本帖最后由 薇芸 于 2016-9-4 23:55 编辑
美丽的苍凉
文/小耳
古往今来，中国式文人雅士似乎难以与惊天动地的奇迹有渊源。
然而张爱玲，这个贴着“恶俗淫色”标签的中国女文人，却创造了20世纪40年代战乱纷纭中的文坛奇迹。只是奇迹在中国早已经不那么稀奇，洪荒中也不一定有好归宿。当然，爱玲究竟算不算有了好归宿？我们还真的说不好，也不好说。或许只有她自己知道。她创造了一个奇异的末世世界，重重叠叠，错综复杂，爱玲的人生可谓沧海桑田、浮生若梦。
“我以为爱情可以填满人生的遗憾。然而，制造更多遗憾的。却偏偏是爱情。”——爱玲用自己的文字书写着自己的谶语。大道从简，我们可以在她阴阳交界的边缘上，感受她穿越历史隧道时古墓式的清凉。如许多用情成殇的柔软女子一样，爱玲总是喜欢嘘眯着眼睛看阳光，但却走不进璀璨的万丈光芒里。华丽而苍凉的图画，盛大而衰败的布景，这算不算生命挽歌里凄美而薄凉的末世。她的生命是一袭华美的锦袍，爬满了性爱与情变的虱子。
令人们难以理喻的是，爱玲出身官至九鼎的显赫世家，最钟情却是最平民、最世俗的苦乐人生。她感兴趣的是这些庸常的普通人生；头上搭着的竹竿上晾着小孩的开裆裤；柜台上的玻璃缸中盛着“参须露酒”；扩音机里唱着梅兰芳，无线电里卖着癞疥疮药；蹒跚到“太白遗风”的招牌底下打点料酒——这就是爱玲?纷纭而幽古，神秘而滑稽，百味掺杂，千年一梦。
爱玲把特有的女性的眼光堂皇地镶嵌在魔幻而清凉的文学世界。她寻求的是女奴时代谢幕以后女性角色的又一种宿命情结，她以对过往深深否定的方式表达她对明天深深的渴望。对于一个动荡悲痛社会情态下那种充满了死气的骨子里的贫血，爱玲为之疲乏、厌倦。她充满渴望地揭开未来历史幽暗的一角，揭幕所有难抑的失望，情无尽言。爱玲温情而苛刻地期待着——新旧社会交替中惊慌失措的女人们，何处是归途？
总而言之，张爱玲是文艺园地里一棵枝繁叶茂、摇曳多姿的树，她把枝叶大大地撑开，尽力伸向不可知的远方。有人说，爱玲的爱情是委屈的，我倒也认为她自己作贱了她自己。她的心里只装着一个不负责任的下作汉奸胡兰成，而这个男人的心里却装着几个女人，她的感伤与悲哀都是自作的！
张爱玲的根永远扎在生长她的园地土壤中?正如她自己所说：文人是园里的一棵树，不管她如何茁壮地节节生长，也不管周遭的气候土壤，随日月风化而变幻迁移，她依旧、她愿意，永远是那园子里的一棵树，根深蒂固地牢牢稳稳地在那里。
不管我们有怎样对她个人的敬重还是对她的文字的尊敬。爱玲的人生都恍惚在一种莫名的危机中一一而且一直蕴育在表象的宁静里，这一隅的宁静也渐渐变成是表面的装饰，奇异的复杂性中又裂变着接踵而来的时代大变动。树欲静而风不止，在大时代的破坏与更动中，巨大的列车轰鸣而来，把每一种别样的声音都融成它自己的声音，任谁也改变不了。
落花玎玲，流水无情，历史的洪流一如既往地送走一代代豪杰，又迎来一批批枭雄。于此，我们无法选择。
在今天，我们在批判男权主义的同时，也在走进一个不是母性社会的母性时代。我想说的是，荒淫的宋喆与下作的胡兰成一样，都是淫乱女性社会的王八蛋！
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雷达卡
发表于 2016-9-1 14:07
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千斤顶
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发表于 2016-9-1 14:30
发表于 2016-9-1 19:01
你与野姐姐，也不能同日而语。
