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阴沉木之四:装饰、收藏之理念 |
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本帖最后由 坏菜 于 2009-11-24 19:07 编辑
又走过一道铁门,我们到了后院。后院也到处都摆满了被篷布盖起来的阴沉木,他的雕刻车间也在那里,进了阴阳木的制作车间,就会看到雕刻师的整个制作过程。 雕刻车间的门是紧紧关着的,门外有一个很像中国古筝形状的原木,已经处理干净,变得很光亮润滑了,但我看了半天仍然没有看出它是什么来。 老员说,没看出来吧?你说它是它就是,你看它像什么就是什么。其实它什么都不是,就是一块原生态的阴沉木,因为它什么都无法做成,那就让它保持原状。这种原汁原味也是一种装饰,你把它摆在大厅,给人以清净素雅之感,自有一番韵味。我当时对这些无法雕刻的原木很发愁,不知道怎么处理它们才好,最后觉得就让它们保持原来的样子,我只把它的杂质剔除干净、再进行一些简单的工艺处理就行了,根据它们的大小可以摆在不同的地方,这就如那一方方原生态的奇石,放在那里会让不同的人产生不同的感觉。 这是一种很大众的收藏与装饰思想,这部分阴沉木,稍微富裕一点的人家要是有兴趣的话都可以买得起。我觉得,在书房里放上这么一块原生态的阴沉木,那是非常惬意的。大一些的放在客厅里、或者放在会议室等等地方也非常的美。正因为它无法雕刻,正因为它什么都不是,因此它才给了人以广泛想象的空间,这样的事交给孩子最好,孩子会告诉你你已经失去了的联想,会告诉你意想不到的所指,给带给你触动心灵的惊喜。 车间里大概有7、8个雕刻师,每个人都在自己的岗位上,除了一些雕刻设备的音响,没有说话声。他们每个人的面前都有自己的作品,都在那里认真的精雕细刻。我们的走动与老员的介绍没有影响他们,他们安之若素,都沉浸在自己的艺术天地里。我不是很熟悉木雕,不知道他们属于那个流派。因为这些雕塑曾经让在这个行当里见多识广的老员感到了震撼,所以他才下决心从四川用高薪挖到了这批优秀雕刻师,可见他们的风格应该是很有自己特点的。老员说,我从不干涉雕刻师的设计思路,当我与他们有不同见解的时候,只要他们能够说服我,我就很乐意采取他们的建议,我给了他们充分的艺术创造的自由。 里面正在雕刻的阴沉木雕有以中国民间传说为背景的三个和尚的故事,三个和尚在以不同的姿势打盹睡觉,那个有些夸张的大桶放在他们中间,不远的河里还有一只飘动的木瓢。老员说,这个雕刻就很有特点,整个空间布局很有意思,三个和尚根据原木的特点被集中到了右面,而走面却留下了长长的空白,这些空白除了那段弯弯曲曲通向小河的山路外,在周围又雕刻了很多树木花果,上面有鸟儿在飞,给人一种祥和、舒缓、安定的感觉。从整个的布局来看,这些花果树木甚至占了一半多的长度,这是根据原木的形状来决定这种布局的;但正是这种布局,消解了我们对这个寓言的惯有思维模式,让你在为这三个和尚的懒惰叹息的时候,因为周围风景的衬托,又对他们产生了几分可爱的感觉,把他们也当做了自然和谐的一道风景,这样的风景是可以让任何人陶醉其中的。 那个惠安女的木雕也很有特色,尤其是她手中拎的那个包,包上的带子就那么一扭,艺术效果马上出来,实在是点睛之笔。还有一个佛头的木雕,雕刻师根据原木的特点只雕了佛头的大部分,但很精致,其它都是有原木组成了模糊的一种状态,因为材质的因素无法再雕下去了,这猛然间让我想起了罗丹的某些雕塑,他也是这样处理的,当然那是他有心为之。显然这个雕刻师从罗丹那里汲取了智慧,整个木雕简练、写意而古朴,确实给人以美的享受。 老员最得意的是那棵爬满猴子的松树木雕,木雕很大,精华就在那只长长伸出的松枝上,上面爬满了猴子,松果、松针被雕刻的栩栩如生,非常的精细、耐看。猴子的神态各异,但都活灵活现,大概有十几个的样子。这件木雕有两部分组成,这是上面的部分,下面是松树的主干,上面的部分可以插到主干上去,是整个松猴雕浑然一体,尽管还没有雕完,但给人整个感觉是一件上乘的艺术品。老员说,这件雕好后,他就把它放在自己那间办公室里去,加入他自己的收藏系列。 其它的就不一一再说了,好在以后还有机会去看,就把他们留到以后。 看这些阴沉木的雕刻,我总有一种感觉,他们似乎与中国的水墨画有着千丝万缕的联系,我一向认为中国的水墨画在境界上要比西方的油画高得多。那是一种什么境界!给人以宇宙、自然、人类浑然一体、共生共存的感觉,中国水墨画给我的感觉都很浑厚、高远、纯净,像是在仙境里行走,它们的色调与理念更接近人类的心灵。阴沉木雕应该是水墨画的木质生存状态,我发现我真的爱上了这样一种艺术形式。 外面大雾,非常的浓。本来起个大早要出去一天,但人算赶不上天算。无奈,只好打开电脑胡乱浏览。在杂谈,看到木木春提出了这个系列,突然感到还没有写完,便写下了这个第四,算是对朋友的一种感谢。这年头读书的人越来越少了,不怕争论,就怕只“和”而失去了“不同”,虽说我们两个也经常打仗,但那总还是为了问题的解决吧,是很有意思的事。是为闲话。 091124晨 | |
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