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第四届斗诗场部分参赛作品及我的点评
１号作品
《老屋》
从旧时光里翻开，一帧一帧的
画面。它们四处流动，随遇而安
只有老屋是静止的。它的静止
安然如敦厚的大山，神情缄默，目光深沉
就像我的老父亲，他千辛万苦的走出去
跋山涉水的归来。他擦亮老屋的每一道门楣
给它们漆上光亮的颜色，种上鲜花和掌声
也种上名利和枷锁
老屋是父亲的老屋，是他的骄傲和继承
老屋也是母亲的老屋，像母亲一样恬静
矜持，温和。她为那些名利涂上色彩
鲜花浇灌汗水，让每一次掌声都催开
一场花事的春天。他们像老屋一样墨守成规
像老屋一样宽厚包容，也像老屋一样老去
守着老屋，等着这些年来
蒲公英飞出去的种子，一粒粒回到花瓣心中
开成一朵金黄的太阳
（开首不错，作者并没有把老屋局限于物的存在，而是联系父亲和母亲，显现着人性的光辉。不过雕琢的痕迹稍重了些，定语的过多也使其有些散文化倾向，句子不密实，而且有些词语是别人用滥了的，用在句子中显得牵强。评分7分。）
２号作品
《十字路口》
其实，最难的选择
不是生死的问题
命运之神抛起一枚骰子
从东到西，划过
一道无比优雅的弧线
谁能看清点数
即使押上一生的赌注
谁能知道前面的路口
是通往丛林的险境
还是人间的烟火
猎人就在身后
影子一样没有面目
古老的语言遍地开花
仿佛一些迫不及待的爱情
如果喜欢，就躺下
躺在脚印上做梦
让花香落满眼睫毛
让泪水充满思想
（作者写这首诗没有落入俗套，以一种刁钻的、别人不会想到的角度切入。下半段过渡不自然，没有承接好前半段的思维贯性。作者有很好的抽象思维能力，作品有种形而上的美。评分8分。）
３号作品
《老屋》
阳光明亮，祖父居中坐着，右手杵着拐杖
左手握住右手腕，下压
好像与土地较劲儿
那年五月，祖父留下最后一张照片
他眼睛里有柳叶的明翠
父亲脑袋歪向祖父
在祖父长胡子衬托下，有些孩子气
母亲坐在祖父另一侧，灰套袖上一串泥点
好像刚放下农活儿，神情还没缓过来
阳光打在斑驳的木门上，炸出几星小花
父亲半遮住的窗子，掉了漆，变了形
照片没有出现木头屋檐和稻草屋顶
它们是天空的一部分
他们合影时，我正趴在老屋炕上
用蜡笔画绿树，绿房子，烟囱冒出云朵
树上画红苹果，地平线上画半个太阳
老屋后门敞开着，料峭春风吹来许多鸟鸣
我不知道飘落的杏花预示什么
不知道屋后的溪流为何远去
不知道这张照片和我的图画的关系
那是五月，万物茁发
我记得祖父说他想住进我的绿房子
（诗歌利用小说的形象表达更可感，那怕是虚拟的，这种画面的形象更容易被人接受。可惜作者对画面的描摹缺乏功力。后现代诗人对庸常生活的精确解构甚至比真实还要真实，因为他们的文字延伸到了生活的背面。评分6.5分。）
４号作品
《月光陷进雪花的白》
雪落下去的声音
雪落下去的声音
月光是不是还很年轻？
我在回去的路上
趁着这雪落下去的声音
趁着月光还年轻
江南，江北
一去三千余里
路过田地，田地恐慌
路过树林，树木残疾
路过池塘，荷叶哭泣
路过村庄，村庄暗哑
噢，这些熟悉我的乡亲
我已不再熟悉
我必须
我必须重新踩出一条小径
在冰封多年的湖面上倒行
去探望我的花园，我的双亲
“来探望你们。”我说
绕过祖屋的房梁
来到年幼时的屋檐底下躲避
一件手工的小棉衣摊开
摆在灯前
一声咳嗽
抖落我肩膀、额头的雪花
院落里的红梅花啊
开着，落着
月光伴着琴音
这般安静
安静像个园丁
像个园丁等待知更鸟的哀鸣
（作者可能还没有领会题目的蕴意。这个题目最考验作者的意识力，＂月光＂与＂雪花＂是两种精神的沟通、渗透，对两种意象的排斥会产生微妙的张力。作者必须超越生活经验，把它们看作埋伏的喻体。我看这首诗不如叫＜雪花＞,因为缺乏与月光的联系。评分6分。）
５号作品
《老屋》
初春或晚冬
老屋被野花簇拥
母亲在低矮的厨房把炊烟升成一面彩旗
屋顶的椽子始终不肯退场
父亲蹲在墙角
一袋旱烟，风霜吸尽
猫看不惯狗的睡姿
总去骚扰
葡萄架下的课本
被风翻了一页又一页
一座城闭上眼睛
老屋的灯却亮着
（诗中的每个词都有其实际指向，像＂初春或晚冬＂既是对时间的限制，实际也起不了任何作用。结尾一句与上句对应，应写成＂老屋的眼还睁着＂。不过作者善于捕捉重点，寥寥数笔就能点明主题。评分7.5分。）
６号作品
《老屋》
老屋现在是灰白色
我有多老，它就有多陈旧
冰冷，抢在一场雪之前扑过来
从门口蔓延到卧室
我清晰地记得
那里曾摆着一个花瓶
里面盛开着玫瑰
夜晚，几只麻雀
从屋檐的缝隙钻进去
东一头，西一头地乱撞
在确定找不到出口的时候
开始发出求救的呜咽
而天上许许多多的星子
发着晶莹的光。却没有一颗
愿意下来指点迷津
（在网络上，这样的诗歌面孔太熟悉了，就是简单的对事物的异化处理，没有境界，太过于平面化。评分5分。）
７号作品
《老屋》
记忆中的老屋，青苔反着晨光
沿着泥巴墙的雨水
渗透到屋檐，浸泡着每根麦草
时值春来，燕子筑巢
小小的窝里装着雏燕飞天的梦
年幼的孩子会在泥巴墙缝里寻宝
古钱币、小纸条以及突然到访的爬虫
到了中午，阳光刺眼
坑坑洼洼的墙壁会脱落一些灰尘
遭受曝晒的灰色草杆，轻轻一触
粉末状的记忆随风而逝
有时我们会找来几块碎瓷碗片
从东偏房跑到西偏房
犯错误的日子洒落得满屋都是
尽管受到长辈的呵斥
但那纯真的童年，我们常忙碌得顾此失彼
夜晚来临，煤油灯勾勒出朦胧的城堡
躺在木板床上听城堡发出的声音
看灯光不停地跳动
此时，内心深处的秘密会强烈地涌出来
属于自己的小屋，自己的城堡
对于年幼的孩子多么遥不可及
如今我已长大，当年的老屋早已不在
我多想像一匹幸福的小马驹
住在新的城堡里安静地吃草
（作品中引入＂城堡＂这一意象，生动地表现了之于老屋的精神覆盖，但行文比较芜杂，淡化了其表现力。作品中应付的东西太多，有些为写而写，缺乏诗性的澄明与自然。评分6分。）
８号作品
《十字路口》
让我们向十字路口走，听到云中的哭声
也不停下脚步
让我们看向西边，风起而云涌
人生的黄昏摧毁大楼是为了放出那灵魂的河
水声哗哗，我们看见东方的日出
我们双手受冻，但我们有帆的本色
我们开始改变走路的姿势——
有人说我们在奔跑
而我们不以为然
（我一直想，作者可不可以不宥于路的束缚，把她当作躺倒的十字架，我们的灵魂在每个指向延伸；又或者路是叶子上的叶脉，跳动着春的节律。作者只是打了一个擦边球，稍稍跟路牵扯了点关系。所以再写得天马行空，也像没有牵线的风筝。评分4.5分）
９号作品
《老屋》
醒来或是梦里，它灰蒙蒙的坐落处
永是故乡了
如果走得更高更远会喊它故里
当长大于异乡的足音，跌跌撞撞的
踩疼了故土，喊醒的那些
曾经光着屁股满街跑的
就是故人了
当然那时的事已是故事了，童年
总想长出双翼，想飞的时候
有厚实的肩膀驮起
再多的顽劣，也会被
苫上茅草糊上泥巴，裹住
这空间是窝，是家，很狭小很温馨
也很拥挤
溢出来只要
捅破那层窗户纸了
这会引起天妒吗？
不幸在后来被描述成变故
且多横遭在雨季
天漏下来，一滴一滴的碎
母亲牵着几双小手，脚下
汪洋一片
这一点委屈就滴水的老屋不宜住了
唯一的出路穿过那扇
破旧的木门，像所有的离别
一步一回头
世间就此又多了几处
飘零
以后那里门窗紧闭
谁也不忍再去打开
那把钥匙好像一直握在
母亲手里，是锈蚀了？还是
被摩挲的铮亮？
可命苦的母亲已于多年前
离世
（回不去的是故乡，永不倒的是老屋。诗歌写出了苍凉的气息，这仅仅是诗歌的表层，我还是觉得这诗缺乏骨架支撑。如果语言不能达到所指的无极限，那么就保持对语言的真诚，使其正确地铆在诗歌中。评分5分。）
１０号作品
《老屋—— 记破拆建新屋之时》
檐角的锁呐一阵闷响
大爸与一根绳索 老屋
逐渐倾斜
砰然褪去
曾经走出的读书人
将记忆带去城市
又让诗人原路带回
历历在目的乡梓
强本之用的老犁烙印几代人掌迹
油润的杵子 越细越精炼
水风车无矛 有人无人有花无花
与秧田对韵难分贵贱
厨后的绣花菊 永远眷恋
女人的腥气 她们
都幸福的活过
在呈祥的舂具里
偎依斑驳的板壁
日复一日
自从有了取名钢筋水泥的后裔
腹稿里的像形文字
有时就像屋后的野桃花错季节开放
如血 当歌
（构思不错，行文流畅，但喻体与喻意的空间过大，使人难以进入。＂诗本质上是比喻性的语言……比喻是对字面意义的一种偏离”，注意这里是指偏离，而不是脱离。好在结尾不错（＂像形文字＂应为＂象形文字＂），弥补了诗歌的不足。评分7分。）
１１号作品
《老屋》
曾经的你我，那么近又那么远
你明了我的所有，我却未懂你的宠爱
我们，从一个寓言开始
一朵云如何成为一片天
在这个习不习惯都得奉陪的世界里
寻找那一幅幅被隐藏的画
日子，在风中长大
我们，并肩作战
从祖辈流传下来的血液
老土却鲜艳
身不由己之后，还是自己
雨，滴滴答答
下着滴滴答答的快乐
用天之蓝，雪之白，山之绿
织一帘幽梦
秀在彼此的骄傲里
（用拟人的手法，把诗写得轻松明快，但没有突出＂老＂的内涵。好比一幅沧桑的国画用色彩艳丽的漫画来表达了。而且诗歌没有给人一种整体的感觉。评分4.5分。）
１２号作品
《十字路口》
这是一朵泥巴呢？这是一朵莲花呢？
这是一朵圣母呢？这是
身体的喑哑，反复的
猫叫？她提出了要求！白天是眼睛以上的
葱绿，比如琉璃瓦
夜晚是锁骨以下，全部
纯粹。她要一座熔炉！
她多么失败啊！嘤嘤哭泣:
多么坚贞的一朵！却被辦成
三瓣。因着一缕
一出生就己分岔的春风么？
――那是多么巨大的恩赐！
在生活这座巨大的废墟的
缝隙中
于是她躺得更低一点
抹掉了十字路。她把埋葬自己
琥珀的棺椁
含在嘴里。再也不说话了
（一开始我就坠入云里雾里了，＂泥巴＂＂莲花＂＂圣母＂似乎都与十字路口缺乏联系，那么它们是指什么呢？再看下去还是没懂。超现实主义诗歌也应以现实为基础，过份地追求语言的奇崛，这种冒险，要么是天才。犹豫地给个评分5分。）
１３号作品
《老屋》
斫山之人，从后背放下满捆松柏枝
勒了勒
仿佛把祖先，从后山坟莹里又叫醒了一遍
落日，从山路边的梨树梢上
一步步退出山外
谚语有云：路边梨，必苦。只可做砧木或嫁接之用
鞭炮声，从山路那头迎来返乡之人，和挂红新车
路边一丛野菊，蜷缩起苦涩和咸腥的甜;
老牛背转过，折叠好眼翳里青光，圆钝犁头和一座化工厂
老屋已如薰制久远的腊肉，木纹中加深暗影
那些死去的人和物，在散发腐朽和新生味道
路边寒鸦，耐不住聒噪许久
爪喙收起狡黠，在老屋门楣上
划下一个大大的“活”！
（诗人能从普通事物中提取其诗意存在，他的所想不是客观存在，但因为理性的联结使文字充满粘性。我很欣赏，诗歌语言仿佛摁着作者的手印，＂老屋已如薰制久远的腊肉＂，能写出这样的句子，诗的烟火味也就浓了。诗歌结尾不很自然，＂活＂还可以再推敲。评分9.5分。）
１４号作品
《十字路口》
土已经松了很久，崭新的
灰砖也在转角处栖身，它们挨过了铁器的重击
现在，十分平静、和谐、有序
站在砖上的男人，正焦迫地探望这片
尚在修缮的富人区，视界之内，没有一处与老家的矮墙雷同
他死死地夹紧双退
将选择，从藏身之所，最后降低为
一棵能够收留背影的树，和高窗上
喝叱时斜然掠过的眼神
这种眼神，此时也用于年轻的妻子——一位
裸露乳房的母亲，在拥紧的空间，用最原始的方式安抚
孩子的哭叫。她低垂着头，不敢面对，更不敢
倾听衣衫撩起时颤动的
风声
他们，就像两只初涉灰砖的蚂蚁，在平坦的
纹路上沉默向前，也在纵横交错的缝隙里
局促不安
（可能作者还不知道诗歌是什么，在他看来就是记录，然后给记录一点点陌生化处理，使其看起来像诗。其实诗歌是种宗教，作诗就是在修行。评分4分。）
１５号作品
《十字路口》
远远的，我减弱自己的目光
为了看清信号灯变化
走了漫长的路
我渴望红灯的同情——稍息！
黄灯的提醒和祝福
绿灯照我后背猛拍一下——走吧！
直到走成一只鸟儿，凭空
我看见自己的身影——十字路口
大地背负的十字架
（只有形象思维，没有抽象思维，诗歌就失却咀嚼的意义。我想这首也可纳入白开水诗歌的范畴，作者为了应付这个题目，不得不做出一个答案，看起来过得去。我只能说作者聪明。评分5分。）
１６号作品
《月光陷进雪花的白》
大雪压垮了松树，哧棱棱地响
野兔被惊吓，藏进石头的月光，这时侯
白容易碎，你额头的杯子，盛满了幻想
我的岁月，不能缺少你的名字，我喊你的春秋盛装
我喊你，雪花从窗户上簌簌地落下来
一只爬过墙头的松鼠，竖起耳朵
听远处的脚步声，你抱着冬季
喊暖和，喊雪，喊人间遇见了急转弯的青烟，往左
让我解开你缠在松树上的青烟，
落日画在玻璃上，孩子
月亮像猴子一样爬在屋外的桔树上
我闭上眼睛后，梅花落在台阶，声音像翻动柜子
月光，从杯子里倒出来，满目苍白啊，满目的尘埃和旧铁锈
加起来是距离，是离别，是一个人
恨着另一个人，一种悲伤
拿着铁锨掩盖了另一种悲伤，你们啊，需要被人原谅，需要
认识这个世界并不温情，孩子睡在一颗露水的脚印里，草木把夜空打开
一把巨伞之下，相顾无言
悲伤的门窗，或者是悲伤的指纹和独木桥，你披着昨晚的大雪
在异乡敲碗，月亮留在夜空，摆好了人间的席面
母亲从屋里出来，拍打身上的雪
肩膀上的雪，耳垂后的雪
大雪像月光一样寂静，你醒过来，问我，还有哪杯没有喝完
还有哪句话，卡在雪花的喉咙里
（这是一篇用散文写成的天书。作者在创作时要想到诗歌应该使读者感受到，它所表述出来的理想，似乎就是他曾有过的想法的重现。如果不能面对读者，与其说诗歌是私秘的，不如说是无效的。评分4分。）
１７号作品
《月光陷入雪花的白》
雪夜。静的，一切已经开启
我谛听一个人的心跳
缓缓走近
那个我没有办法留住的人
他趟过水了会回来
带来他，未卸红妆的新娘
大雪封山
所有分岔的路口都已失忆
有人在很久以前就走丢了自己
他相信他牵的是我
我也相信
星子迷濛，它总会捡拾到人间失落的魂魄
必须有一种白，代替雪的白
月光此时有如繁花
（直接评分，4分。）
１８号作品
《老屋》
被沮丧过了头，
有一棵槐树从今日到昨日
开始生长，
不动摇一切的日子。
你或许把路上的轻尘看成了
希望，连地上一起的影子，
也从高大变得狭小。
我站立，成一道风景，
如果早晨雾霭不散，我用微笑
来把握。
（小情小调，空洞无物，评分4分。）
１９号作品
《月光陷进雪花的白》
见到月光就一头扎进去
母亲的白发越来越多
打个电话，她还在乡间小路
布玩具，她做的白兔子
搂在怀里喊疼
母亲六十六，大寿的那天
烟花在月光中开花
她也在月光中开花
说幸福
说穿针引线
我做个哑巴
月光盯在我的伤口上
我们被称呼打工的符号
那些叫着雪花的银子
我写成的诗行
叫着雪花的白
深深陷进去
哭也哭不出
（逢十才称大寿。评分4分。）
２０号作品
《老屋》
推开紧闭的大门
落叶铺地，杂草横生
无法寻觅到从前的痕迹
许久未归，你怪我了吗
怪我没有穿妈妈做的花褂
怪我没有拍掉他乡灰尘
或者怪我忘记了换回口音
轻轻抚摸每一处灰尘
是关于童年，是关于温馨，是关于淳朴
一本用笔墨无法书写的日记
每处墙壁裸露着条条裂痕
淡淡且清晰。一条条
讲述着自己的故事
阵阵窃语
房间中传来弟弟的笑声
却没有弟弟
（写得认真，质朴，也有些平面化。评分6分。）
２１号作品
《老屋》
四月的时候
阿娘讲要回去老屋看看
当我停下来
最柔软的微风也不讲故事了
父亲的老屋对我来说，是一座盖好的现成的碗
几双斑驳多年的筷
与父亲一样，整整齐齐码在乡下
在所需只是禾场上隆起的谷堆时
岁月已伏在肋骨似的田垄上
勾犁一亩苏醒的土块
新鲜的土地，最能满足湿漉漉的欢乐
那时父亲停下来，靠着他的荷锄
井水又涨又落
澄清了石碾旁边的牲道
还染上了他和老屋长在一起的所有色泽
阿娘讲豆子发芽了
你爹的老屋，不需要一个篱笆
（诗歌不单是表意的，它同时是一种思维结构、语言动作。作者内心想表达的东西迟钝在笔端了。评分6.5分。）
２２号作品
《月光陷进雪花的白》
冬天，不能杜撰一场雪
很白很晶莹也不行
不能落尽窗外的梧桐叶
一片一片，缓慢的，也不行
不能让麻雀在檐下犹豫不决
傍晚，啄几根柴草，倏忽
不见了，也不行
月光澄澈也不行，月光
像匕首插进雪中
铮铮作响，也不行
炉匠把风箱拉得噪杂
夹出一钳烧白的铁，扔进雪中
淬火，也不行
入夜，看星光满天，无数光芒照进雪花
泥泞的月光，陷入苍茫
那么清淡、那么白，也不行
从此各自天涯，一错再错——
迷惘、思念、难以释怀，也不行
（在表达否决时，实际也是肯定。如果作者以肯定的口吻写，收到的效果还不如否定。作品中的几帧画面联系起来巧妙地映现了主题。评分8分。）
２３号作品
《老屋》
草很茂盛，树木越长越高
屋子染上了生气
一定会有虫子和果实
吸引慕名而来的鸟，紧盯着
谈一场恋爱，然后密谋
在屋檐下筑巢久居
你就听到叽叽喳喳的声音
它们欢喜着长出真实的翅膀
而我长出虚构的翅膀
一起飞出村庄，向斑斓的天空
挺近，划出靓丽的轨迹
只是带不走的屋子
关上两瓣心门，锁住时间
昏昏冬眠，青苔便从角落里
以肉眼可见的速度爬行
无声的姿态，悄然替换有色的
记忆
不管东来的、北来的还是
西来的风往南吹，都唤不醒
直到黑色的眼泪流干，鲜红的血液流干
再像石头般僵硬的骨骼，也会碎成粉
有土一样的柔软
那时的太阳立马回睁
慧眼，鸟急刻，替代了
雷神，喊破喉咙
（前半部写得有迹可循，后半部分就乱了。就像一首音乐不在一个音调上。评分5.5分。）
２４号作品
《老屋》
屋脊弧下了，这小小的妥协
让它和岁月暂时和解
这凹下的形状更适合接受，像极了
老爹老娘怀里最后的弹性
红缸瓦颜色转暗，每次风雨之后
总有几块退出原来的方寸之地
老爹讲到当年挂瓦帮工的王福死了
说这回，不知道他把自己
挂在了什么位置
木质的门窗换过八次了，玻璃擦得锃亮
老娘说，这样就能看到外面很远
一边说，一边看了看我
每年跋涉在路上，回来看它一两次
发现它的苍老如此突然
往事的蛐蛐儿在墙缝轻声呜咽，有风吹进来
我总想用身体挡一会儿
（虚实辅成的诗歌才含蓄隽永。可惜作者功力稍欠。评分6分。）
２５号作品
《老屋》
青瓦土墙围出四合院，飞燕筑巢
一拨拨试图出行的雏鸟，唤出
旧时光里牙牙学语的孩童，似乎
只是跨过两道门槛，青春的裙角
就飞扬到了小院
炊烟熏黑了老朽的屋檐，也让
屋顶上的瓦松和野草，总是
清了又长，绿房子的光阴
是从无到有，再到长高
郁郁葱葱的孩子们，就远行了
又回来看院子里的苹果
红了又红，白花开了又开
香气萦绕，梦里梦外
某个夜晚有熟透的落下
奶奶的影子就被一只燕子衔走
炊烟依旧升起，有一缕
刺痛了眼睛，苹果崩溃的形式
也崩溃了泪水
（我相信大多数的写手都在这样的水平上徘徊，这是一种相互影响的结果，就像这个冬天到处看到的女人穿着短裤配长袜。有些影响是无形的，特别是论坛上，看惯了平庸的诗歌，自己的知觉也已钝化。评分4分。）
２６号作品
《老屋》
故乡的十月还是雨季
树木以显摆的姿态，把一场
无人光顾的富裕，在川南丘陵
葳蕤葱笼到极致
再也遮不住风雨的老屋
颓圯的墙壁上
残留着薰黑的袅袅炊烟
房梁木椽歪斜在一旁，无力支撑
一个仅存怀念的家园
没有搬走的桌子、椅子、柜子
暴露在天光下，藏不住
怕冷的年代久远的尘灰
只有锄头和犁耙还很结实
撑住了堂屋的墙角
一个完整的农耕文明，如何塞入
一只空空的木桶。牛皮筋和破布条
缠紧的二道绳箍，被解开了咒语
以此种形式散落、残缺、腐烂、泯灭
____我站在
长满青苔的院坝边，垂着手
放弃的时候不伸出一根指头
几片不知何处飘下的落叶
也在亲身经历这个过程
四周的树木簌簌作响
向一个未曾崩塌的门洞
汇聚秋天应有的哀伤
（诗歌是用语言逻辑维系着，保持其整体的自然。这样的诗歌像一股苍凉的气息沿着血管流向心里。只是＂颓圯的墙壁上\残留着薰黑的袅袅炊烟＂应该改为＂袅袅炊烟薫黑了\颓圮的墙壁＂，因为炊烟本身不会被薰黑。评分8.5分）
２７号作品
《老屋》
快要坍塌的时光，被一截墙稳住
上面的字，可以证明
它曾有的年轻
我看到，额头光洁的母亲
把一根木棒退出灶膛
一笔一划地教着
”一点一横梁，一撇到南阳......”
如今，满头白发的妈妈
可否看到当年的灶前，那个
穿着花棉袄的小女儿
正用崇拜的眼神，仰望着她
那时的老屋，很年轻
不像现在，只剩下一截老墙
没有让时光，坍塌
（开始不错，能抽象地把时光与墙联系，使时光具有凝固的本质。第二行以后渐渐显得语言能力的的孱弱，整首诗单薄了。评分6分。）
２８号作品
《十字路口》
路旁的栅栏，圈起
光阴的故事，枯萎或者醒来
红绿光影交舞，缓冲
昏黄的指令演习到黄昏过后
叶瓣在空洞的夜里迷失
行人雁过无声，踩出
平行画里交叉的蹉跎
暗喻一种无法言说的丢失
路口的眼睛每天倾听脚步轮动
秒杀方寸之地纵横的宿命，复述
一段旧事轮回流离失所
而点亮的灯光依旧生生不息
十字路口奔着前程的人不曾踌躇
车水马龙承载着流放的泡影
我张开双臂试图拥抱时光的行色
却被风化成一株稻草人
（作者能体悟到语言符号的能指和所指之间是不确定的、复杂的、歧义的、滑动的。不存在语言符号的能指与所指的约定对应关系，更不存在一个能指对一个所指的想当然的指涉和必然关系，所以诗歌写得先锋。但技术不娴熟，没有达到语言自动言说的程度。评分7分。）
２９号作品
《十字路口》
从前
这儿有两座矮小的茅草屋
春燕衔来温暖的土
也衔来湿润的春雨
几只白色的猫和一队队蚂蚁
密密麻麻地抚摸你 也穿过
你的身体
别有兴致地偷听着屋里屋外的俚语
空气里充满了纯净
你 也是那么纯净
后来
钢筋混泥土压着你 刺入
你的身体
灯红酒绿
杀死了你原有的美丽
无日无夜的喧嚣
让你颤抖 疲惫 憔悴不已
一声八十分贝的哀鸣
转眼间
鲜红又染上了你
（离题太远了，拼凑的痕迹十分明显。评分4分。）
３０号作品
《十字路口》
小时候，家乡的十字路口
就是通往不同村庄和田地
就是小麦苗通往玉米棵
就是三月通往九月
就是通往奶奶家和外婆家
乡间小路长满车辙和脚印
脚印有人的牛马的
好像车辙开出的花朵，泛出土腥味儿
走在乡间小路上
什么都想不起来
什么也都不需要想
嘴里咬着一棵狗尾草
手里摇着一根柳条
背对十字路口，脱下一只鞋子，丢向身后
砸中走村串户的算命先生
实在出乎我的意料
不知道他算没算中
后来，生活在城市
十字路口司空见惯
横的纵的街道编成一张蜘蛛网
感觉自己小若灰尘
在蜘蛛网一隅兜圈子
只有迎着阳光，我才勉强看见自己
这样刚想撒个欢儿
就听见信号灯的喝令
幸运的是，每个十字路口
都有一条格外明亮的路
沿着它就能走回家乡
就能走回家乡的十字路口
把那只掉在草窠的鞋子，摸出来，穿在脚上
然后拍拍一身暮色
走回老屋香甜的炊烟下面
（作者语文水平较低，概念混乱，＂路口＂怎么会通往＂村庄和田地＂呢？这样的例子太多了。总是在诗歌的表面游离，写得不痛不痒，让人读后什么印象都没有。评分3分。）
４９号作品
《月光陷进雪花的白》
南方很少下雪，所以，下雪的日子我都记得
这场雪来得突然
一夜之间，大地全白，一切事物变得明亮而遥远
月光陷进雪花，隐秘不可知，仿佛天空藏匿着巨大的神邸
街沿和杂草慢慢消失的时候，我回忆起上一场雪
行走在无知的年龄里
爱比雪轻盈
不明晰的爱，从屋檐与屋檐间悄然落下
我们假以问候的词尖来温暖彼此冻红的手指
忘了带手套，自行车把手将我的温度一点点带走
她的心思里藏着一面镜子
她摇头说：“将来”
这个词有着某种不确诊的意义
她说她将去一个遥远的地方，我们会有一场简单的告别
从肺叶里发出的热气在空气中形成雾，然后散开，这是我们的将来
我们唱着歌，说着要相互遗忘，要成为无数车厢中的某一节
拉着手站在平整如纸、雪白如纸的街上
一直站着，等待我们的黑暗被忽然开启的街灯打亮
而今，我知道
她的爱如此绝望
雪在我身旁缓缓沉落，像在倾听，也像在倾诉
我站在从前我们相见的地方，像站在山脊，两边的深渊给我以深邃的寂静
醒悟推着电车从街上开过，昨天的欣喜与悲戚渐渐消失怡尽
记忆啊，记忆像是今天我笔记本里保存完好的旧票据、公园门票和公交车票
我记得家的地址，记得通往家的那条巷弄，记得高高的灰墙，记得院子里的桃树
但那个家，已经拆迁了
此刻我拥有一切，但这一切并不存在
（诗中有些句子有张力，而且长句的运用显得诗歌有音乐美。但诗歌过于没有节制，越全越空。评分6分。）
５０号作品
《老屋》
靠着大山，竹木，黑瓦上有苔藓
移步就陡生的皱纹，在墙体铺展着身体
2013年的夜晚，烈火烧红了天空
惊醒的迷迷糊糊的老人们喊破了喉咙
才想起这个村子，已经没有壮丁
把百米远的池塘搬来救命，哆哆嗦嗦的步子
按不灭池塘满满的悲伤
大火扑灭。泥胚房变得黑焦焦的，仿佛炊烟
曾多日奉上饭粒，空心菜，和孙子嘤嘤的哭声
两年过去了，无人居住
荒废的院子长出许多的杂草，它始终不肯倒塌
仿佛碑铭。
春天生机谨慎，死亡不断降生，换中年人的人提到那场天灾
提到那个尸骨无存的老人，提到天空是悬崖开出彼岸花扣下来
许多树木被一一翻新，云层里的眼泪经不起跌撞的归巢之鸟
有些黑色
一直洗不掉
（作者过于追求一些浮华的东西，没有把主题在内心发酵、醇化，因此也写不透，文字流于空洞无物，能够沉淀的诗意少了些。评分5分。）
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雷达卡
发表于 2015-12-9 16:11
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