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本帖最后由 夜夜秋雨孤灯下 于 2011-6-15 09:51 编辑
日本故事片《追捕》是文革后引进的第一部外国电影，1978年在中国上映，旋即红遍全国。紧张跌宕的情节，刚毅坚强的主人公形象，生死与共的爱情，精美绝伦的画面，超动感的电声音乐和激动人心的旋律，让刚刚从文革的噩梦中醒来，精神世界比物质世界更荒凉的国人，第一次感知相对真实的资本主义社会，感受久违了的公义，尊严和人性的光辉，是多么震撼和温暖。最兴奋的是60后——当时十几岁的孩子们——在空洞的政治口号中长大，满脑子除了样板戏就是高大全、正值青春年华的60后，被这部充满浪漫情调和英雄气概的电影给整沸腾了，激情狠狠地燃烧了一把。
佐藤纯弥于1976年拍摄的这部电影的日文原名《君よ，愤怒の河を渉れ》，直译应为“你，越过愤怒的河吧”，改编自西村寿行的同名小说，这部小说我后来上学时读过，书名《涉过愤怒的河》，情节人物远不如电影精彩，没有杜秋为寻找横路径二而冒险住院，喝药装傻跳楼那个惊险刺激的经典桥段，而是独闯虎穴东南药厂，一举全歼制造AX的坏蛋，并继续逃亡。西村寿行的小说并不以曲折离奇的情节取胜：哥玩的不是推理，是“城管”——很黄很暴力。
导演佐藤还拍过《人证》，也是我们熟悉和喜欢的电影。
《追捕》是唯一让我澎湃过的电影，并对我年轻时的理想信念产生了深远的影响。可能与当时的环境和我的年龄有关吧，1978年我读初二，正是逃学打架满大街晃的时候，这部电影我连续看了十几遍，影片里所有的情节、对白几乎倒背如流，三十多年之后的今天再看这部电影，曾经沸腾的热血依然涌动。
《追捕》对我影响最深的，是主人公勇敢坚毅的性格，不屈不挠的抗争精神，在被诬陷抢劫强奸、被迫逃亡时，他不忘使命，一面逃避着追捕，一面出生入死，终于揭穿真相，还自己一个清白，还社会一份安宁。每个时代的英雄，都会在危急时刻挺身而出，维护正义和法律的尊严，拯救国家民族甚至是人类的危机，这是英雄的历史使命。我心目中的英雄，从此由雷锋杨子荣黄继光董存瑞转向高仓健。
高仓健扮演的检察官杜丘，那叫一个“酷毙”：刀削般的脸庞，冷峻的表情，凛冽的眼神；干练的板寸发型，跳楼的时候还TM西服革履衣冠楚楚的；风衣领子永远是立着的；无论被枪顶着还是被美女抱着，丫都永远一副冷漠的德性，看完电影你出来一看，小伙子的衣服领子全都立起来了。
可以说，高仓健是我们那一代人的第一个偶像。他外冷内热的硬汉形象深入人心，并彻底的颠覆了中国传统的审美观念，高仓健把当时国内“浓眉大眼”的男影星，统统打上奶油商标。风头正劲的帅哥唐国强，立刻成了娘娘腔和小白脸，脸比李勇不短多少的姜文却红到现在。直到05年，老谋子还把高仓健请来主演《千里走单骑》。
如果说高仓健带个我们的是一种英雄主义崇拜，中野良子扮演的真由美，带给我们的则是情感和灵魂的感动。
杜秋逃到山里,冒死救下了正被黑熊追得爬上树尖叫的真由美，从此，十九岁的由美就跟杜秋的命运紧紧连在里一起。
真由美把对杜秋的爱，从”英雄救美女，美女爱英雄”的老套情节中升华为对正义的支持和对爱情的信任的高度统一。“背叛和忠诚是一对双生子”这一理念，在真由美身上得到了完美的诠释。
真由美不顾父亲的反对，明知杜秋是逃犯，还是义无反顾地爱上了他，并两次从警察的包围圈里救出了杜秋。面对政府和警察，她更相信杜秋是是冤枉的，他是正义和善良的，相信他是一个好人，愿意为了他挺身而出，不惜背叛父亲，背叛法律，道德，背叛社会。，
为救矢村警长而又一次受伤的杜秋跟真由美躲到一个山洞里，杜秋怕连累她，叫她走，她不肯走，
杜秋说：我是个逃犯。
如果你是逃犯，我就是你的同谋！
这已经不再是儿女情长，而是忠诚与背叛的宣言：她忠诚的不仅仅是爱情，还有自己的信仰，真由美的勇敢在于，对于善良和正义，不仅仅投以赞赏的目光，而是：奋不顾身——这种忠诚和叛逆已经超越了身份、地位和世俗和爱情的所有界限。
导演以唯美的艺术手法，调动一切声光手段，精心刻画了真由美两次救走杜秋的场面，生动表现了真由美的这一高尚品质。
杜秋在真由美家里养伤，被她父亲的秘书告发，杜秋跳窗逃跑，真由美骑马载上杜秋逃向大山深处。
你为什么要救我？为什么，为什么？
我喜欢你
北海道苍茫的原野上，一男一女相拥驰骋。真由美波浪般的长发飘飘，脸上绽放着幸福的陶醉的羞涩的笑容。
另一次是杜丘在东京新宿落在警察铁桶似的包围圈里，无计可施的杜秋插翅难逃了。千钧一发之际，几百匹马突然出现在新宿街头，真由美一袭黑衣，驱赶着马群，以“虽千万人吾往矣”的决绝，冲破警员防暴盾牌的丛林，救出杜丘。
中野良子因为完美的演绎了美丽热情坚定勇敢的真由美，深受国人的喜欢，在国人眼里，中野良子就是真由美，为此，她淡出演艺圈，投身于中日文化交流事业。一干就是30年。
除了男女主人公，对这部电影挥之不去的记忆，还有主题音乐《杜丘之歌》。
这一旋律在电影中反复出现，把整个影片带入鲜明的时代特色，极富动感。电声合成器节奏明快，跳跃，紧张刺激，弦乐和小号节奏舒缓，明亮，温暖柔情，两种情调在不同场景下交替使用，牢牢抓住观众的情绪，随着情节和音乐的节奏，时而舒展，时而紧绷。。。
最具特色主题歌出现在杜丘驾机逃亡时，那略带忧伤的无伴奏男生咏唱，激越的小号和稳健的电声节奏取代男生进入音乐主旋律，生动刻画出杜丘在追捕与被追捕中的困惑和迷茫以及誓为自己洗刷冤情的决心。
为了写这篇文字，我在网上又看了一遍这部电影。
看到最后一幕，东京街头，明亮的阳光，照耀着高仓健毫无表情的苦瓜脸和真由美灿烂的笑容。她拉起他的手，仰望着：我也去，行吗？
这句话给我整失眠了好几天。多么渴望，
在我下一次流浪的时候，有谁能拉着我的手：我也去，行吗
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雷达卡
发表于 2011-6-14 19:23
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