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填词技巧----选牌与择韵(网络) [复制链接]

梅花小字

主楼

发表于 2015-1-16 10:21 |只看该作者 |倒序浏览 |

本帖最后由梅花小字于 2015-1-16 10:39 编辑

      一、词牌的选择：　　
    关于填词，我历来主张选常用的词牌，宁精勿滥。事实上，很多连古人都不愿意作的牌子，说明当时就没有多少生命力，或者不实用。大浪淘沙，那些一直常用的，往往是在格律上比较具美感的，经过了实践检验证明了是好的。一些极少用的牌子，尽管可以起到证明自己有“学问”的作用，但我建议大家还是不用。与其样样都做，不如做熟做精那么几种。冷丁弄出个偏僻牌子，是可以让人“肃然起敬”的，但关键看的还是语言和内容。　　

一些极少用的牌子，尽管可以起到证明自己有“学问”的作用，但我建议大家还是不用。刘坡公学词百法上，对选词牌上有精到阐述：词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种。
题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名

盖选调得当，则其音节之抑扬高下，处处可以助发其意趣。其法须将各调音节烂熟胸中，而后始有临时选择之能力。惟是词调多至千有余体，何题宜用何调岂能一一记忆。神而明之，仍在学者。

兹试述其大略于下：　　　　
《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体，宜为慷慨激昂之词。
《浪淘沙》，音调尤为激越，用之怀古抚今最为适当。
《浣溪沙》、《蝶恋花》二体，音节和婉，作者最多，宜写情，亦宜写景。
《临江仙》、《凄清道上》二体，最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔。
《洞仙歌》，宛转缠绵，可以写情，可以纪事，一叠不足，作若干叠者更妙。
《祝英台近》，顿挫得神，用以纪事，亦甚佳妙。　　
《齐天乐》，音调高隽，宜用于写秋景之词。　　
《金缕曲》，宜用以写抑郁之情。
《沁园春》，多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意。用以祝寿。
《高阳台》，跌宕生姿，亦为写情佳调。
《念奴娇》，曲名来源于唐代天宝时期宫人念奴，她娇媚而善歌。今存最早的词是北宋前期沈唐的作品。此调之词或绮艳，或清腴，或娇媚，或幽微，将其浓丽艳逸的本色发挥得淋漓尽致。

从此调之声韵而言，更适于表达豪放悲壮的情感。因其定格为上片十句，句脚字九个仄声，一个平声，下片十句，句脚字八仄声，二平声，构成拗怒的情调，所表达的情感显得激越凄壮，即使作者选择艳情为题，写出来也别是一番声情。

二、择韵：　　
由于词的押韵方式比诗复杂，而且变化很多。择韵时应该了解词的押韵方式。词的押韵方式大约可分下列十一类。

（1)一首一韵的：
和近体诗的押韵方式相同，一韵到底，这在词中居大多数。

(2)一首多韵的：
如(李白)《菩萨蛮》：
平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。
暝色入高楼，有人楼上愁。
玉阶空伫立，宿鸟归飞急。
何处是归程? 长亭更短亭。
用两仄韵两平韵，这在词中也是比较常见的。

(3)以一韵为主，间押他韵的：
如(李煜)《相见欢》：　
无言独上西楼，月如钩。
寂寞梧桐深院锁清秋。
剪不断，理还乱。
是离愁。
别是一般滋味在心头。

(4)同一韵部平韵仄韵通押的：
同部平仄韵，如“东”协“董”、“送”。 “支”协“纸”、“寘”，“麻”协“马”、“祃”等都。称作“同部三声叶”在词中最常见的，有《西江月》、《哨遍》、《换巢鸾凤》等调

(5)数部韵交协的：
如(陆游)《钗头凤》：　
红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一怀愁绪，几年离索?
错!错!错!
春如旧，人空瘦，
泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫!莫!莫!

(6)叠韵：
如(白居易) 《长相思》：
汴水流，泗水流，
流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，
恨到归时方始休，月明人倚楼。
　　
(7)句中韵：

宋词在句中押韵的例子很多。

(8)四声通协：
上举各例平仄通协，只是举上、去协平的，此外还有入协上、去之例。

(9)平仄韵互改的：

(10)平仄韵不得通融的：
有些词调决不可通融。

(11)协韵变例：
如辛弃疾有《水龙吟》“用些语再题瓢泉”一首，每句韵脚用一“些”字，而在其上一字押韵。这是学《楚辞?招魂》体。

了解了词的压韵方式，那么如何择韵呢？我认为主要遵循三个个原则：

1、仄韵的选择要以前人的作品为依据：
如《暗香》、《疏影》例用入声韵，另外还可以用第四部和第十一部的仄韵；前面提到的《满江红》、《念奴娇》、《金缕曲》用入声韵也比较多。《摸鱼儿》、《蝶恋花》用词韵第四部的仄韵比较多。

2、平韵的选择以比照诗韵为依据：
词被称之诗余，其平韵大都和诗韵相似，只是韵更加宽了。在选择时应该按照意境来择取

3、择韵要选择宽韵：
所谓宽韵就是：韵部里韵字比较多的韵。功力不够的尽量少选择险韵即韵部里韵字比较少的韵。填词的方法：构思...

我们对词的基本概念有了初步认识之后，我们再来谈词与诗的区别：
而易安《词论》提出词“别是一家”的论点，很久都没人能够说清楚，王国维论词中说到：“诗之境阔，词之言长”；“词之为体，要眇宜修（要眇，即杳渺，形容深远也；宜修，绵长也）。

能言诗之所不能，而不能尽言诗之所能言。既然词有“别是一家”之说，那么倚声填词就不能与做诗一样，也就是说，填词必须考虑到词的特点。在设题之初，须先择词调，诵而审之，以求其抑扬顿挫，与自己所思暗合，从而可以尽倾己言。

选择词调的目的，就是为了“求音协”。分别是：择腔、择律、按谱、押韵。
张炎在其《词源》认为：“词欲协音，腔不韵（和谐的气度）则不作，律不应（呼应、合适），则不美。”虽然理论上填词比较讲究，但对我们初学者来说，选调择律则是填词前必须要沈思斟酌的前提。选调择律以后，我们怎样构思和布局，并对篇章结构进行周密设计呢？

下面就来谈这些问题。

（一）、词的构思与方法：
填词的方法，一般是分三步：
1首先是构思立意和选材；
2其次是布局长短结构与离合；
3最后就色调、文采与音节。

1、构思立意和选材。词之构思，首先是立意：
   古人因事作歌，抒写一时之意，意尽则止。红楼梦里黛玉和香菱论诗时说：“词句究竟还是末事，第一是立意要紧。”所以填词要先下意。词之有意则如人之有骨。人如无骨，不过行尸走肉也。立意高则境界高，词则自佳，所以立意不可草率。如何立意？如何才能够使意格高韬？

我想应该从以下几个方面入手：

（1）立意贵深：
古人云：言简意深，一语胜千百。所以，意贵深，言贵浅，意不深则会流于浅俗。

   这里所说的深，是指炼意的深度。作者写词，就是要立意深远，感人肺腑。用情之深，才能感人之深。用意之深，才有功效之大。即使咏物写景，也要形象鲜明，使印象深烙读者脑底。

1，元好问《雁丘词》
问世间、情为何物，直教生死相许？
天南地北双飞客，老翅几回寒暑。
欢乐趣，离别苦，就中更有痴儿女。
君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
横汾路，寂寞当年箫鼓，荒烟依旧平楚。
招魂楚些何嗟及，山鬼暗啼风雨。
天也妒，未信与，莺儿燕子俱黄土。
千秋万古。为留待骚人，狂歌痛饮，来访雁丘处。
-------- -情深

2、欧阳修蝶恋花*
庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
---------景深

3，鹧鸪天?岁杪感怀*
休说嚣尘看不清，何妨风雨闭门听。
胸中意绪凭高月，腕底楸棋任纵横。
呼浊酒，约娉婷，长竿慢钓水中萍。
孤怀莫证因和果，只信轮回不信盟。
--------理深

鹧鸪天*岁杪感怀*文/飞师*
休说嚣尘看不清，何妨风雨闭门听。
胸中意绪凭高月，腕底楸棋任纵横。
呼浊酒，约娉婷，长竿慢钓水中萍。
孤怀莫证因和果，只信轮回不信盟。
--------理深

4、李清照声声慢 *
寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。
乍暖还寒时候，最难将息。
三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急？
雁过也，正伤心，却是旧时相识。
满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？
守著窗儿，独自怎生得黑？
梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！
--------愁深

（2）立意贵新：
我们所读名家之词，往往取神题外，设境意中，有着自己独特的风采、个性。

1，李渔在《窥词管见》中说：“文学莫不贵新，而词为尤甚，不新不可作。意新为上，语新次之”所谓意新，就是别于常人所闻所见而创之意。也就是与众不同。

2、陆游(卜算子?咏梅》：
驿外断桥边，寂寞开无主。
已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。
零落成泥碾作尘，只有香如故

3，毛泽东《卜算子?咏梅》，同样托物言志，自序说：“读陆游咏梅词，反其意而用之。”题材相同，而立意全新：
风雨送春归，飞雪迎春到。
已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。
俏也不争春，只把春来报。
待到山花烂漫时，她在丛中笑。

4，临江仙*剪发* 如水*
留取三春勤侍弄，巫山一段流云。
只合耳际绿缤纷，丝丝都入韵，能做几张琴？
今共心花同剪落，倦飞谢满蓝裙。
无它一把系千钧，身轻云外燕，我是不归人

5，临江仙 *街灯*文/无限*
定定纤身风雨里，殷勤要待谁回？
缘何只有影相陪？
分明铮铁骨，怎锁女儿眉？
莫是经年遥望久，天涯消息疏微，
情深不信梦成非，
执擎灯一盏，好照那人归。

（3）词意贵远不贵近，贵淡不贵浓：浓而近者易识，淡而远者难求。
白石《念奴娇》咏荷：
翠叶吹凉，玉容销酒，更洒菰蒲雨。
嫣然摇动，冷香飞上诗句。

晏几道的《林江仙》：“落花人独立，微雨燕双飞。”等，这些词句皆淡而愈浓，近而愈远。

1、鹧鸪天冬闲练笔 *伊云 *
我本天空一朵云，因风吹梦到红尘。
轻裙舞醉春江水，珠泪垂寒碧玉尊。
些底事，怎相温？重来非复旧时身。
奁倾只为妆山色，斜日何需半带瞋。

2、临江仙云/孤棹摇风*
莫问生涯何处去，漫披日影闲行。
舞衣舒卷趁风情。
妆成千百态，无意学浮萍。
偶结尘缘仍化雨，谁人知是心声。
寒空飘泊未能停。
携来多少梦，终不到蓬瀛。

3、蝶恋花秋草无限*
许我生涯秋水陌，
有月微寒，有影风吹薄，
纤细腰身堪一握，青裙素面香不着，
番笑百花争绰约，绰约如何，
到此都零落，未若情怀持淡漠，
人间有梦白云托。

4、浣溪沙闲记余小婉*
坐久无言披晚霞，冷风愁起径飞花。
一层回忆一层痂。
莫道多情春不老，始知寂寞夜无涯。
亭前依旧水流沙。

（4）词意贵真：
   词者，随事命意，遇景得情，传神写照，皆贵于真实。所以贵自生活中来。这是我们初学者要注意的地方，贵来自真实。王国维在人间词话中也说过：敢写真感情者谓之有境界。

1，范仲淹的边塞词《渔家傲》：
塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。
四面边声连角起，千嶂里，长烟落日孤城闭。
浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。
羌管悠悠霜满地。
人不寐，将军白发征夫泪。

2，红情步飞觞醉月韵文：花满楼*
月空城陌，算几番照我，残樽敧側。
暗问姮娥，旧日珠花对谁摘？
伏枕拥回相册，求梦里有卿相惜。
应不似、摇曳丁香，长夜思淹积。
槐国。梦幽寂。
正杳渺牛星，带吾寻觅。
别痕冰释，前度愁肠不相忆。
笑里柔柔执手，任由他、吻干泪渍，
晚凉中，灯影里、暖怀轻入。

3、霜叶飞作者：梅影* 旧时秋陌。
关情是、重来梧叶纷落。
冷风吹过竟茫然，似病怀难托。
总一样、寒烟漠漠。
堤边衰柳心无着。
悄顾影清江，怎怪我、将些别梦，有意忘却。
同是草色侵衣，哪回游处，可怜年事非昨。
几番辜负已无言，恰又添离索。
更漫说浮生寂寞。人间离合还成错。
便莫寻、斜阳外，流水青山，向谁曾诺。
,
4，盗号临江仙桃花*
借得九天娇色，翻成一抹红霞。
问卿何处可安家？影浮清浅处，风曳小枝桠。
难避今生秦汉，唯思来世天涯。
飘零随水水随沙。红尘千滴泪，哪滴为悲花？

5，听月蝶恋花?思父 *
怕听清明帘外雨，怕听云锣，伴着清箫鼓。
怕听夜阑鸣杜宇，声声似问归何处！
常记村头桃叶渡，常记车前，回首频频顾。
常记病床挥泪去，白幡摇断阴阳路！

（5）立意贵锐：
贵于言外得之。立意之初，必然会遇到难和易两种途径，初学者往往舍难而求易，不太注重意为先的道理，一味的凑句。所以作品就显得支离破碎和凌乱。就是不注重炼意所致。炼句不如炼意，意到语自工。炼辞得其句，炼意得余味。思深远而有余味，言有尽而意无穷也！

对练意感觉很难，认为填词时，连味内味尚不能得，如何得味外味？我认为除了多读、多练习外，第一要紧处是要在立意时，要出新意，去陈言！尤其不可拟古，乱用意象景物

1马致远《天净沙*秋思》
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。

慕苏子蓝临江仙——邮筒*
犹记那时年纪小，亭亭玉立如花。
绿衣闪耀众人夸。
为君传喜讯，送爱到天涯。
不觉流年轻逝水，已然看尽繁华。
人间转换快如麻。
无端遭冷遇，角落数伤疤。

2，鹧鸪天*问故人*如水*
梦里家山与我亲，星灯拧亮读回文。
风多未解双眉结，雨急挣开万朵云。
枫叶字，掌心纹，已从今夜印霜痕。
抛过还是思量着？寄个帖儿问故人。

3，鹧鸪天*浅秋*文/如水*
水漾飞花浅浅痕，霜函无计叠清芬。
诗囊寂寞诗心懒，我待西风续下文。
深一瞥，那年春，偏多酸涩触双唇。
幽思欲向琴中送，十指光阴散入尘。

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