小说，散文及其它-------兼与悲剧商讨

竹林吹箫

写了一阵子的小说，散文也写了些，看了我想好了悲剧的小说《爱上我是为了忘记你》，突然产生了一些想法：小说，叙事散文和心情故事，到底有啥不同？

都说百度是无言的老师，对，俺找百度要答案去。

小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。

再来看看悲剧的小说片段：

我是一个行走在时间背后的人。我把过去看的很清楚，却总是看不清未来。我知道他过去的故事。那个“你”离开之后，他便经常在我这里喝得大醉。醉了便说“爱你”“不要离开我”。 我当然知道这个“你”不是我。
      
我在他的醉话里更多的知道了他的故事，知道那个“你”的名字。我知道他无意间陷落在那座叫爱的城池里。但他不能逃离婚姻那座围城。他知道他的责任在那里，他无法解释自己，无法面对。他只是说自己是自私的。只是说自己对那场邂逅的突然袭来爱永远无悔。只是说自己对不起所有的人。
      
我常常看他喝醉，常常听他自言自语的醉话。我不知道自己为什么没有像憎恶那些滥情的男人那样鄙弃他。也不知道从什么时候开始发现自己悲喜着他的悲喜。
        
我把自己丢在别人的故事里。在别人的故事里沉醉，在别人的故事里伤悲。从何时起，我开始客串一个同样悲剧的角色我不晓得，总之我忘了在N机前抽身而退。即便我知道他——爱上我是为了忘记她。

读起来感觉就像一个人在自言自语，自顾自说，没有完整的故事情节，没有人物心理描写，没有人物外貌特征描写，隐隐感觉到那个男人时常到我家来喝酒，为什么到我家，而不是到别人家？他和我有什么关系？不清楚。

小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。

再来看看悲剧的文字：

我知道我们的故事注定悲剧，就像他也知道。但我傻傻的以为，只要我不去在乎那结局，就无所谓悲喜。
      
可是很多时候，并不是无欲无求，就可以坦然，豁然，安然，了然······
        
没有战争，我已经丢盔卸甲，落荒而逃了。我在他妻子的信里读懂了患难与共，相濡以沫。我知道了他的爱曾经怎样厚重，知道我的爱又是如何脆弱。我忽然明白为什么说有一种爱叫做放手。
        
我知道永远很遥远，我并不期待永远。可我不知道一转身就是永远，离开他之后，我才懂得。
        
我的离开，他不会开口挽留；离开的理由，我不说，他同样也不会问。
      
我知道我走后他会在所有人面前，装得无所谓；我也知道他一个人的时候，会用喝醉来麻醉。
     
我曾经归罪于时间，可现在却企望时间来为他疗伤。直到有一天，我看到他的身边多了一个她。我以为·····
     
可是他却在两个女人的对视里泪流满面。

整个是个抒情散文笔法，一点故事情节都没有，连叙事散文都谈不上。

什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。

叙事散文，可以围绕着人物，事件而娓娓道来，要求“形散而神不散”，譬如我写的《蔡姐》，没有完整的故事情节，最多是一些生活片段，但都是围绕着蔡姐而展开的，看完之后，相信读者会对蔡姐这个人有了大致的了解。

所以说，悲剧的这篇文章，不是小说，也不是叙事散文，甚至连心情故事都谈不上，没有细节描写，最多是心情文字，日记也。

竹林吹箫

第一次写小说评论，不知道该咋写，将就着看吧。:dizzy:

唐朝国庆

哎呀，这个就是我想看的，忒好了！！

唐朝国庆

我还有一个不太明朗的问题，什么是小说情节呢？

竹林吹箫

我还有一个不太明朗的问题，什么是小说情节呢？
唐朝国庆 发表于 2010-2-8 14:18

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:o 小说情节，就是细节描写吧。譬如说，一个男人爱上一个女人，怎么去爱呢？给她买花，献花的过程，就是细节描写。

唐朝国庆

换句话说：就是具体表现。

可馨

悲剧还没看到。看你们PK很精彩！

唐朝国庆

比如说吧：要把将环保进行到底。这是散文。那人把一节废电池投入到商店的收集盒里。这是情节。
对不？

唐朝国庆

结果那人没投中，废电池掉在一个女孩子的脚边，女生差点滑倒，他们认识了……分手了。
这是故事。
是不？

妙韵怡然

用散文的语言风格书写小说的故事情节,会更优美.:P

我想好了悲剧

：《寻常巷陌》



                       艾晓明
               

          城市有大街，有小巷。大街是盛装华服迎宾礼宴，小巷才是家居过日子的地段。
          这些年，到过的一些大城市，中心地带都有了许多的建筑物，看多了会发现，每个城市热闹繁华的地方，其实也大同小异。不信，你看新闻联播以后的天气预报，每个城市的图象都是个标志显著的建筑，无非建筑的朝向不同，一个高点，一个低点。至于寻常里弄、胡同小巷，那肯定是见不着的。半年没去天河车站，几日前去送客人，就发现又是座新城拔地而起。哎，无非是些高房子，小孩搭积木的模样。
          城市有些小街，才有情趣。大街一拐弯，靠小道栽着一遛小叶榆树，从你小时侯就长在那儿，一些小铺子，小门脸儿。三步见个熟人，买东西和街坊聊天。今年出差去北京，想请朋友吃饭，朋友道熟，七弯八拐，给带到一个叫“小明大食堂”的地方。看那牌匾不禁暗笑，我自己家开的啊。又唤回过去的记忆，到钟点去食堂打饭。朋友那也是真熟，管老板叫兄弟。兄弟说：哥，你跟大姐先吃着。上来的都是京城老百姓日常的饭菜，白糖西红柿，粉皮拌小葱，皮蛋豆腐，凉面外加一碟小黄瓜丝，吃完了还给。大兄弟时不时过来说两句话，真不见外。
          年轻时老跑小县城，到了地方也是找吃的。有年在湖北某县，一条小街，卖一种蟮鱼粉。烫一碗河粉，浇一勺红与黑的辣椒蟮鱼丝。正待再吃一碗，汽车鸣笛要开拔。放下筷子，失魂落魄。这一点亏欠，足有二十年未得弥补。到后来招生再去湖北某县，走遍县城没了蟮鱼粉，吵菜也无非是对付来去流动人口，没滋没味。
          最高兴的是重庆，那些小街才叫是生活在沸腾。到处是食店，遍地的火锅和茶馆，小吃数都数不过来。还有那招牌，不怕辣，辣不怕，怕不辣，三军过后尽开颜。
          香港的庙街、西环、北角等地方，也是小巷多，卖些货品细碎、实惠，当街还有巨大的茶炊，里面是些清补凉的药饮。到了那些地方，就有住家的感觉。
          听说广州将拨巨资搞市容，以迎接全运会。希望别全扔到那些当红的大建筑上。街巷里弄也该装饰休整，搞些花草树木什么的。人家笑话咱们这儿是国际性大排挡，我看也不难听，酒好不怕巷子深嘛。

我想好了悲剧

援引一篇艾晓明的小说

我想好了悲剧

汪曾祺的小说比较接近散文，是散文化了的小说。他说；“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”

我想好了悲剧

现在的小说，情节设置上也呈两种倾向：“强化”或“淡化”。情节“强化”的小说，作者常常利用尖锐的、惊险离奇的情节来表现人物性格，作者往往将人物放在尖锐、严酷的矛盾斗争中加以磨炼和考验，造成紧张、激烈、大起大落的气氛和戏剧性的高潮。这类小说，其好处是吸引人，扣人心弦。缺点是过分强调巧合，多少丧失了一些真实感，让人一看就是“戏”，太戏剧性了，往往丧失了生活的开阔感和高瞻远瞩的距离感。有时候，过分强调情节，也会使人物在情节的安排下无所作为，使人物性格难以表现。情节"淡化"的小说，不写那么多的巧合、偶然、生死矛盾、巨大的悬念，而是力求写生活本身的丰富多彩、平凡朴实，写平凡中的意义。

我想好了悲剧

情节的淡化种种
1选材上不局限于情节完整的故事,而以一种开放的态度选取各种点上的生活现象进行加工。
2跳跃省略、计白当黑的表现手法超越了密密实实的情节网,把读者的思绪延伸到了文本之外,使作品的意义胜过情节

我想好了悲剧

鞋架——魏金树
　　
　　床似乎太高,于是床下摆了个鞋架。鞋架是用几块木板钉成的,极简陋。
　　春:鞋架上,摆着一双大号解放鞋,鞋上有破洞,散发着难闻的臭味儿。
　　夏:鞋架上并排摆着两双鞋,一双是大号解放鞋,一双是红色高跟鞋。解放鞋打了补钉,也不再那么臭;高跟鞋几乎没有什么异味儿。
    秋:鞋架上,并排摆着两双鞋,一双是红色高跟鞋,一双是中号黑皮鞋。高跟鞋很整洁,似乎还有股香水味儿;黑皮鞋油光锃亮,属于挺时髦的那种。
　　冬:鞋架上,摆着一双大号解放鞋,鞋上有破洞,散发着难闻的臭味儿。

我想好了悲剧

作品以床和鞋作为透露故事信息的载体,通过跳跃式的叙述来展示关键细节,让读者在猜谜式的解读中调动已有知识经验,去补缀情节领悟意义,可谓别具一格。

我想好了悲剧

其实,强化或淡化情节都不是目的,只是一种手段一种表现方式而已。

我想好了悲剧

）“淡化情节，形散神聚”法
   这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直　是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一　种说不出的人生韵味，常常是“无情”更有情，无声胜有声。

唐朝国庆

嗯，由新思潮，密切关注。

唐朝国庆

我最近读了一本小说《风声》，我感觉写的很精彩，故事性极强。我读了一天。
以前读过一本小说《长恨歌》，我感觉写的冗长，抒情性极强，我读了很久，才坚持读完。

我想好了悲剧

呵呵 一大推，其实我也喜欢情节取胜的小说 二者并不矛盾

竹林吹箫

我觉得吧，小说就应该有很强的故事情节，能吸引人的眼球，看着过瘾，在我们的面前，打开了一扇窗，透过窗户，看到以前没看到的风景，就是好小说。

唐朝国庆

密切关注二人的对话！！经验是个人的，拿出来就是大伙的。

竹林吹箫

散文呢，带有主观的东西多些，虽然语言优美，但故事情节一定缺乏，写散文，你可以抒情，感叹，但把小说当散文来写，就有点四不像。

唐朝国庆

散文和小说的根本分歧点，到底在哪里？
相同点都是叙事，叙事散文，小说叙述。不知道是不是？

竹林吹箫

）“淡化情节，形散神聚”法
   这种创作法，从表面看，没有出其不意的情节，没有激烈的矛盾冲突，而且平铺直叙，一直　是淡淡的气氛。但是，在这平铺直叙中，带有涌袭心灵的感情；在这淡淡的凄凉中，带有一　种说不 ...
我想好了悲剧 发表于 2010-2-8 21:23

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小说是快餐，看完就拉倒；若看你的文字，要细嚼慢咽，细细品味，就像吃鸡肋一样，思考半天，那还不如去看古文。

我想好了悲剧

我觉得吧，小说就应该有很强的故事情节，能吸引人的眼球，看着过瘾，在我们的面前，打开了一扇窗，透过窗户，看到以前没看到的风景，就是好小说。
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对，但不能说淡化情节的小说就不是好小说

唐朝国庆

小说是快餐，看完就拉倒；若看你的文字，要细嚼慢咽，细细品味，就像吃鸡肋一样，思考半天，那还不如去看古文。
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哈，我笑喷。
实际是什么呢，这话说得有理。就是读个故事。

竹林吹箫

汪曾祺的小说比较接近散文，是散文化了的小说。他说；“我不善于讲故事，也不喜欢太象小说的小说，即故事性很强的小说。故事性太强了，我觉得就不太真实了。”
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看看，汪老也说自己不会讲故事，他就写散文。我和他相反，我不太喜欢抒情的散文，要啥没啥，叙事散文看着才有味道。也许不同人的口味不同吧。你喜欢的我不一定喜欢。对吧。