秋辞同题作品与点评 [复制链接]

韧洁

主楼

发表于 2016-8-31 06:42 来自手机 |只看该作者 |倒序浏览 |

同题《秋辞》，韧洁读诗
由于诗歌知识水平有限，与其说是评诗不如说是读诗，以下有见解不对之处还望诗人们海涵。
1号:

秋辞
文/陈白衣
风在城北湖，同一株柳树上
弯曲，弹起
甩水袖，咿咿呀呀
从青衣唱到老旦

湖面满是竖着的耳朵
风吹来时
突然想起巫小茶曾经说过
聆听就是对彼此的安慰

时光尚久
人世足够辽阔
我们可以沿长着菖蒲的湖岸
向北方，再走一走
（韧洁读诗）
挺美的一首诗！语言巧妙，内涵丰富！
好诗歌一般来说只可意会不可言传，解析往往在诗意上大打折扣，不过我还是试着解析一下这首诗歌。
第一节描述的是风吹柳树的场景，风在柳树上弯曲，弹起，甩水袖，咿咿呀呀，这应该是一种双向表达方式，风的弯曲弹起，我猜想是诗人情感的波动，柳树的弯曲弹起则是一个女子的曼妙舞姿，甩水袖是戏剧里表达情绪的一种方式，风甩水袖更说明了情绪的波动，而柳枝随风飘动更像一个女子甩水袖的优美动作。咿咿呀呀，除了表示风吹柳树的声音更表达了一种情绪说不清道不明。从青衣唱到老旦，（柳枝青柳枝黄）秋的味道出来了，当然这里还延伸了时间恒久的诗意，与后面时间尚久对衬。
第一节描述的对象是柳树也是一个女子，第二节另一个对象出来了，湖面，其实就是一个男子，离柳树很近，近的能竖起耳朵聆听柳树的被风吹动的声音。风吹湖面荡起弧形波浪，确实很像竖起的耳朵。紧接着，突然想起巫小茶说聆听是彼此的安慰，更证实了湖与树是两个彼此聆听的人。
第三节，这种波动的情绪挑明了，时光尚久，人世辽阔，我们沿着菖蒲向北再走一走。其实读到这里我百度了，只知道菖蒲是一种草，原来这种草有毒，看来感情也是有毒的啊，剪不断理还乱！为什么向北走呢？第一节尾句秋味出来了，而这里，向北，则是让秋意更浓，沉着冷静，利于思考。情感的秋天到此结束！
最后附一个问题，爱好诗歌的人一般善于想象，那么诗人把柳树寓为戏子，是别有用心吗？

2号:

秋辞
文/陈白衣
清真寺门前
扫地的阿訇
刚刚宰杀了两只鸡
他的刀洗干净又放回原处

清晨的落叶不多
他安静地从一个地方
扫到另一处

扫帚沙沙作响
那么认真地拿起，放下，向前微微推动
让我怀疑风里还藏着一把刀
急需找回
（韧洁读诗）
还是白衣的作品，这个有些口语化了，不过诗意藏的更深了，风格依然是不显山露水，从文字表面很难找到秋辞的痕迹。
“清晨的落叶不多”这句，就是秋的实写，不多，说明正在初秋。
这首诗歌在文字处理上有些草率了，先不说这是纯粹的口语表达，比如“他的刀洗干净……”这句就有些毛病，如果是口语表达应该是“他把刀……”，或者说“他的”两个字完全多余。
当然不全是草率，“从一个地方，到另一处”，看来诗人还是费心了，按照口语习惯性表达，应该是先使用“地方”后面这就习惯性还是“地方”。可他后面用了“处”。这个细节很容易被忽略，开始以为地方和处是一个意思，其实不然，它们存在范围的大小，处明显比地方要小很多了，可能这就是突出阿訇思想状况的改变吧。
这首诗歌结尾不太好，“让我怀疑……”嵌入了诗人的主观意识。这是好诗歌忌讳的。
这首诗看起来口语表达，诗意却很深，我和朋友讨论，最终还是没有结果，不过朋友找出关于阿訇的知识，让我又能重新分析了。看来，写诗需要知识，读诗同样需要知识啊，真是惭愧。
阿訇，主持清真寺宗教事务的人，是品德完美、为人师表、惩恶扬善的高级穆斯林。穆斯林杀鸡宰羊都是阿訇念经再动手，因为这样食品才会洁净。
有了这个知识，诗歌内容就没那么深奥了。阿訇有杀生的权利，但同时也是为人师表劝善戒恶的穆斯林。这是一种矛盾，诗人通过阿訇杀鸡扫地一系列细节描写，反应出阿訇这种矛盾心理俞加严重。严重到从一个地方到一处，退无可退，严重到怀疑风里还有一把谴责自己的刀。文字里隐含的秋意就是衬托这个矛盾心理吧。

3号:
秋辞
文/大江东去
过铁路桥，一路向北
夏天刚刚睡去，秋天凉爽的风开始撵我的影子
湖岸边，垂钓者临风看水生波纹
身后的高粱举着灯笼，记录着季节更替的阴晴

偌大的农庄
梨子清白发亮，葡萄醉色诱人
篱笆上的南瓜，葫芦，瓠子
黄黄青青，它们整齐划一地老去
我们还想继续深入
荆棘，野草，藤蔓
犬一样嗅我们的身子

我们的皮肉与这个秋天似有
相通之处
我们都是世上简短过路的生灵
（韧洁读诗）
这一首没必要解析了，语言简单，诗意单薄，意象却繁杂，给人的感觉是杂乱无章。从铁路桥往北，一路所见都详实的记录下来，最后得出一点感慨，类似于记叙文。

4号:

秋辞
文/陈白衣
清晨
零星的雨水落在凤寿路上
落一滴，凉一下
又落一滴，又凉一下

那些细小的脚踩到空处
多么轻
踩到我的额头时
暑气向下，沉了沉

路人的步子加快了一些
像撒出的一把芥茉
辛辣，微苦地穿行在人间
（韧洁读诗）
随意的语言轻的就像这零星的雨，读着读着心就一点点凉了，并慢慢下沉。
其实好诗歌并不一定是华丽的词藻或高深语言的组合，能打动人心就好。
个人感觉，最后一节不是很好，有点白，微苦穿行人间，说出来远远没有诗意呈现出来好。
5号:

秋辞
文/叶子琪
几滴细雨把时光拽入清秋
隐藏在光阴深处的蓝
落寂。吹向更深的秋野
曾一度打捞草木之身
却裹着落花遗落
风，吹着长笛
合欢花在井台簌簌而落
我周身的枯骨是爱
爱到极致是痛

断点之词，必定汹涌
八月，染上薄凉。转角处
谁让发梢系上秋水？

（韧洁读诗）
句与句和节与节之间有跳跃性，适合诗歌张力。这个技巧运用的不错。第二节言简意赅，给人一种薄凉的感觉，这种感觉不是来源于断点汹涌或八月薄凉，而是来源于发梢秋水。
第一节意象繁杂了，处理不到位，给人的感觉是乱，也许是想表达的太多了，却最终一样都没表达成功。这主要体现在语言的重三叠四，比如第三行与第六行的“吹”。
6号:

秋辞
文  风清扬

向西再走几步
就下山了
一些红枫路过我
抚摸我

回头一望
突然心慌
好瘦呵
我真想把头发长在树上

夕阳亲吻我的面颊
几蓬茅草
缠绕我的脚踝
（韧洁读诗）
向西下山，路过红枫，回望，留连。这就是这首诗的主线了，语言顺畅，技法传统，不过在传统抒情上多了修饰的痕迹，显得做作了，比如我路过红枫写成红枫路过我，这样颠倒的语序于诗意本身没有多大作用，反作用反而多了。这首诗整体应该是抒发离开故乡的难舍之情，而红枫路过我，这就太突出和标榜自我了，后面夕阳吻我，茅草缠我，同样是标榜自我，以我为中心，所有都围着我打转，这是不利于怀念故乡之情的抒发。
我把头发长在树上，这个比喻欠妥，我理解这是一种孝心，父母艰辛，头发或白或落，你愿献出自己的发，这是无可厚非的。但，树长出头发这一意象，给人一种非妖即怪的感觉，用来形容家乡或者父母，很是别扭。
总之，这首诗太不成功了。

7号:

秋辞
文/曾将旗
顺手抹了一下额头
多了一条细纹，秋辞我去
低首是春，抬头为秋
转过年尾又是一春秋
谁在额上犂田，开褶皱
岁月秋风，待多少年后
我脸上云上梯田
沟沟坎坎人生路
秋不辞，不会老
留住一分一秒，钉个木桩
把青春挽住，不让他
被狂风巨浪卷走

（韧洁读诗）
摸了一下额头摸出许多想法，到最后天马行空了！很稚嫩的语言，几乎没有一句是成熟的。
诗歌以言简意赅为首要，第一行摸额头，于诗意本身秋辞无关，如果一定要交代清楚就无异于记叙文了。低头是春，抬头是秋，牵强的说法，按我说，在秋天低头抬头都是秋。何况写的是秋辞，就多写秋少扯春。结尾，钉木桩留青春，先不说这想法荒谬，单单是留春，就远离了主题。

8号:

秋辞
文/野渡横舟
秋水消瘦
落叶，追不上远去的脚步
铺一地枯黄在落日里

桥头，河风吹动长裙
蝉鸣乱了谁的心智
送君，一千里

纤夫的号子，充满荷尔蒙的气息
湿润了谁的身体
秋，压得歪脖子船喘不过气
（韧洁读诗）
秋辞，秋天的辞别，粗略一读，感觉语言优美，意象丰富。落叶，桥头，长裙，歪脖子船，组成一副缠绵的秋别图画。
仔细一读，却感觉思维混沌了，这是谁送谁啊？第一节，落叶追不上，惯性思维，落叶应该是自己，追不上，意思是送行。第二节，桥头长裙乱我心，送行者又是她？送君千里，是她说还是你说？或者你替她说？她说，表达方式不对，她的出现来自你的视线，是无法说。你说，对象不对，她在桥头是她送你。你替她说，这个更荒谬。
看来都是秋辞惹的祸，说不清道不明，剪不断理还乱！
9号:

秋辞
文/空格儿

风，越吹越冷
最喜欢的那片，也落了

飘向这消瘦的肋骨
昨日，刚被镰刀卸下

三更之后
正裹着霜冻取暖

即将包裹黑夜的
还有黎明前，一场雨
（韧洁读诗）
能看出来，这是在试图走出诗歌表达的常规模式，想通过语言和意象的新奇来标新立异。可是你想过没有，一旦你的新奇和你要表达的事物本身缺乏直接或间接的联系，那么读者怎么去理解你这首诗歌？比如“被镰刀卸下的肋骨”。当然，有了镰刀，不难理解肋骨是秸秆，可肋骨和秸秆有直接或间接的联系吗？如果仅仅只是作为一种意象物出现，感觉有些刻意而为之了。
从诗歌整体来说，有秋的表象，也有隐含的心情，只是这心情缺乏人物具象，仅仅只是因为叶落庄稼倒地而伤感，未免有些为赋新词强说愁了。所以整体感觉有些空，一种单调的抒情罢了。

10号:

秋辞
文/林衍

其实我该高兴才对
为自然的分手和巨痛
喝酒

原谅我的木讷不善言辞
今天的沉默与以往不同
而是向真善感恩

有些事物不能只是说说
还要收藏
不仅仅用蛇皮袋子
粮囤。地窖。土瓮
还要用身体

你明白的，我已不再幼稚
经过一冬的沉淀和春夏两季
我不再被一叶障目

一叶知秋
秋水明净
哦亲爱，我要暗送秋波
和你十指相扣
（韧洁读诗）
像是对某人倾诉，缠绵，委婉。朴实无华的语言，竟然也能营造出这般朦胧的美，让人佩服！
其实我读了好几遍，除了感觉语言组合的美，关于具体要表达什么却似懂非懂，作为诗歌欣赏，我只有发挥自己的想象了，当然这不一定就是诗人真正所要表达的。
这应该是一首情诗，我喝酒是因为分手的痛（第一节），分手的原因应该是不善于花言巧语（第二节），感情不是用嘴说的，而是积累和消化，就像积累和消化粮食（第三节），我逐渐成熟，清楚自己需要什么（第四节），虽然分手，我依然要表白，要争取（第五节）。
这首诗歌技巧不错，但依照我的看法，还是存在一些小的瑕疵。
比如：
第一节不管“巨痛”是不是“剧痛”笔误，我认为“阵痛”要好点，巨和剧，痛的大小与程度，多少都有意志消沉的意思，阵痛，突然而来的痛，应该兼并巨和剧，因为阵，又能痛定思痛。
第二节，木纳已经包含不善言辞的意思，所以有木纳就够了。
第三节，我认为“记住”比“收藏”更适合表达，毕竟收藏与后面的蛇皮袋太直接，达不到陌生化效果。
第四节第二行，怎么读怎么别扭。

11号:

秋辞
文/云海天心

把自己和长发，抛进
秋风里
同落叶，一起飘零

华灯初上，月光下
一颗孤独、自由的灵魂
在和影子追逐

飞车无言，夜空无言
只有树叶在互诉别离
（韧洁读诗）
秋风里，诗人长发飘飘，落叶飞扬。城市的灯亮了，诗人在月光下独自行走，影子拉长……
看来诗人的思绪是信马由缰，漫无目的了！借落叶之景抒孤独之情，这是前人写烂了的东西，如果不添加一些实质性东西，仅仅只是树叶互诉离别，未免显得空洞。
在语言上也不够凝炼，比如把自己抛进风里，可以说是自己心情如秋风萧瑟，可把长发抛进风里，除了长发飘飘的画面，还能表达什么呢？看起来美，实际却是无用的。“华灯初上，月光下”，两种都是夜晚影子的光源，有其中一个足够了。结尾，夜空无言尚可，飞车无言明显失真了。

12号:

秋辞
作者/朴素
1.
没有勇气接受一滴雨的凉
夸张的风，在夜里
也没有方向，被楼房的楞角撕裂
吼声，到处突围

剥去夏，就又褪去一层年轻的皮
机体里的躁，随之逃逸
染过的头发，被风一而再的漂白
外在的形象，可以
删繁就减，天高云淡了

再怎么迂回曲折，磨蹭不前
三分之二的旅程，已不容质疑
只是，我仍然想努力的挺着
将余下的三分之一
沉下去
将过去的那头，轻轻翘起
2.
阳光越来越瘦
落下来，不足以形成恢宏的大合唱
于是，小提琴悠闲地响起
一棵树，便是一根弦子

三季虫的吟唱，仍然从腹腔深处发出
情真意切，没有忧伤
许多叶子，都在设计独一无二的舞蹈
写它一生最后的诗

没有什么可以记住或者忘记的
我只暗自高兴，可以随时
带孩子们在路边，田野里，草坪上
拼图，落叶
可以艺术地活着，也可以随遇而安
（韧洁读诗）
语言简单，没必要解读了，错别字太多，长篇大论，却东一榔头西一棒槌，没有章法不得要领，建议还是先从短诗开始练习，做到字词准确，主题思想集中，然后再考虑写长诗。

13号:

秋辞

枕边猫

我在下山，影子上山
落后的大黄狗
在阴影处嗅到反叛的气息

头顶的枫叶
在风中打了回旋
一抹夕阳从叶尖滑落，蹭到——
脸颊，有了秋枫的红
（韧洁读诗）
有画面感，却没有实质性内容。狗的出现，仅仅只是反叛的介质，感觉多余了，其实不要第二句，第三句改成“阴影里有反叛的气息”，诗意同样完整。结尾，脸颊红，我不明白和第一节你的反叛有什么联系，看来你是信马由缰看到什么就写了什么，也不管整体是否统一。

14号:

秋辞

   枕边猫

从山上下来，向东走一里
脚尖正好与山尖的影子并齐
前面，蝉的结尾曲被脚下树枝断裂声惊扰
演唱戛然而止
后面，叶承受不住夕阳的沉重
托身给了西风

落日在下山之前画了一条羊肠小道
跟着脚印
向着远方的炊烟，出发
（韧洁读诗）
感觉这些语言是刻意捏造出来的，不自然的感觉。整体有场景画面，却缺乏诗意。

15号:

   秋辞
文/陈白衣
不足半米宽的沟渠间
亭亭玉立的风获得了身体
一顶荷叶倾斜中碰到另一顶
轻轻的响与想
同时产生血肉与经脉

粉嫩的花瓣撑开小房子
宜人长居，宜尖尖的蕾推波为镜
宜一首诗写到午后，香气为喉
为童年喊魂

如果，我是说亭台空置的初秋
白鸟南飞
城北湖向我摊开手掌
能不能把天空再拉低一些
让云朵擦过衣角，带着倒影一起飞

来，我们和垂柳站在一起
风吹过时，涟漪可以互相依靠
（韧洁读诗）
白衣这个风格在他第一首秋辞里用过了，看景是人，看人是景，最后人是人，景是景，人景相依。这里就不再解析了。
16号:

   秋辞
文/陈白衣
龙锦寺回来的路边
石榴蜕去青衣，体态变得圆润
他们尚未开口说法
腹藏经文一卷，字字晦暗不明

且，上前，一步，吽
一树石榴向阳默立
共生的焰火与疤痕犬齿交错
与这人间，一一对应
（韧洁读诗）
白衣真能写！记得黑子说，诗歌不需要完全读懂的  一旦全懂了也就索然了，就像当你懂了爱情  也就失去了爱情的魅惑和神秘感。那么，就让这首诗歌继续保持他的神秘吧！

17号:

秋辞
方向

树，与我们相反
它要脱掉一层层枯黄
露出尖锐的部分
去破冬的茧

而我们
随着秋风的暗示
将闲置的影子
重新贴在骨上

但我们触摸的内心是一样的
都在水纹里沉下了各自的种子

此去五百路的老屋也一样
它的寂寞更深了
一只蜘蛛占有了它

母亲在外
它在内

（韧洁读诗）
意象饱满深远，结尾留白给读者想象空间。整体语言来说不错！第一节独立出来应该是很好的截句！
不过就呈现出来的思想内容来说，还是有些不足的。比如第一二节似乎与最后两节失去了联系，尽管中间一节以一个共同点来连接，我认为还是太牵强了。甚至可以说根本没起到连接作用，以至于感觉整体内容一盘散沙，各自为体。
在意象上，第二节的影子，感觉不妥，难道秋天就没有影子？即使是天气变化也只是暂时的，这无法与首节树的形态形成对仗关系。说到对仗关系，我想影子更应该是衣服。
第三节，树与我一样内心沉下种子，树的种子一般来说不是内心沉下的，而是经过春华秋实再落地生根的。为什么不把具象换着抽象，把沉下种子换成沉积希望呢。

18号:

秋辞
文  王者之峰
风花雪月的故事
没有完，电闪雷鸣
还在窗前，那朵蔫不拉唧的
洋芋花，没有来的及凋谢
被浓霜埋在争艳的路上
杨树没有泪，把自己的头发
一把一把的撒下
大雁唱着挽歌
与高高的白云，走进远方
（韧洁读诗）
貌似挺不错的诗歌！一朵洋芋花点亮了全诗，诗人的平凡与普通全都彰显出来！
从意象上来看，风花雪月，雷电，窗前，洋芋花，路上，杨树，大雁，白云，前面还算串连一起，后面就略显凌乱了，感觉想到啥就写了啥，秋辞成了秋的断章。看来诗人感慨挺多的！
洋芋花的植入虽然好，但那一句却不好，没有逻辑，前面还说在窗前，突然又变成争艳的路上，不合理，当然，你想表达的思想谁都明白，但意象逻辑的不合理一样会影响诗歌的整体美。
另外，“被浓霜掩埋”是不是有些悲观绝望，或者说意志消沉？这与后面的“杨树没有泪”“白云走进远方”的意境背道而驰。

19号:

秋辞
文/破烂熊

一习夜风，凉了热恋的合欢树
丹顶鹤眺望涌向南方的云，不安
担心未成年孩子的翅膀
父亲开始磨砺生锈的镰刀
已经没有汗水了
最后一滴浇灌给了老玉米
邻村的寡妇对着新坟
哭诉着重重的苦难
死鬼，天冷了谁来给我暖脚
老黄狗伸着懒腰嘟囔着
这是个趋炎附势的季节
它把金色悄然地冬藏
肃杀的时令就潜伏在前面路口
熟透了的苹果砸在牛顿的头上
他预言我无法迁徙到月球
那件破旧的夹袄丢在哪儿了
（韧洁读诗）
思维跳跃，跳着跳着跳月球上去了！
合欢树，丹顶鹤，父亲，寡妇，老黄狗，牛顿定律，破夹袄，这些都是秋的断章，彼此联系不大，建议各自独立成节以序号排列。

20号:

秋辞
文/空格儿

这个季节，交给风
便一发不可收拾

抽掉更多的绿
枯黄，冠名为金色
抽掉多余的爱心
给一个，掠夺的充分理由

将荒凉，还给荒凉，苍茫为证
夏天，刻入落叶的碑文
收藏于上午11:34
（韧洁读诗）
很不错，开门见山，一锤定音！第一节很给力！
“将荒凉还给荒凉”，有些跟风前人的痕迹，其实前人的不是不可以借鉴，只是你用在这里感觉不伦不类，及不自然的感觉。这个不自然的感觉可能是因为缺乏主语吧，我认为，直接“荒凉还是荒凉”就行了，没必要去做多余的修辞。