本帖最后由 青芜 于 2016-1-31 21:03 编辑
片子在一首缠绵凄凉的粤语小调《客途秋恨》里展开，梅姑反串出一个雌雄莫辨的妓女如花，黑衣，折扇，眼波流转，红唇微启，与十二少的你来我往中，把一场寻常的风花雪月相遇演绎出了勾魂射魄的魅惑。
都说恋爱最令人销魂的阶段莫过于初见，我唱一句：你睇斜阳照住，照住尼对双飞燕，独倚蓬窗思悄然。你回一句：怀人愁对月华圆。此中的试探都含在不露声色里，你的眼风勾着我的眼风，你不肯说，我也绝口不提，暗火丛生，明明灭灭，一抬眉一转眼，旁人只瞧出热闹，只有你我才知这转瞬的心猿意动，天雷地火。
电影镜头一转，幽暗繁复的倚红楼里，一长溜妖妖娆娆的名字逐个报出，应都对应着一个女子的青春容颜。丝竹，俏语，莺莺燕燕，渲染出一派旧日的繁华，奢靡，颓废。故事轻着墨，他追她而来，撒开细网，各自试探着自己的鱼儿，她一趟趟穿梭在幽廊花径，他一次次变幻着坐姿体型，整个过程的较量，看得人入骨愉悦，远远地将倆人的心毫毕现，却没令人觉着突兀，反而将妓女与嫖客这两种轻浮的身份弱化了，给人以烟火中人的凄美感。
梅姑的内敛而柔媚的塑造给人以颓废的冷寂，当哥哥在燃放的烟花里挂嵌入“如花”的花牌，然后又高价买来精致的金床，情动时的“浓妆，淡妆，男装，不化妆。还有现在如梦如幻月，若即若离花。”，将一个温柔多情浪漫的富家公子哥的细腻，演绎的入木三分，若初始如花只是初心萌动，而今却是一步步的在甘心沦陷。那后面所发生的一切也就顺理成章，不足为怪了。
沉溺在爱情里的男女大都是不可救药的，也是无理可讲的。拒婚，被驱赶出门，当爱情遭遇现实，最猛烈的打击一波接着一波，初始俩人还可合力对抗。然而就怕时间的点滴渗透，慢慢地初心开始动摇。
如花是一个见惯人情假意的风尘女子，逢场作戏是她一贯的面具，但她一旦付出真心就是全心全意，是容不下半豪杂念的。面对柴米油盐烟火生活的日日炙烤，十二少心中的坚墙在慢慢软化，是否狠狠在她咬下肩头那口，就代表着怨与恨？她不是没有擦觉，通过几次摇签彻底暴露了她的惶恐与无力。这种反复叠进的情感设计，关锦鹏导演的手法历来如蛛网严密。
当一个女人一旦安全感全线崩溃，她的理智就不再附体。安眠药，鸦片，一切在意料之外又在意料之中。她死了，在奈何桥畔苦苦等了整整五十三年。那盒胭脂扣时时在提醒她，他尚欠她一个解释，一个“真相”，即使真的都是丑的，她也要问。于是不管不顾，她拿来世七年阳寿换了人间七日，寻他而来。
不是所有的重逢都是久别的惊喜，更多的是伴随着物是人非的凄凉与叹息。特别是当年那个翩翩多情的少年郎不复年轻，如今只剩一副将枯的皮囊。
她望着他幽幽说道：十二少，谢谢你还记得我，这个胭脂盒我戴了五十三年，今日还给你，我不再等了。那瞬间的伤心失望怕是无人能懂。终究还是输了，输给人心，输给时间，输给天意。眼噙着泪，她的背影决绝，怆然。真正暗合了开篇那句：如梦如幻月，若即若离花。一切都是幻影重重，如水合水，似月合月。
他步履踉跄地追着喊着：如花，原谅我。拼尽全力的深情岂是一句原谅就可化解的？到了最后，男人只剩下了对不起，女人是顿悟后的释然放下。终究，深爱抵不过流年，凝为一坨褪色斑驳的胭脂血泪。
从此，你我再无暗香浮过。
她不是没猜到，而是尚存幻想。皆因不甘心吧。她拿命豪赌来的爱情，只剩一个晚景凉天。千辛万苦越过山丘，才发现无人等待。那种孤寂，那种凄凉，诉与谁听……
整部片子的亮点都被梅姑和哥哥抢去，朱宝意和万梓良所代表的现代速食爱情，这条线索反而显得有些羽轻，烘托与对比，多了些许遗憾。不过，此片之曲折风情，惟有深深入味者方可品得。不失为一部经典。
回顾几首粤曲哀婉亦是契合主题，特别是那首《胡不归》，哥哥唱来更是令人寸肠肝断。
胡胡不归，胡胡不归。杜鹃啼，声声泣血桃花底。太惨凄，太惨凄。杜鹃啼，堪嗟叹人间今何世。听复听兮，怀乡客子，恨春归，。听复听兮，楼头少妇，伤春逝。那子规，底事撩人，呜呜啼啼，呜呜啼。底事声声，胡胡不归，胡胡不归……
“十二少：三八一一，老地方等你。如花。”
如今他们二人应该重逢了吧？ |
雷达卡
发表于 2016-1-27 19:09
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