【点绛唇】·枯染陂塘

北冥神功

【点绛唇】·枯染陂塘
    宋·担花郎
枯染陂塘，残光暮里推波扫。
径阴芳渺。落影同秋老。
寒彻离亭，忽忆春林茂。柳莺道。
红花馨草。香在笄边绕。

北冥神功

差不多就这样，改来改去，总算顺眼一些，只是意蕴上失之绵柔，不近古意。留待以后吧！
这里，我谈谈几番改动的思考。
     【点绛唇】
枯满陂塘，残波暮里欢音少。
径行芳渺。瘦影同秋恼。
寒彻离亭，忽忆春时绕。柳莺道。
红花馨草。香溢晴光照。

初稿或许不起意，但推敲可知漏洞颇多。词贵含蓄，然初稿多平实。想把一件事讲诉清楚，这就犯了大而实的毛病，何况词这些微的字。
古人云看山是山，看水是水，这是初阶记叙文。若要和音韵，贴平仄，引申，拓宽诗词的空间，则需看山不是山，看水不是水。就要从隔山打牛，牵一发而动全身的角度着手。
落叶满塘，风吹枯晃，路上无花，心绪愁惘。一五一十的表述就失词之轻灵。是故，残波贴应浮叶满塘，暮里交代氛围，把秋风扫换成欢音少，是种递进。诗词忌直白，点对点，宜九曲连环，方得通喻之美。
途经无芳，这里的芳起意花草并佳人，然则，几番改动，硬加人无总是力有未逮，是故只是隐晦指人，毕竟后面没有佳人笑相呼应。这也是我的一点遗憾，词若不上升到人景情交融感触上来，终究显得单薄。
上下阙不是割裂，亦要关联，可以是意的转折或连接，应避免生硬。如初文驻滞廊前，感觉会有生拗之涩。是故，以寒彻通感引导，继而递进事件转折。春时如何？忆春时之景。这里改动颇多，实思路交叠，一时取舍犯难。常规写景，无非，路，花，春风，佳人，笑等等，结合不难，但想要出彩很难。青丝袅，贴合前面春时貌，晴花丽草，都说的过去，平仄无误。但确实失之平淡。再加上初稿一句香沁眉间好，不懂得舍就始终在习惯区域打转。
是故，几番修改，春时貌——春林茂——春时绕。其中春林茂和柳莺道很搭。然则不和词林正韵，再者，感觉语气上比较急，破坏词舒缓的意境。是以，想法再好若读之气韵失据，还是得舍弃。同理，一个春时貌也弃去。词就是这样，改一字整体就受影响，发生变动。必须遵从主旨统一。红花馨草，最初的晴花茵草，茵是最贴合实际的，但看词入味时，字会产生色彩，光线，软硬等各种感官。这里的红与馨，与前后句相衬，色彩感，鲜度也会产生，这是给予读者直观的感受，字句推敲的魅力即在于此。
因笔者力有不逮，只能将之单纯的整成写景图，香溢眉间笑。从表现力上不若单纯的刻画场景了。再则，一应一答对称式的写法容易陷入平庸。上阙写愁，下阙一定写笑?情绪转换确实可以，但亦变动，参差产生美感。把景色提亮也侧面提点了心情，也能达到想要表达的效果。
诗忌雷同，无论古今，这是我改动此篇获得的稍许心得，记录下来以供同好参考。
古诗文与现代诗歌，各有巧妙不同，然进阶的根本是以意起舞，以韵驭文，这点上还差很多，宜博览以化己功，此道难，难于天九重，然师古不古，吾必上下求索以近之。无它，趣尔!

沈眉珊

  精益求精，甚好。
同一首词的修改稿，神功分了三个主题发，那累计主题数时只能算一个主题哈。

北冥神功

沈眉珊 发表于 2022-3-8 22:05
精益求精，甚好。
同一首词的修改稿，神功分了三个主题发，那累计主题数时只能算一个主题哈。

还记得这茬哪？不重要。

北冥神功

春时笑?唉，再说吧。睡觉。

北冥神功

香溢晴光笑? 忽记春时笑?

北冥神功

香溢晴光笑? 忽记春时笑?

香溢眉鬓笑。语感还是后者。明天再说。

兰羽

楼主是一个行文精益求精的人~

北冥神功

兰羽 发表于 2022-3-8 22:53
楼主是一个行文精益求精的人~

早。

北冥神功

    【点绛唇】
枯满陂塘，残波暮里欢音少。
径阴芳渺。瘦影同秋老。
寒彻离亭，忽忆春时闹。柳莺道。
红花馨草。香在郎边绕。

昨天换了薄衣，今天喉咙就不舒服。加上第三针后左臂仍是隐隐不得劲。早早起来也好，顺便把这首词彻底结束，也免却频频滋扰。
古词一脉，美在柔缓。一字之改，意韵迥乎。顾径行——径阴，把实景递进到心绪，兼之贴合下阙寒彻，使上下圆融，不破不燥。
平仄替换，多有取舍，概携前文，叙事有变。忽忆春时笑，生拗。与上阙静相比直接点题——闹，是愉悦之欢——春闹，花开，鸟跃，斑驳光影。柳荫道的递进亦是顺理成章。途中风景，红花绿草，香馥芬芳。末句。由晴光照——蛾眉笑——裙边绕——笄边绕，写实的手法太沉，体现不出宋词婉约之味。以香在郎边绕，动态画面替代平面交代，予人的感受是不同的。香在这边亦扩大了指代范围，对应上阙，芳渺，瘦影，这边踏青而来，及笄女子人来人往，香气环绕，未尝不是郎的自我感知良好，细思并不跳脱。
一首词写出来简单，写好不易。看词看峰，整个基调定下，改修整的地方要削之以圆润，读之有起伏。尽可能的跳出自己惯性思维，从情感上予以升华。
写下这些，无它，留以存照。与二年前初学，多少有些切身感悟，码之以飨同好，以慰我怀。

北冥神功

还是笄边绕合适，一来反衬芳渺，二来笄字标明年轻女子，暗和踏青原意。郎字可以指代自己，但比较牵强，通常指代他人，按之有跳戏之感。还是笄边合适，不改了。屡看屡翻，总是难免匠气。

北冥神功

不行，最后一改。忽忆青时道，柳莺闹。

何田田

沈眉珊 发表于 2022-3-8 22:05
精益求精，甚好。
同一首词的修改稿，神功分了三个主题发，那累计主题数时只能算一个主题哈。

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北冥神功

为何我发不出图了?算了，终稿已完结。

【点绛唇】·枯染陂塘
枯染陂塘，残光暮里哀波扫。
径阴芳渺。瘦影同秋老。
寒彻离亭，忽忆青时道。柳莺闹。
红花馨草。香在笄边绕。

北冥神功

字句的顿挫感很重要，能起到拉伸场景，增加回味的效果。唯一别扭的还是一个馨。用茵意思上贴合，然视觉上，感官上差些。不改了，说好完结的。

北冥神功

看了一遍，还是犯了些许重复性的问题。残波暮里欢音少。这种现代口语式的表达很不和谐，破坏整天氛围，必须少用，慎用。一如我们的习惯成语，拉出来就是四个字，这样的结果就是一个，啥平仄，韵都对，但词读起来很快，根本没有留下耐人琢磨的空间，我们读古人诗词，很自然的快不起来，整体是高低起伏，有停顿，有反思，有回味的点。如果硬将白话文字词套入格式，词林正韵，中华新韵都不会说你错，但就如凉白开，感情淡了，淡了就留不下印象，自然废纸一张。
当然，如果你有神来之笔，可以跳出诗词窠臼，那恭喜你。但流传千古的名句不可能很多，绝大多数普通人只能是亦步亦趋稳步中提升。
那如何做到人为的降速，加速呢？看瘦影——影瘦的调整，因为发言不同，习惯不同，速度自然就下来了，这样读中就有了揣摩意境的时间，空间。其实这点和现代诗歌是一致的，新鲜的语感来自于新鲜的语序。
举个归晚的例子:窗外的梅花，与一粒雪热恋。长吻的时间，足够黄昏失火。这里就不是我们正常习惯的语序，这里减少了惯用的连接字词。有断裂，分行，才有缓冲。
说这么多，其实，真正的要求只有一个。
写出来要好看，好听，无需图证，场景就自动浮现。文字就要用文字本身。所有后天说教的，引导的，都是多余的。重要是写和看的是否达成统一。

北冥神功

这是我花费时间最多的一首词，也是修改最多的。相信对大家提高词的认知会有裨益。

北冥神功

更正: 落影同秋老。
加入一些动词，如推，落，染，就会让词活起来，场景动起来。

北冥神功

更正: 忽忆青时道，柳荫闹。
改成:忽忆青时貌，柳荫道。红花馨草。
这样改的目的是让整天更圆润。闹在这显得跳出。柳荫道本身已经可以说明的事。不特意点出更能体现出路上的，阳光，静谧，美好的样子。
至于青时道，为何不改成春时貌，无它，语感差异，诗词宜追求一种异趣之感。应该可以了吧，几乎每个字词都变动过，这应该是我写过的最长的一篇文字，痛并快乐着吧。

兰羽

古诗词不会写，但能感受到古诗词中意象韵律美~

兰羽

古诗词读起来抑扬顿挫，有一种音乐美~

北冥神功

兰羽 发表于 2022-3-9 21:58
古诗词读起来抑扬顿挫，有一种音乐美~

是的，一字一顿。故古人有一字之师之说。
诗词为何显得平淡，是没有拉开框架，空间，注入灵魂。
刚看了下，春时貌——青时茂——春林茂——春林貌，从本质上看没什么区别 还是一以贯之的停留在写景的层面，没有动感，单论语感是千人千面，有点牵强。
改了一字。忽忆春林笑。笑声不闻声渐悄，多情反被无情恼。这样春林便和后面的柳莺道，红花馨草呼应，交代了时间地点，地点，环境。而不是笑则与香在笄边绕的青春女子链接上了。一字之差，迥乎不同。这就是诗词琢磨的意义所在。

何田田

楼主很认真

北冥神功

又看了下，这个笑或许是自己一厢情愿的以为。人很多时候会陷入自己臆导的空间，好像愣神，明明看见水快溢却不知收手，习惯误导，心理强迫要不得。
这个笑就是我主观上的牵强。写词宜如绘山水，时近时远，时疏时密，时景时情。从整首气氛来看，上阙偏冷，静。下阙就不宜太闹，太跳。
前面说过，春林茂和柳莺道，红花馨草比较搭，连绵成气，自然带出活泼女子。整体静谧，柔和，阳光。
倘春林笑，固然点出日头下斑驳林荫。但与笄发女子搁太远，美感被无形稀释了。笑的动能过大，后面一系列柔和的光线就压不住。是以，再改。

北冥神功

居然不能修改了。好吧。那就这样吧，这篇还有个问题，差别很大。留给各位自己想吧。

北冥神功

点个题吧！宋徽宗有次画考，踏青归来马蹄香。如何表现摸不着看不见的香呢？蝴蝶。蝴蝶围着马蹄，不言而喻。
这里也是如此，生拗这个香不若按个蝶，要更肯多的置入场景，品类。蝶和笑一样，具有天然的动感，是以，先头的不合适就抵消了，彼此呼应
同时香在笄边绕，这个笄原本是打算用裙代替。只是香在裙边绕，拉低格局。但换了蝶不同，蝶裙相宜，有灵动飘逸之风。