（转）海默：在《诗歌月刊》的艺术对话

香尘

★不要做诗人吧，做个富有诗意的人就挺好！

★诗歌是艺术，所以诗歌的本质永远是“雅”的。诗人可以“世俗”，但绝不可“媚俗”，诗歌可以“通俗”，但绝不可“庸俗”。

★一个天才诗人的才华集中表现在，能够用最简单、最朴实的语言表达出最深刻、最高远的诗意，而不是用装神弄鬼的语言先折磨自己再折磨读者，然后等着那些自以为是的诗评家们自欺欺人地胡言乱语。

★世界上的东西，要么雅要么俗，没有什么雅俗共赏的东西。那些所谓“雅俗共赏”的东西都是一些“不雅不俗”的玩意儿。诗歌亦然！

★北岛曾在他的台湾版散文集《蓝房子》的后记中提及自己写散文的感触：“写诗写久了，诗人和语言的关系变得紧张，就像琴弦越拧越紧，一断，诗人就疯了。”其实，诗人不仅可以与生活和解，同样也可以与语言和解。诗人固然更易孤独、痛苦和忧伤，但作为艺术的诗歌创作理应成为一件快乐的事情。

★目前，中国诗坛现状用一个字来概括，就是“乱”，用两个字来概括，就是“太乱”，比上个世纪80年代中期还要乱，甚至可以说是“乌烟瘴气”。 上个世纪80年代中期的那种“乱”，是诗歌“观念”上的乱，是“流派”上的乱，是“主义”上的乱，而现在诗歌这个坛子上“乱”，更多的是“行为”上的乱：攻击、谩骂、色情、打架、裸体朗诵等等，这一切都应与诗歌创作本身无关。

★当然，还是有很多诗人在坚守自己的艺术立场，孤独地躲在暗处用心写作。写作者究竟是应该“躲进小楼成一统”，还是由于耐不住寂寞，为了在诗坛上争个名份和座次而彼此进行人身攻击，甚至使用一切可以使用的非诗的手段招摇过市，我觉得，这是一个严肃的诗人应该思考的问题，至于你自己怎么想和怎么做，谁都拦不住。

★从上个世纪末至今，从“朦胧诗”到“第三代”再到“后现代”，尽管在80年代中期曾经出现过貌似辉煌的“诗歌时代”，但诗歌作为“艺术中的艺术”始终还是“小圈子”里的事情，与大众无关。

★作品最终是要发表的，可以发表在报刊上和网络上，也可以仅仅发表在嘴巴上，甚至还可以发表在墙上（我一古怪诗人朋友写的诗都是“发表”在他住处的墙上，谁个想看只能去他家里看），对此，诗歌写作者应该保持相当冷静的态度，因为对印刷品的迷信和对评优获奖的崇拜常常会使一个写作者变得无聊、浮躁和浅薄。

★进入21世纪后，网络为诗歌的写作与传播带来了新的革命，但并没有带来想象中的繁荣，网络诗歌被网络带来的更多的“关注点”和“兴奋点”所覆盖。其实，我们的诗人和诗评家们可能冒然闯入了一个天大的误区，盲目抱怨世风日下人心不古。诗歌是艺术，而艺术始终是少数人的事情或事业，就是在中国历史上诗歌最昌盛的唐代也只有那么一些诗人和一大群诗歌爱好者而已。

★作为诗歌写作，依然要坚持的原则是宁缺毋滥。一个作家能为世人留下一篇有口皆碑的文章多么不简单！一个诗人能为世人留下一行脍炙人口的诗句多么不简单！所以，对于一个诗人来说，最重要的修炼项目就是韬光养晦。

★就目前情况看，我认为中国诗歌的阅读与传播的常态应该是“收”而不是“放”，网络带来的诗歌泛滥成灾的局面必须由诗人们自己来收拾。诗人们应该是赶快“回来”，回到诗歌本身，回到事物内部，回到掌心和指纹，用诗歌自身的魅力打动那些愿意倾听和能够倾听诗歌的人们。

★诗人们，把你的拳头捏紧，松开，再捏紧，再松开，然后开始我们今天的写作吧！

妙韵怡然

关于诗歌的非常道理！

中国欣

:victory:

简池

呣!
有一点儿道理!

简池

花祭

一人问另一人，你是诗人吧。另一人说：你才是诗人，你全家都是诗人，骂谁呢你。:lol

是一笑话。但现在的诗坛的确是怎一个“乱”字了得。。。

茉莉女

喜欢诗歌，随意表达的那种。

我想好了悲剧

思考了很久

飘霜红叶

也思考一下！

帆苏德

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