旁解古典戏剧三则

沧海一浮云

还魂记


穿过日薄的堪忧，宜不急不缓，
有人说：活着就活着，要好好活的
爱是能治病救亡的良药 ，
有人在土里
出生、有人吃饱了饭，成天价
晒着太阳，“饱读诗书”

一晃，就是十年。再二十年，三十年哦
现在有人急于醒来，哦，这就是
我们梦想的小剧场：光阴的交错
让偶然的泥土上开满鲜花，
结出必然的果实

沉甸甸的没有什么不妥，只要
不让我看见河风的轻，杨柳的拂，一丝一缕
便能惊动几只雏燕衔泥筑巢的美梦
便看见墙外的歪脖子树上月光俱失
昏鸦尽走，往事的大海上
波涛浮动。


破窑记


那时的天空真好啊，瓦蓝瓦蓝的
蓝：不带一点烟灰色。
你在半夜醒来，也一定
让目光
如利刃，穿越了时空的长廊
如我一样呆坐、静立或安享
只不惊不诧
不痛不痒地轮换着


“这就是一种超越，哦，破窑之下
的苍穹，我无尽的人生
不再轻易陷入多重的桎梏，
或无可避免的无序，
哦，活着、写诗和作文
自有一种幽兰的意思，上与天光汇合
下接朝气晨露。”


“多么奇妙的罗盘测算术哦，我活在当下的街头
来来回回，抛头露面，拉长了衣服和卷短了袖子
丈量杜甫诗句里所说的忧伤
纯属一种扯淡，茅屋破了可以修修补补
还能住人，茅屋破了
我就走上街头
我营生的字典里一定没有
一个“穷”字——被倒着写”


拜月记


与爱情有关的词，一再往返
尤其是深夜，好比
好事者搬动的核桃木匣子
一大堆生锈的冷兵器，不知疲倦奔跑的马匹
有人坠落而亡，有人嘴上
噙着沉闷的风沙
活在远古的石垛和瓦砾里
不发一言，看见星光依稀闪烁


有人遇见了一辈子景仰的月光
要跪下去，一拜再拜
拜她的清幽，拜她的罗裙
和甘苦的水精华


今夜的水都化作响银子吧，
哗哗啦啦，叮叮当当，来来去去
拜她就像拜我纸上走动的大兵
拜我惊心动魄的一幕
提笔，草草一挥，写就我的
爱慕跟虚荣，徐来。虚去
拜她的无数次试探，终归
有了成效。

今夜我枕着头睡，窗外就有了
24小时不落的诗。 

穿越梅岭

品读{:soso_e160:}

死火

死火

还魂记的剧情简介  •  •  •  •  •  •


　　南宋年间，南安太守杜宝想把女儿丽娘培养成严守封建礼教的妇女，请来老儒生陈最良教女儿读书，但丽娘不受束缚，渴望自由幸福。
　　一日，她和丫环春香到花园游玩，回房后，在花神的帮助下，梦见与书生柳梦梅相会，醒后忧郁成疾，决定自画芳容流传人间。
　　丽娘死后，杜宝迁往别地，柳梦梅进京赶考，路过南安，身染重病，幸为陈最良所救。一天，他去牡丹亭散步，在太湖石畔发现一幅画轴，打开一看，正是梦里所见的姑娘，于是焚香叩拜，在丽娘画前诉衷情。当晚，丽娘魂前来见他，彼此表达了始终不渝的爱情。丽娘嘱梦梅去花园掘墓相会。翌日，梦梅掘开丽娘墓，杜丽娘在花神的帮助下，苏醒过来，与梦梅结为夫妻。

死火

死火

《吕蒙正风雪破窑记》 - 剧情


刘员外之女月娥在彩楼上抛绣球择婿，偏偏看中穷秀才吕蒙正，并且坚持要嫁给他，刘员外劝说无效，一怒之下将她赶至吕蒙正破窑中居住。吕蒙正在白马寺中赶斋，刘员外让长老不必接济他，又想带月娥回家，月娥不肯。吕蒙正自觉羞辱，与好友寇准进京应举。十年后，他中状元回家乡任县令，为试探月娥，先让媒婆谎称自己己死，劝月娥另嫁，月娥严词拒绝；后又假装不曾得官，月娥也没有嫌弃他，他这才讲出实情。白马寺中，吕蒙正夫妇前往烧香，刘员外认婿，表明自己羞辱吕蒙正正是为激他上进，免得迷恋富贵，父女终于和好。恰巧寇准做官因采访贤士也至此，众人团圆。

死火

死火

《新拜月记》剧情梗概

古代，地处中原的朝廷都城遭受了北方游牧民族的袭扰，百姓纷纷逃难离开京城。书生蒋世隆在途中与妹妹失散，却因名字相近，和武将之女王瑞兰相遇；两人结伴同行，并产生了好感。在客店店婆、店公的相助下，成为夫妻。
京城收复后，王瑞兰和父亲王镇重聚。由于王镇的门第观念，王瑞兰和蒋世隆被迫离散，互失音讯。后来，蒋世隆考中状元，已经封侯的王镇欲强招其为婿，蒋世隆不从，在这过程中，蒋世隆得知自己的妻子就是王镇的女儿，于是，两人得以团圆。

死火

先认识并浏览这几个戏剧梗概。

兰陵侯

不错，相当经典，{:soso_e113:}

死火

然后我再来提读。
今天好文章太多了。我都来不及仔细欣赏。

先搁置一下。问好沧海。

怜花绣屏

我看看这三部戏去
回来在说话

端木

好解读，这三部戏都看过。精辟！{:soso_e160:}

山妖侍

在达人那会，朋友是叫“王子与太阳石”吧。
彼时多有拜读朋友作品，很是欣赏。时或有诗评文章，宜颇多妙论，很受益。
读这三个，感觉朋友行文变化实在太大了。
怎么说呢，就是觉得语言平坦，只偶有凝练。笔法钝滞，亦缺乏张力。
虽感觉诗文在意蕴上有戏曲故事之外深挖阔疆的意图，但又似乎浅尝辄止。未有入肉鞭笞，浮影而过。
与友探讨，不当处海涵！

离离

先占个位吧，改天细看。

随风飞

还魂记——————沉甸甸的没有什么不妥，只要
不让我看见河风的轻，杨柳的拂，一丝一缕
便能惊动几只雏燕衔泥筑巢的美梦
便看见墙外的歪脖子树上月光俱失
昏鸦尽走，往事的大海上
波涛浮动。——————————————————这一首，作者借用的是丽娘还魂与书生相认并在花神相助下结连理的容器。这是因为，这是故事本身，而非作者。而非作者要表达的那个东西。
容器便是——喻体。沧海以一个故事框架作为喻体，恰恰说明沧海作为一名诗人，真正成熟的标志。
为什么这样说呢。一般初学诗的，或者写了几年后的，都开始逐渐习惯于用一个“意象”作为喻体。或隐喻，或明喻，或换喻。或转喻。而故事，仍然来源于作者意识流式的波动。故事在作者的冥思的情节中。

而这一首，则采用了双线索照镜子的方法。获得故事的转嫁，与延伸效果，可谓事半功倍，并产生强烈的张力，与熟悉的历史的穿透感。时间在这里，被拧在一起从而让时间失效。时间成为重复的机器。
说到这里，一些读者不禁要问，作者的本体是什么呢？是往事，与作者的“意识”区间相会。在作者的思绪里，“还魂”。此时作者的心理特怔是什么呢？——————“沉甸甸”，“波涛浮动”。他在回忆的也是“某个女子”或者差不多的“筑巢”的梦境。

应该说，这样的引用是有价值的，而且还不错。

随风飞

破窑记————————这一首诗，不再是简单的故事转接延伸。而是叠加在故事上的一个瞬间的思绪的呈现。
如那个“小吕”一样的当年，在“丈人”的“催逼”下的“苦逼人生。这一首正是基于这样的心理状态下的，意识流写作。并在这一首中，还有意识地与“老杜”重逢，并保持着理智的距离。甚至是“排斥”。
这一首，写的是下层知识分子，生活困境。（具有普遍的心理特怔）。

死火

还魂记


穿过日薄的堪忧，宜不急不缓，
有人说：活着就活着，要好好活的
爱是能治病救亡的良药 ，
有人在土里
出生、有人吃饱了饭，成天价
晒着太阳，“饱读诗书”

一晃，就是十年。再二十年，三十年哦
现在有人急于醒来，哦，这就是
我们梦想的小剧场：光阴的交错
让偶然的泥土上开满鲜花，
结出必然的果实

沉甸甸的没有什么不妥，只要
不让我看见河风的轻，杨柳的拂，一丝一缕
便能惊动几只雏燕衔泥筑巢的美梦
便看见墙外的歪脖子树上月光俱失
昏鸦尽走，往事的大海上
波涛浮动。


————先说点题外话，我其实不愿把读者分类，我说的是该不该把这几个典故贴在这里。肯定会带给许多读者更多的理解负担。但是对于愿意更深地去领会诗歌与戏剧情节的重合或延伸的读者，我想这个前提是不可忽略的。

各取所需，也见仁见智。诗歌最终也是在诗外的玩味中。比如我读的话，知道有这个故事，知道沧海是观看了这些地方戏剧所产生的个人延伸，类似影评却浮于光影之上。

死火

这就像一个人来回穿越，诗人代入的同时也抒写自己的情感，同样也让我来代入其中。

沉甸甸的没有什么不妥，只要
不让我看见河风的轻，杨柳的拂，一丝一缕
便能惊动几只雏燕衔泥筑巢的美梦
便看见墙外的歪脖子树上月光俱失
昏鸦尽走，往事的大海上
波涛浮动。

死火

是的，我没有语言。

我不需要语言，只要心领神会。音画淡淡勾勒，我心如水荡漾。