【风雅千秋】几首小诗的音乐美

春水秋霜伊人

【风雅千秋】几首小诗的音乐美
             文字/春江水



也不是古人都好，今子不行。
不要传统和风雅，新文化也大有人在。臧克家主持《诗刊》是高处一角。
其实古人没有今天诗家才子们的语言和感情丰富。古诗古风都惜字如金，都是慢节奏，一咏三叹。

1
《诗经 国风》开卷——
关关雎鸠，在河之洲。
窈窕淑女，君子好逑。

古人从四言，到五言，到七言，都是慢节奏的。
比兴手法，雎鸠到淑女君子，景物，人物，主体，主题都很鲜明。
关关是拟声词，也是联绵词。窈窕是形态、情态，也是联绵词。联绵词自收叠声之美。
“鸠”“洲”“逑”叶韵。

春水秋霜伊人

2
王维《阳关三叠》（渭城曲）
渭城朝雨邑轻尘，
客舍青青柳色新。
劝君更尽一杯酒，
西出阳关无故人。

景语做情语，细节是深情。
真的是在古琴曲的铿锵里，吟唱再吟唱，一咏三叹之。
今之那些白话，水词，婆娘絮叨，真理三观，能一咏三叹吗？
音乐美，除了近体诗的平仄、抑扬、尾韵，实在还有句间用韵的。句内的韵，叫“内韵”，也是这首诗非常收音乐之美的极致处。
这些字都是押韵的：
第一句：城、轻、尘。
第二句：青青，新。
第三句：君、更、尽（平仄仄）。
第四句：人。
全诗28个字，10个字合韵辙，8个平声2个仄声，自是音乐美。

春水秋霜伊人

3
还是王维《鹿柴》

空山不见人，但闻人语响。
返景入深林，复照青苔上。

这首诗的特点是——
单句压单句韵。“人”，“林”。
双句压双句韵。“响”，“上”。
句子基本是近体句子，即句子内有平仄；上下句就没有平仄相对。
他不是 “五言绝句”，自没有这种讲究。而是另一种音乐追求。
实际还要讨论他的单句平声韵，其实句内用韵的字很多：人、闻、人、景、深、林、青（6平1仄）。用韵的字反复出现，更有咏叹复沓之美。

春水秋霜伊人

4
白居易《赋得古原草送别》

离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。

这是算很严格的五律了。出韵也是明显的，肯定的。是说“荣”（或许古音叶韵？）。
可是我们觉得还是美。
没有以文害意，以韵害意。
也许白居易觉着这样——出语平常，出语平淡，出语平和——就好。叶什么韵呢。
到底是要叶韵的，后面三联就很严格地叶韵了。

春水秋霜伊人

5
李叔同《送别》
长亭外，古道边，芳草碧连天。
晚风拂柳笛声残，夕阳山外山。
天之涯，地之角，知交半零落，
人生难得是欢聚，唯有别离多。

上世纪其实有李叔同，诗词风雅是不让人的。
一词一画，一句一景不说。声色交融，实虚延远也不说。
——单说抑扬顿挫，沉郁见诸用韵。
上阙用平声。边/天，残/山。
下段用入声（仄声）。角/落/多。
李叔同（弘一）是深得诗词曲“风雅之美”的。

归晚

景中有情，情景交融，古诗或现代诗，皆为借景抒情