什么都不缺，但给人的感觉就是似曾相识。没有出新，没有独特之处的作品总会给人拾人牙慧的感觉。
　　
　　十四号作品作者：大脸猫
　　
　　作品是两则小故事。角度比较新颖。用一种反讽的类似于游戏的方式，反映现实中的问题。第二个故事，借两个孩子的戏耍表达对婚姻的失望。第一个故事，其实是第二个故事的放大版。构思、情节几乎一样。这样就有了一个问题，两个几乎一样的东西，那么其中一个，必定多余。其二，这样的情节安排，固然有些出人意料，但又有些夸张造作，有一种明显的做戏感，影响真实性。夸张和反讽是这样的，恰到好处，就是生花妙笔，很有戏剧性，也给人强烈的印象。但是演的太过了，就不真实，甚至让人不舒服。就像春晚的某些小品，因为事先明确了主题甚至细节，结果就是名角来演，也不过如此。！
　　
　　十五号作品作者：等待下班
　　
　　我想要衷心地对作者说一声谢谢，谢谢你用这样一个夸张的，近乎离谱的，平庸的爱情故事，解开了困扰在我心头，甚至和我一样有着一段难忘的达人经历的旧友们心中郁结了许久的那个结。我们不知道它当初为什么有，也不知道它后来为什么无，我们只知道，那个曾经的达人社团有我们一段今生不舍的经历。再次感谢作者！感谢您大无畏的精神，即使有一天腾讯以恶意编排为名把您告上法庭，您一定也会成为一位名垂千古的达人英雄。
　　
　　十六号作品作者：江小满
　　
　　作品故事完整，脉络清晰，虽然个别情节设置有啰嗦之嫌，但顺畅的语言坚定了读者继续读下去的耐心。贴近生活的故事，总会让人心里暖暖地，却也仅限于此，因为少了一份被撼动的感觉。也许是程式化的故事内容和结局，难避落俗的旧窠。
　　
　　十七号作品作者：找个小师妹
　　
　　这是一个很温馨的故事。带着恶俗的思想，一直固执地认为故事的结局应该会有“故事”发生，然而，什么也没有。然而，就是因为什么也没有，反倒在心底多了一份淡淡的忧伤。甚至也像故事的男主人公一样，开始思念那个叫做青麦的女子。这思念无关暧昧，只是挂怀。这是一个很好的故事题材，甚至主人公的名字“青麦”，都非常具有卖点，但只可惜作者没有把握好这个题材。一味事无巨细的述说，反倒让作品像一篇喋喋不休的流水账。
　　
　　十八号作品作者：杨逍逍
　　
　　十八号作品就是作者老老实实给我讲述的一个故事，用得是一种最简单朴实的叙事方法。然而作者的学识和语言功底着实了得，故事讲的趣味盎然。每一次情节的转换，都会让读者感觉是在拆解一件层层包裹着的礼物，最大程度上激发了读者的探究心。作品优点是语言好和有生活。缺点是没有新意。我自己的看法是，作文固然要求新。但是真正出新是很难的。你以为自己的东西别开生面，其实，早就有人这样做了，而且比你做的好，只不过你不知道而已。作文，很多时候只不过是不断重复。我以为真正的好作品，更重要的是真情实感，有触及内心深处，又能让我们思考和感动的东西。这恰恰是我们目前最缺乏的！现在的文字，有太多的浮夸和矫情。能踏踏实实说清楚一件事，就是不错！
　　
　　十九号作品作者：骁秋
　　
　　对小说的说法有很多种，记得有一种是这样的：小说可以分为两大类，一类是有意义的小说；另一类是有意思的小说。我想这篇小说该算是比较“有意思”的那一种。小说的故事很简单，就是一个名叫“塔丽”的人体模特和两个男人的情爱纠葛。但是小说的特别之处就在于它的叙述方式和节奏：在一个线索里，情节相互穿插，环环相扣，又互有关联。故事中的第一个男人“罗布唐”，是网上认识了三个月的网友，见面、上床，塔丽一个看似理所当然的要求——做罗布唐“最完美的恋人”，却被冷冷地拒绝了。因为罗布唐不喜欢自己的恋人是人体模特。她“骄傲”地说“我热爱这份职业”。其实塔丽心里明白了，在罗布唐心里，“人体模特”上床是可以的，做恋人却不行，哪怕你把自己的“第一次”给了对方也不行！那么，就算塔丽当真为了罗布唐不再做模特，这恋人就能做的长久吗？相信塔丽和我们一样，是有答案的。第二个男人叫“欧阳锋”，认识的过程很有戏剧性。就在塔丽来到和罗布唐约会的小亭，百无聊赖等待罗布唐的时候，附近荷花池边上有个画画的男孩子吸引了塔丽的目光，通过几句耐人寻味的对话，并且顺理成章地，欧阳锋兴致勃勃主动要给塔丽画像。塔丽感觉这个叫“欧阳锋”的男孩子“是她喜欢的那种”，虽然和罗布唐约会的时间到了，必须得告别，但因为有了前面的铺垫，已经为下一段故事留下了伏笔。当和罗布唐结束以后，相似的情节又演了一遍。唯一不同的是，男主人公的理由变成了“我父母是不会同意这件事的。”小说的语言雅致又清淡，节奏不疾不徐，气氛是悠闲地、唯美的、浪漫的、平静的，哪怕是挑逗的话，都说的有根有据，温文尔雅。但是现实的实质却是一次又一次“图穷匕首见”般的冷酷和无情！这种刻意为之的强烈反差，让小说情节有一种内在的紧张感，和外在的表象的巨大反差，有一种强劲的张力，不断敲击着读者的心房。古人形容有一种情绪，“怨而不怒，哀而不伤！”。有人把世界比作一个大舞台，每个人都是一次性的演员。每个人都是自己的角色，你的表情、你的穿着打扮其实和你的灵魂没有关系。你有多大的心酸和无奈，都是不重要的，因为你得演下去。就像红尘中芸芸众生的我们，再苦不都得活下去吗！
　　
　　二十号作品作者：令箭
　　
　　读老玫瑰的东西时常会让人想起牛群说的一句话：捯啊捯啊，你就捯出一头驴来。确实，读他的东西，哪怕你最初看到的只是一根毛线头，到最后他给你牵出来的完全可能是一头大象。但是让人恨得牙根痒痒的是，你根本就不知道原来的那个毛线头是栓在大象的脑袋还是屁股上，再或根本就没有关系。这篇作品很让人纠结，语境和叙述方式都是我欣赏的，唯独不明白故事中那些纷繁的细节到底要把读者带向哪里。看小说又不是智力竞赛，谁吃饱了撑的跟你玩智商，大不了，撒丫子，滚球，不看了。
　　
　　二十一号作品作者：言午
　　
　　作品是一个亡魂的自述，讲自己生前和死后经历的一些特殊遭遇。应该说，作者叙事角度比较特殊，因为通常的理解，死者是没有思维的。假如死者真的有知，能回忆、思考，还能有喜怒哀乐，那他就会感知到我们看不见的、或者被我们所忽略的事物，甚至能直接面对毫无掩饰的真相。这种虚拟的寓言似的表达方式，可以丰富作品的内涵。不过在这篇作品里，很遗憾，作者没有利用好这一独特的视角，作品所展示的生前和死后的种种场景，并没有太大的特别之处。乃至于直到小说的最后，才发现作者的这种叙事角度。
　　
　　二十二号作品作者：三棵树！
　　
　　这篇作品很特殊。讲述了一个爱好写作的女青年在精神分裂的情形下的遭遇。小说的细节描写很细腻、生动，在主人公的臆想里，她是一个男人，在一个风雨交加的夜里，偶然发现“他”的隔壁住着一位来历不明，但又幽怨又风骚的女人，并且鬼使神差之间，完成了一次兴奋却又有些诡异的艳遇……这是一篇心理小说。通过这种梦魇般的情节，讲述了一个孤独的女子内心的绝望和幽暗。但是小说的这种特别视角，缺乏某些必要的铺垫，因此显得有些“诡异”。构思新颖、视角独到，语言细腻生动，这些都是它的优点。只是立意和构思上，似乎不尽合理。这样的情节安排，加上最后房东一句话，石破天惊地说出真相，固然有离奇的效果。但这样的安排至少是不自然的。可否，我们可以替作者换个思路想一想。不要这么大的转折，主人公就是一个男人，依然爱好写作，黑白颠倒，那么发生的故事依然。但是一切只是主人公在昏睡之中的白日梦。然后，依次为灵感，写出了这样一篇小说。会是怎样呢？
　　
　　二十三号作品作者：摸鱼儿
　　这是一篇很有意思的针砭时弊的政治寓言小说。强烈的讽刺意味，黑色幽默的效果，是这篇作品突出的特点，只可惜在细节上有些随意和粗糙。
　　
　　二十四号作品作者：大脸猫
　　这篇作品作为小说很勉强，可能作为散文更合适。作品的立意、构思、情节、语言，都比较一般。一味的平铺直叙使得作品流于平淡。
　　
　　二十五号作品作者：文锦
　　这篇作品归类小说有些牵强。细节比较丰富，但很像一个人的喃喃自语，因此有些不得章法，大概也因此而失去了听众。
　　
　　二十六号作品作者：油纸伞
　　
　　这是寻梦与梦碎的故事。人物、故事、思想、语言，都没有让人眼睛一亮的感觉。唯一值得一提的是，小说叙事结构紧凑，故事的脉络也清晰。结尾虽然也没有多少新意，但恰如其分地起到了强化小说氛围的作用。一个漫不经心的场景下，让小说前面被小丽提到的同村的娟子出场了，只不过这场合不是舞台，身份也不是吉他手。两个都曾有过梦想的“文青”，在豪华的宾馆做着最不艺术的事情！这是多么辛辣的讽刺！是悲情，还是无奈？人生，或许就像娟子手掌虎口处的那个刺青——一朵美丽的像血滴似的玫瑰。
　　
　　二十七号作品空缺
　　
　　二十八号作品作者：青丝.红颜
　　
　　小说用一种诙谐幽默的格调，写了“钉子户”张三和一班拆迁人员斗智斗勇的故事。语言生动，贴近生活。现实中的拆迁，因为牵涉到巨大的经济利益，时常会有的种种暗箱交易，往往会演变成一场你死我活的斗争。但是这篇小说里，拆迁更像是演戏，基本的剧情彼此都熟悉，大致的结果也是心照不宣。只不过因为抱着一种侥幸和意外的心理，每一方都希望自己的坚持会为自己赢来更多的利益。哪怕这种坚持已经变成了对彼此的折磨！小说的新意在于，能够跳出来，站在一个相对较高的地方看待问题，因为站在高些，就有了相对的超脱和淡然。也有了更多的宽容和同情。作者并没有预设立场，尽量还原事物的本来面目——“人在江湖，身不由己！”。
　　
　　二十九号作品作者：虎不漫游
　　
　　作品讲述一个女人的情感经历和悲凉的遭遇。这样的故事我们听的太多了，结论大多也是“哀其不幸，怒其不争”之类，但道理再好，也难以解决现实中的具体问题。这篇小说通过主人公的自述，把一个漂泊的女人的心理比较真实细腻地表现了出来。依附心理，寻找安全感，投机心理……不管你怎么看这些，在一部分女人身上它是客观存在的，也是很多悲剧的主要源头。小说的语言准确，善于烘托气氛。结尾构思比较巧妙，为小说增色不少，算是一篇成功的小短篇作品。
　　
　　三十号作品作者：半个月亮冷冷挂
　　
　　作品通过琐碎的生活细节，表现了一个普通家庭的喜怒哀乐。没有什么离奇的意外的情节，就是一个又一个的生活中的小插曲，拉拉杂杂的，但恰是这些生活的细节甚至碎片组成了生活的基础。细节描写不乏生动之处，但作为小说整体上是欠缺的。至少没有一个相对完整的故事。情节松散、平淡、乏味。
　　
　　三十一号作品作者：烟雨竹城
　　
　　这篇作品比较特别，特别之处在于，人物的背景有些特殊——主人公林芸是院士，正在“上海的一个绝密地下试验室”做国家尖端科研项目。父亲又是中央首长，正协助“王书记”去打“大老虎”……小说中引入真实的新闻事件和新闻人物，这是现代小说里一种表现形，可以增加小说的真实性和现场感。但是，这篇小说的人物过于“高大上”了，离我们普通人的现实距离很遥远，作者不一定有类似的体验和经历，其实注定了会缺乏具体可感的背景描述。以这样的题材作为小说，反而显得不够真实。这又和引入新闻事件、新闻人物的初衷是背离的。所以，不管这篇小说在其他方面有怎样的表现，但小说没有为自己情节的真实构建一个内在的逻辑框架，那么作为小说，也注定了是失败的。
　　
　　三十二号作品作者：青丝.红颜
　　
　　作为系列作品，32号作品和28号就像孪生兄弟，故事、结构、情节、人物，都大同小异。不再赘述。
　　
　　三十三号作品作者：是一阵风
　　
　　作品写了一个由一只竹鸡引发的事件。”何幺爸”手里有全乡唯一一只珍稀山珍——竹鸡。这竹鸡是他为儿子高考”进补”的。但是村长又想拿这只珍贵的竹鸡款待前来考察旅游资源开发的省委书记一行。让人啼笑皆非的是，煞费苦心，又经过一番颇富戏剧性的冲突才到手的珍稀竹鸡，并没有达到预期的效果。无论是刘组长，还是省委书记，对竹鸡都面露掩饰不住的失望……作品细节比较生动，结构上选材比较得当，但比例有些失衡。语言可圈可点。带有乡土气息的语言比较有表现力，结尾虽然略显夸张，但也起到了反讽效果，也给人想象的空间。
　　
　　三十四号作品作者：婴宁
　　
　　这也是一篇引入了新闻事件的小说。不过在这篇小说里，新闻事件只是作为一个“引子”和“由头”，作为故事的主要线索贯穿起了小说的整体结构。小说的叙事方式成熟，围绕一个事件，通过不同的人的不同表现，把官场人事的复杂微妙表现得比较充分。叙事节奏掌握较好，层层剥笋般直到事件的真相水落石出。语言比较准确生动，总体看，是一篇比较成功的小说作品。
　　
　　三十五号作品作者：栅栏
　　
　　作品短短几千字，几乎写尽了一个女人的一生。女主人公命途坎坷，因为“腿脚不好”，所以只能找一个满脸凶相又不会疼惜女人的糙男人。她自己喂猪，自己带孩子，还得忍受男人的家暴……就是这样一个男人，最终还因为杀人被关进监狱。孩子上大学，她陪着也来到陌生的城市，做保姆供养女儿上学。这是一个典型的有着传统美德的女人。与“善有善报”的朴素愿望相反，现实中这样的女人往往一生坎坷。更多时候我们看到的是老实人吃亏；好人窝囊；小人得志；恶人猖狂……这不仅让我们沉思，究竟是什么地方出了问题？这篇小说耐人寻味的是，原本拿来和女主人公的“不幸”做对比的样样都幸福无比的邻居“秀梅”，其实她的生活也没那么完美，这不，结尾处忽然发现和房子的女主人偷情的正是“秀梅”的男人。这样一个具有讽刺意味的情节，打碎了女主人公对理想的一贯憧憬。其实根本没有天堂！看起来虽然个个不同，但其实都差不多。这就是生活的真相！究竟这是一个反讽，还是一种犬儒主义的调和立场？作者在讲述一个并不新鲜的老套故事的时候，内心或许也和作为读者的我们一样困惑——生活的意义是什么？我们该怎么做才好？小说故事老套，没有新意。但是写作手法比较娴熟，语言也比较生动。
　　
　　三十六号作品作者：令箭
　　
　　在城市建设中，“拆迁”历来都是一个敏感的事件，看得见看不见的，可说不可说的东西都很多。小说以“拆迁”作为故事的主线，涉及到的内容会很多，确定怎样的主题？又如何来选取素材？用什么方式来表现？这些都是需要深思的问题。小说对背景的介绍用了较多笔墨，但是关于拆迁的事件本身却采用了侧面描写为主的方式。通过一些面目模糊、身份也不明确的人，比如”村委会大妈”，”领导小组”，”秘书””领导”之类，用一些似是而非又意味深长的话，反应出拆迁工作的进展，就像打太极拳一样，让我们感觉这里面确实”水很深”。通过一件拆迁工程，反映当下的世道民风，当然，还有官场的权谋政治……作者可能想用曲笔来反讽当今社会的一些丑恶现象但是，小说的叙事角度不够集中，又缺乏生动细致的细节描写，很难给读者留下比较深刻的印象。
　　
　　三十七号作品作者：啊剑
　　
　　作品的叙事角度比较有意思。通过局办公室副主任钱乙的眼睛，对新上任的女局长施梅进行了多方位的观察和描绘。并且以钱乙的角度，对施梅来到单位之后所发生的事情给予描述。这就有了一个有趣的问题:通常情况下，像这样的第三人称叙事，也被称之为”全知全能”的叙事方式，作者像”上帝”一样，关注着故事的全部进展，甚至可以随时出现来加以议论和评判，但是在这篇小说里，作者显然有意无意地与主人公钱乙合二为一了，这样，叙事就不再是”全知全能”，而是带着明显的主观和视角限制。那么既然如此，为什么不干脆使用第一人称来作为叙事主体呢？小说的故事很简单:一个被妖魔化的女领导，怎样被还原为一个普通女人的故事。故事有一个明显的戏剧化的转折点——儿子玩火药出事，被楼上的施梅及时发现送到医院救治，从而保住了儿子的右眼。在这之前，对施梅的一些生活细节，她对工作的严肃认真乃至于苛求，哪怕是明显的误解和敌意，都成了被挖苦和嘲讽的对象，也看不到有任何缓和的可能。但是在这之后，一切马上就不一样了，可谓“云开雾散”，一切都变得晴朗和温暖。看了这篇小说，我想到一个成语:境由心生。这个故事其实就是很好的诠释。虽然就情节而言，是“无巧不成书”，但是小说里的戏剧性未免也太“巧”了些。即便如此，看完这篇小说，心里竟也有一种温暖的感觉。我想这也是价值吧。
　　
　　三十八号作品作者：青丝红颜
　　
　　一篇“论语”体的小说！一般而言，故事是小说的核心。而具体生动的细节又是故事的核心。这篇小说全篇都采用叙述性的语言，没有细节的描写。形式上，以短剧做节，每一段都很简短，又多以一个人物来叙述。固然这样可以加强小说的节奏，语言也确实简洁。但是就像一个人，太胖的人固然不美。但瘦到只剩骨头架子了又会给人什么感觉呢？“论语”伟大，但与“论语”体是两个概念。
　　
　　三十九号作品作者：军生
　　
　　作品以抒情和诗意的笔调，细致生动地刻画了”秀”这个农村小媳妇的性格特征，反映了乡村的民俗风情。小说语言细腻隽永。叙事上，节奏把握比较好，细节丰富传神。略显不足的是小说立意不新，人物性格深度不够。之所以这样说，是因为作者对人物性格把握的简单化。比如一个男人在性事上的霸道自私固然容易理解，可是和他在生活其它方面的细心体贴又怎样才能统一起来呢？还有，”秀”在男人”强子”走后的一年，竟然能发生翻天覆地的变化！这样的情形当然也是有可能的，问题是，缺少必要的铺垫，这些反差多多少少就显得不太自然了。
　　
　　四十号作品作者：欢欢雪
　　
　　作品通过一系列的大小事件，用第一人称叙事，讲了一个长期寄居在”我”家里的小女孩”小罗卜头”的遭遇。也通过这些事件，展示了一个特定时代的社会特征和人情冷暖。细节生动，内涵丰富。在作品里，我们能感触家庭的悲剧；能看到世道人心，能想起童年的记忆，当然，还有对社会批判。然而对于这篇作品的理解，我觉得归类为散文可能更准确些。作者虽然文笔细腻，将故事讲的娓娓动人，但是作品中很多情节的设置如果按小说来套，那就是硬伤。如果是散文就变得可以理解了。另外，即便是作为散文，题材的选择也过于松散了，有些想到哪写到哪的感觉。
　　
　　四十一号作品作者：令箭
　　
　　作品围绕一场被张扬的”捉奸”事件，生动地展示了当代乡村生活的真实场景，同时也塑造了”老婆”这个集善良、憨直、豁达又有些傻气的农村妇女形象。小说的语言质朴，贴近生活，大量使用了方言土语。叙事多用白描手法，简单却不粗糙。略感遗憾的是，相对于语言和故事，小说的结构较弱。对于丰富的材料，剪裁和安排不够巧妙，合理。叙述总体比较平直，个别地方有纠缠。
　　
　　四十二号作品作者：富锦
　　
　　小说立意独特，视角新颖，文体上给人眼前一亮的感觉。小说通过一个敏感、细致、多疑、又有些神经质的女人的眼睛，给我们讲述了一个惊心动魄的故事——女主人公的丈夫，一个“成功的企业家”，一个头上有很多光环的“慈善事业的捐赠者”的背后不为人所知的另一面。一个冷酷无情的，没有道德良知的，为了个人利益可以不择手段甚至草菅人命的魔鬼奸商。小说的环境描非常精彩，细腻而生动，和主人公心境融为一体，为故事的发生和发展起到了很好的背景和烘托。故事的核心是一场针对女主人公的，被事先策划的无法逃避的谋杀，而实施者竟然是自己的丈夫，两个孩子的父亲！作者使用了象征手法，这场谋杀事件，也是在用隐喻的手法暗示女人在商业社会的真实处境！”女为悦己者容”，无论在求职，恋爱，婚姻等等方面，很多的女性都有意识地以自己的身体和色相作为筹码，去和男人的霸权做博弈。这是危险的游戏！一个女人，首先丧失了自我，丧失了主体的个性和独立性，其实，无论她的身价有多高，都不能避免再一次沦为男性霸权下的牺牲品！作品通过这样一个惊心动魄的事件，向我们提出了这样一个严肃的沉重的问题，怎么办？
　　作品的叙事视角很特别，用第一人称的局限性来显现人物所处环境的局限性，初看会像一个病人杂乱的絮语，其实内里调理很清晰。在虚与实之间完整故事，凸显人物的复杂。虚虚实实，真真假假，环境和气氛的烘托，人物语言的暗示，节奏的急促，都让情节充满了一种诡异的紧张感。文中过多“我”的出现，我个人的理解是为了突出强调自我意识。类似于臆想的情节当最终演变成事实，那就不是在病态的臆想，而是为了映衬血淋林的事实本身。这篇作品其实容量很大，但是有别于老玫瑰的容量。因为剪裁的得当，这些情节能够有机的融合在一起，充分为主题服务。其实读这篇作品还有一个感觉。感觉作者对于题材的驾驭很轻松，收放自如。有统领千军的大将之风。其实我一直觉得，作为作者，他就要像一个将军一样，能够很自如的调遣手下的文字。作家水平到了一定程度，语言上都差不多，比的就不再是语言。而是要透过文字看它所展现的思想价值。
　　毫无疑问，这是一篇难得的有才气的佳作。
　　
　　四十三号作品作者：
　　
　　这是一篇可以让人感动的文字。以一对普通农村夫妻的秋收活动为主要线索，展开了一系列的意外事件——等待收割的麦子突遭暴雨；麦子因为受潮”沤头了”，只好当饲料贱卖；因为秋收”赔本”，于是随大流做了”碾馔”到城里去卖，希望能找补回前年的损失，不幸的是又被城里的城管处罚，不但一分钱没挣到，还倒贴”二百块钱”！但是，作者笔下的主人公却不气馁，不埋怨。依然对生活对未来保持信心。小说的叙述不疾不徐，不动声色，看似平静的讲述里，其实饱含了对农民的无限同情和赞美。这样的作品，其实也就有了一种质朴大气的格调。
　　
　　四十四号作品作者：秦时明月
　　
　　作品通过寡妇和女儿阿美的不同遭遇，深刻地反映了特定环境下，农村妇女难以摆脱的悲惨命运。故事以两条线索依次展开，一条是寡妇和阿美的故事；另一条是“豆子”苦恋“阿美”的故事。故事伤感动人，读来让人唏嘘不已！小说语言简洁生动，似俗实雅，看似随意，却又精确到位。作者驾驭语言文字的能力老道娴熟，人物的对话生动，寥寥数语人物的性格和神态就跃然纸上。叙述比较节制，收放有度，能给读者留下广阔的想象空间。是一篇蕴含丰富，让人回味的佳作！
　　
　　四十五号作品作者：虎步漫游
　　
　　作品通过”我”和远方亲戚”白小五”久别重逢后的种种遭遇，表达了对当今社会人情事故的嘲讽。作品以直叙为主，倒叙、插叙为辅，对家乡风土人情的变迁进行了比较详尽的刻画和描写。小说在叙述上大量使用豫东方言，让情节比较鲜活，很有生活气息。但是作为一篇小说，没有新意，又缺乏让人感动或者引发读者思考的东西，就不能说作品是很成功的。
　　
　　四十六号作品作者：流苏流苏
　　
　　两位伯父去世，“我”回乡奔丧帮忙。从办丧事要请“来放铳的师父”，引出了小说的主要叙述对象——“书记”，一个命途坎坷的男人的故事。小说的主题不清晰，结构不合理。整个叙事拉拉杂杂，给人一种随意的感觉。人物形象表面化，即不生动，也没有深度。
　　
　　四十七号作品作者：徽地文狐
　　
　　叙事的条理不够清晰，人物关系模糊不清，故事的发生发展缺乏内在的逻辑动机。虽然个别地方不乏精彩的细节描写。但总体上叙事是失败的，尤其是结尾。
　　
　　四十八号作品作者：杨子萧
　　
　　用“鬼”话说“人”事，构思巧妙，发人深思。遗憾的是，故事所要传达的思想观点却让人生疑，缺乏说服力。另外，小说结构有些松散，语言不够精炼。
　　
　　四十九号作品作者：燕赤霞
　　
　　作品讲了一个发生在学校的权色交易的事情。小说的结构，材料的选择和剪裁不得当，人物形象模糊苍白，语言随意。
　　
　　五十号作品作者：龙名天下
　　
　　作品讲一个叫“夏嘉仁”的好人不幸的一生。故事的脉络比较清晰，但没有层次，一味的平铺直叙下去，缺少变化。叙事的方式也有问题，小说的叙事，最好让人物自己“说话”，几乎全部都是第三者的叙述，即不生动，也“费力不讨好”！
　　
　　五十一号作品作者：徽地文狐
　　
　　有句话说，一只蝴蝶煽动翅膀，会在太平洋上刮起飓风！看似偶然的事件，也有其内在原因。同样，看似无辜的背后，往往也有不为人知的隐衷。一个人，带着悲悯的，温柔的目光回望自己的过去和历史，去审视和关照。就有了一种深度。同时，也有了一种诗意。这是我对这个题材的理解，然而很遗憾的是，作者并没有沿着这个脉络去深挖，而是只将故事停留在了表层的“杀熟”与“美人计”之间，也因此让作品的内涵失去了深度。另，情节构思巧妙，细节描写细致生动，语言夸张但是能恰如其分的表现出反讽的效果，从技术层面上讲，是一篇很成熟的作品。
　　
　　五十二号作品作者：苟新妮
　　
　　作品通过”我”——苟新妮的回忆，讲述了一段可谓惊心动魄的改变了自己命运的一段暧昧的婚外感情。作品最大的优点是语言流畅，然而人物的心理和变化描写缺乏有说服力的依据，让人物的行为显得不真实不自然。情节发展没有强有力的内在逻辑支撑，内容比较贫乏，属于一篇脱离生活基础的作品。
　　
　　五十三号作品作者：运玲
　　
　　从叙事方式看，这篇作品更接近叙事散文。作品内容单薄，仅仅就是记述了一个事件，情节没有发展起来，不具备成为一篇小说的必要因素。
　　
　　五十四号作品作者：云飞扬
　　
　　作品写了两则小故事。作为生活中的小插曲，情节过于简单，意思也很浅，看不到发展变化。从结构和叙事方式看，作为散文更合适。
　　
　　五十五号作品作者：酒精葡萄
　　
　　作品通过到医院看眼病的事情，讽刺了当下的一些社会现象。但作品语言不精炼，结构不紧凑。局部给人冗长拖沓的感觉。
　　
　　五十六号作品作者：云飞扬
　　
　　故事和小说之间是有差别。小说必须有故事做支撑，但是有故事并不等于就是小说。
　　
　　五十七号作品作者：人间故事
　　
　　作品用荒诞的手法，借用历史事件来反讽男性自己当今现实的种种丑态。小说没有完整的故事情节，只有一个类似癫狂的女人的自述。语言极度夸张变形，唐朝的背景和当代的流行语掺杂在一起，给人一种错乱感和荒谬感。或许这正是作者想要达到的效果吧！反讽强烈，有颠覆力，构思上有创意，是一篇有趣的实验性作品！值得鼓励！
　　
　　五十八号作品作者：破晓
　　
　　作品就像一个饱受伤害的善良女人写给一个绝情的浪子男友的告白信。在“信”里，“我”回顾了和”你”认识和交往的每一件事，每一个细节，每一个过程。语言细腻，感情真挚，哀婉动人。是一篇有特色的小说。
　　
　　五十九号作品作者：憨憨
　　
　　作品小说用白描的手法，通过几个片段，刻画了一个在矿井工作的老工人自杀前一段日子的生活境况。视线敏锐，几个特写般的描述，就让一个老实，憨直，却又痛苦、绝望的老工人的形象栩栩如生。作品对生活在底层的小人物的细致观察和深切同情，让这篇小说超越了技术上的不成熟，拥有了一种打动读者心灵的力量！是一篇值得肯定的作品！语言的艰涩，很挑战读者的耐性。
　　
　　六十号作品作者：人间故事
　　
　　用“解构”的方式来述说传统文化，可以说是用一种类似小说的方式来调侃我们的某些文化习俗。作品有想象力。不过这种调侃和图解的文字，是不是可以算作小说，有疑问。算是可以给予鼓励的作品吧！
　　
　　六十一号作品作者：三棵树
　　
　　一场突如其来的地震改变了两个家庭。小说的环境描写细腻生动，比如写震前“父亲”拔菜、择菜，和“母亲”一起烧火做饭的场景，一句话，一个眼神，一个表情，都能准确传递出人物的内心活动，使人物关系得到自然的显现。小说叙事自然，前半部分比后半部分要好，后半部分的叙述比较空洞，结尾明显仓促。小说的可贵之处在于，能于平淡中出深意。并且对于人性，对于生活，对于婚姻，都能有所思考。
　　
　　六十二号作品作者：人间故事
　　
　　作品有点穿越的意思。虽然对于小说的写法，并没有完全统一的标准和要求，但是作为小说，还是应该具有一些最基本的元素的。比如故事和情节；比如结构和层次；比如线索和内在的逻辑等等。这篇“小说”，看不到以上的特点。好像是作者随心所欲的想象。或许有价值，但是作为小说，看不到它的价值所在。
　　
　　六十三号作品作者：白桦林
　　以寥寥两千多字写三家人百年历史变迁，这是一个很冒险的行为，多半会吃力不讨好。比较讨巧的写法可能也只能是选取某一点，某一事件作为切入点，管中窥豹，以小见大。作品语言干净简洁，可以看出作者的语言功底。想多说一句的是关于选材，这篇作品选材笼统宽泛，似乎面面俱到，实际上又是面面不到。整篇作品没有看到鲜活的人物形象，这对于小说来说，是不能接受的。
　　
　　六十四号作品作者：北原
　　
　　“莫邪”，上古神兵利器，听它的名字和传说，会让人有一种刚烈和决绝的意味。可是这篇小说的男主人公“莫邪”，却正好相反，是一个轻薄肤浅又没有定性的男人。这样一个男人，却有幸娶了一个厚道，沉稳，有担当的女子为妻。两人性格迥异，互为表里，增加了小说的戏剧性。小说的语言老练，叙事沉稳，以“莫邪”和铁匠铺莫小兰的因缘为线索，让故事起伏转折，人物性格随着故事情节的推进也一点点浮现出来。给人一种真实自然的感觉。相较前文的细腻，后文略显仓促。
　　
　　六十五号作品作者：雪域飞鹰
　　
　　又是一个“多情女子负心汉”的故事，这是一个最常见的悲情故事，很俗套，但是作者选取的角度很特别——故事的叙者“我”是一个孩子，那么在一个涉世未深的纯净的孩子眼中，究竟发生了什么？村里来了花鼓戏的戏班子，更巧的是戏班子租借“我”家的底层楼做临时的驻扎地。喜欢看戏的小姑”有事没事就往底楼跑”，还”爱打扮了”，最后竟然进了戏班学戏，并且拜了戏班的台柱子——”了不得”的小生做师父。后来，戏班离开，小姑瞒着家人随着戏班走了……后来和已有妻室的小生发生不伦之情，怀有身孕后，最后绝望之下投井自杀……作品文字准确洗练，细节描写细腻而生动，人物命运的发展真实自然，能给人以感染和共鸣。就作品的结构和叙事方式看，属于散文化的小说。这一类小说，故事情节相对弱化，更注重表现人物的情感状态和环境氛围。这也是这篇小说的一个最显著的特点。
　　
　　一位前辈做过这样一个比喻，他说，一个作家就好象一个厨师。厨师是通过煎炒烹炸把寻常的食材变成人间的美味，作家是经过自己的梳理把寻常的生活变成引人思考的作品。这其中的共同之处在于，厨师和作家都具备化寻常为神奇的功力，但如何把寻常变为不寻常，再上升为神奇，其中的奥妙是需要个人去领悟的。同样是在锅里翻炒，如何翻炒出美味，油盐酱醋的控制，火候的掌握，都是关键

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