有关阴沉木雕的闲话（6）：惠安女的脚掌

坏菜

      在《惠安女》这尊木雕的轮廓出来后，老员就惠安女的脚掌与雕刻师有过一个交流，他问雕刻师怎么处理，当雕刻师告诉他自己的想法时，他表示赞同，与他想的基本一致。
      老员说，惠安女的脚掌一定要雕刻的肥厚些，因为凡是真正了解惠安女生活的人，都知道她们生活的非常艰苦。男人出海打渔，她们就把所有的农活、家务全部包揽，甚至打石头等重体力活也是她们在做。因此这样的一副脚掌相对来说应该是宽厚的、丰满的、有力的，这是劳动者的健壮，是只属于劳动者的荣誉。
      最后完工后的《惠安女》是一件艺术精品，这件木雕如何的艺术，留到以后再详细的讨论，这里只想就老员这个细致的观察说开去。罗丹关于雕塑说过一句很有名的话：“世界上不是缺少美，而是缺少发现美的眼睛。”他要求一个真正的雕刻师一定要有一双发现美的眼睛，那么什么样的美才能够被发现，这就很是一个问题了。
      罗丹在另一个场合说明了这个问题：“所谓大师，就是这样的人，他们用自己的眼睛去看别人见过的东西，在别人司空见惯的东西上能够发现出美来。”惠安女的脚掌对于雕刻者来说是司空见惯的，他们在雕刻之前的生活积累中，不知道观察了多少次，但能不能发现它们独有的特质，能不能真正雕刻出它美的存在，对雕刻师来说就是一个严肃的考验了。它需要突破雕刻师固有的审美惯性，需要蹲下去，好好的看看那一副脚掌，把它们很真实的表现出来，这才是真正的美。
      在另一件作品中老员对一只肥大的青蛙也提出了质疑，他对雕刻师说，一看就知道这个青蛙胆固醇偏高，很笨重了，它哪里还有心情在池塘里捕捉蚊虫。在这件作品中，你应该着重表现出它的灵活、机警来，再瘦一些会达到很好的效果。
      雕刻中的肥与瘦的确是个问题，它处理的好坏与一件雕刻品的成功失败关系很大，这在另一件作品中就可以提供一个反例。在《孙悟空三打白骨精》这件木雕作品中，孙悟空的雕刻就显得很失败，很肥、很笨重，尤其是在他那个很传统的姿势上，让人产生肥与笨重的感觉就显得很滑稽，瘦一些才能表现出猴子的机灵来。
      事实上孙悟空系列的雕塑非常不适合圆雕，圆雕出来的效果总是很别扭，他更适合浅浮雕的表现手段，适合大的写意，重在神似，重在魂魄。浮雕虽说失去了空间感，但它却更接近中国传统的绘画，用来阐述一个主题是再适合不过的。
      类似的还有中国的长城，雕刻在阴沉木上，总是感到视觉的不舒适，感到阴沉与压抑。
      100112

春江潮水

青蛙就是讲个肥厚，预示丰年。金蟾也讲肥厚有力，天天吃金吃银，要是瘦了谁能愿意啊。老员真不懂啊。

简池

惠安女!


简池