竹书偏远

江南丰盈

竹书偏远

拨开雾岚拾阶而上，不打草稿

这竹，终是被这春天的号角吹出的小妖一群。

它的针线，把魂缝补到时间的对岸

我是它漏针了的兔子、土獾，被它拆分的等闲的飞白

偶尔回头，它拧干我的长夜尽头的墨汁

我变为华发覆顶的老生，死守着唱腔中水井的寂静。

名鸟为它披上缕衣，乌鸦搬来书房一间

它在思考如何减去贴身的夜的重量，再把一群妇女的傍晚吹动。

如何清瘦无比，从竹林七贤的老坑里

钓出一首古风集体投河的原因和备述。哪怕没死。

从海归的春天的消息里，扶住一组

被流放天涯的板斧砍散的乌云的叛词，擦去它们内心深厚的妓女。

2015、3、24

死火

死火

我如果逐句批评，恐怕要说很多。

我还是希望看到江南兄让我能有火花的作品。

死火

我们常说大道至简，
诗歌一首中如果过于安排词语与意象，是否酸涩，是否陈腐，这都值得思考。

死火

擦去它们内心深厚的妓女。

但是最后这句确实给我惊喜。如果不是前面那些散文化的书写与夹杂着生涩的拖泥带水的比喻与修辞。

我真的怀疑这是无意中的神来之笔。

江南丰盈

死火 发表于 2015-3-24 19:18
擦去它们内心深厚的妓女。

但是最后这句确实给我惊喜。如果不是前面那些散文化的书写与夹杂着生涩的拖泥 ...

      谢谢死火兄评读！
      一直以来，我的写作习惯是，在确定写作对象的前提下，寻找到一个好的开头，然后再生发开去。写的过程中极力去寻找自以为是的亮句。它的含义是既能充分地阐释主题，其组构又力求新颖别致，写作中，当感觉到某个好句即将出现时，全身会有一种轻微的痉挛。比方说，“擦去她内心深厚的妓女”，它是在有上句“扶住～”一句后的补充、完善。整个思维，当确定了上句，脑海中必然是闪现了下句的影子，知道了它的方向或走向，尽管有时这个句子并不准确、精密。
      句子的绵密、修饰，似乎是一种习惯了。当然，也有当今诗坛的一种写作现象和部分理论的支撑。当我想去改变它时，内心是很不愿意的，其坚持的理由为，诗的思考与主题的行走，应该是在字里行间呈现，每一句都应该是带刺的，都能划伤读者的感觉神经，不完全求助于最后的冲刺来完成一首诗的冲击效应。而这些，恐怕我都没有做到或做好。
      长期以来，我的大部份作品都体现了以上的创作理念，句子都很长～今天发两首前写的，再请兄指导！
      以上是个人的谬论，请原谅！

叶城

教授的认真严谨 令人感动。。