本帖最后由 听彝堂 于 2010-10-9 14:34 编辑
镜头14：流浪演出的卡车在途中抛锚了，在重重大山中。崔明亮上驾驶台，播放歌曲《站台》：“长长的站台，哦漫长的等待。长长的列车，载走我短暂的爱。喧嚣的站台，哦寂寞的等待。只有出发的爱，没有我归来的爱。哦孤独的站台，哦寂寞的等待。我的心在等待，永远在等待，，，，，，”张军与钟萍过来一起听。忽然听到火车的隆隆声响，他们男男女女大喊大叫开始奔跑。一列货车奔驰而过，他们在后面追赶。立定造型：崔明亮在中间、张军在后面，钟萍，个头高高的，还站立在铁轨上。夜深了，大家在玩耍。崔明亮点燃了一堆火，半野喜弘无奈的音乐第一次响起来了。
又一首铿锵激昂、豪气干云的摇滚歌曲。但是，这个是主题歌了。
贾樟柯说，站台，就是人来人往的地方。作词:黄蒲生；作曲:刘克；原唱刘鸿。贾樟柯说：《站台》的“内容是关于期望的。我选择它作为电影的名字，向人们单纯的希望致敬。站台，是起点也是终点，我们总是不断地期待、寻找、迈向一个什么地方。”贾樟柯说：“汾阳没有铁路，不通火车。我上初一学会自行车，头一件事情就是约了同学，偷偷骑车去了三十里外的另一个县城孝义，去看火车。我们一路找，终于看到了一条铁路，大家坐在地上，屏着气息听远处的声音。那真像一次仪式，让自己感觉生命中还有某种可以敬畏的东西。终于一辆拉煤的慢行火车轰隆隆从我们身边开过，这个声音渐渐远去，成为某种召唤。”最后，只有钟萍，站立在延伸到远方的钢轨上的钟萍，离开了故土。这是影片的高潮处。奇怪的是，电影里的张军与钟萍、崔明亮与尹瑞娟，都是女人比男人高。贾樟柯看起来形象也不是很高大。 半野喜弘无奈的音乐第一次响起来了。在电影中，这个主旋律起来三次。下一次是演出团坐车又进入了封闭的城门；最后是崔明亮在尹瑞娟家里，两个人重归旧好，爱情复活了，虽然我感觉很是欣慰，但是，音乐告诉我，这是无奈的结局。 这个音乐，对崔明亮人物塑造来说，是沉思者的音乐。崔明亮在影片中，是个不甘寂寞想有作为的年轻人，给我们一个新的视角审视那个年代、那个现实、那个环境。就像《红楼梦》里的宝玉，“悲凉之雾，遍被华林，然呼吸领会者，独宝玉一人而已。”姜文《阳光灿烂的日子》里的马小军，就不是沉思者，他在混乱中正享受着动物凶猛的快感，与环境没有冲突。
镜头15：钟萍家。屋内传出纪录片《河殇》的解说词。张军、崔明亮来找钟萍，钟萍不告而辞。办公室。尹瑞娟伴随《是否》歌曲跳舞。大棚内。崔明亮在演出歌曲《站台》。广场上。艺术团改称“深圳群星太空柔姿霹雳舞团”跳舞《路灯下的小女孩》。黄河边。张军在看船运载商品电视机。
《河殇》是一部电视文献片，文献：Documentary,即英国纪录片大师格里尔逊为弗拉哈迪的电影作品定义为“纪录”的原义。1988年中央电视台两度播出，随后被禁至今，这个也许就是《站台》这部影片至今没有公开播放的缘故吧。《河殇》是学者反思的产物，探讨中华文明出路的，受到当时党和国家领导人赵紫阳的欣赏。其解说词报纸发表时，我还剪裁了装订收藏。1989年“六·四”的事情，政府明确定性为是反革命动乱。我后来在媒体工作，每日看报纸，不知道怎么回事，就改称了“北京风波”，再后来，又传达文件，要求不能修改。等到纪录片《我是中国人民的儿子——邓小平》播放时，声画分别处理为：解说词：“1989年春夏之交的北京风波”，画面是《北京日报》的社论《旗帜鲜明地反对反革命动乱》。现在，大家都不提这件事情了，好像在中国就没有发生过这样的历史。撰稿者苏晓康、远志明、谢选骏等后来都去了国外，不知道现在如何了。 歌曲《是否》，看题目就是选择犹疑的自问自答。“是否，这次我将真的离开你，是否，这次我将不再哭？是否，这次我将一去不回头，走向那条漫漫永无止境的路。是否，这次我已真的离开你，是否，泪水已干不再流？是否，应验了我曾说的那句话，情到深处人孤独。 多少次的寂寞挣扎在心头，只为挽回我将远去的脚步。多少次我忍住胸口的泪水，只是为了告诉我自己 我不在乎。 是否，这次我已真的离开你，是否，春水不再向东流？是否，应验了我曾说的那句话，情到深处人孤独”。 咪咪、哈哈两个舞女表演《路灯下小女孩》。这个歌曲，是风靡全球的美国电影《美国往事》里经典插曲《Brother Louie》，《Brother Louie》的中文歌名是《路灯下的小女孩》，在80年代左右是非常流行的一首英文歌曲。《美国往事》，我认为是最好的好莱坞电影之一。人说姜文的《阳光灿烂的日子》与此有一比，我认为周润发出演的《上海滩》才是导演雄心勃勃的《中国往事》。暑假前夕，我又看了一遍《上海滩》，有几个情节的背景音乐恰恰就是《美国往事》插曲，更印证了我的判断。 电视时代来临了。 大篷车活不下去了。 | 
雷达卡
发表于 2010-10-6 22:01
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