開個貼·八一八古今那些抄來的句子（添加中）

穿越梅岭

現代人所謂的詩詞創作中的“抄襲”，在古人的眼光裡并不認為是“抄襲”的，江西派謂為“點鐵成金”，近人有謂為“仿效和點化”的，總之、“點鐵成金”也好，“仿”也好、“效”也好，萬變不離其宗，怎一個“抄”字了得，下面我們來八一八古今那些被抄的詩人詞人和抄來的名詩佳句，既然是八、文責俺是不負的。

1）朱門酒肉臭，路有凍死骨。
一看就知道，這是老杜的名句，殊不知，老杜是從孟子那裡撿來的，《孟子·梁惠王章》“狗彘是人食而不知檢，塗有餓殍而不知發。”老杜將孟子的名言拿來、點化成名句，手法是及其高明的，比如妙手空空而不著一點痕跡，難怪清代的趙翼要驚歎“此皆古人久已說過，而一入少陵手，便覺驚心動魄，似從古未經人道者。”

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2）青衫匹馬萬人呼，幕府當年急急符。
辛棄疾《宋湖南部曲》的首聯，出句“青衫匹馬萬人呼”，化自杜甫的《送蔡希曾都尉還隴右》中的“身輕一鳥過，槍急萬人呼。”

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3）天生一个仙人洞，無限風光在險峰。
看這句，相信四十以上的人都不陌生，這是主席於1959年夏為江青（即李進）在廬山仙人洞所拍的一張照片的所提，全詩是“暮色蒼茫看勁松，亂雲飛渡仍從容。天生一个仙人洞，無限風光在險峰。”。很多人也許不知道，這句詩其實出自於清代的臨川山人所寫的一本色情小說《花陰露》“天生一个神仙洞，無限風光在玉峰。”原是一首淫詩，經過主席化用，點鐵成金，化腐朽為神奇，借此表達了自己在風雲變幻的局勢下所持有的那種從容和鎮定，以及大無畏的精神。而“天生一个仙人洞，無限風光在險峰。”也成為了那個時代家喻戶曉、婦孺皆知的名句。

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4）“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”， 人人都知道這是宋代林和靖的名句。不知此句原出於出於五代江為的“竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏”。原句中的“竹”“桂”較散，林稍微改動，化“竹、桂”二物於梅之一體，點鐵成金，風韻其中。馮定遠曰“次聯極妙”，即指此聯也。“疏影”“暗香”把握了梅疏淡、清幽的特點，“橫斜”“浮動”則寫出了梅的神韻。宋代的陳與義讀了這首《山園小梅》後，不禁寫詩一首，“自讀西湖處士詩，年年臨水看幽姿。晴窗畫出橫斜影，絕勝前村夜雪時。”陳在詩中不但對林和靖的詩由衷讚美，并夸贊他已經超過了唐代齊己詠梅的名句“前村深雪里，昨夜一枝開。”的名句。王十朋對這句的評價則更高“暗香和月入佳句，壓盡千古無詩才。”到了南宋大詞人辛棄疾則更危言聳聽在其所作《念奴嬌》勸人不要動不動就寫梅賦梅：“未須草草賦梅花，多少騷人詞客。總被西湖林處士，不肯分留風月。”從這些人對這兩句的推崇，可以看出，林和靖點化詩句的功力非一般人所能企及，以致人們只知有林而不知有江了。

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5）今日歸來如昨夢，自鋤明月種梅花。 元代詩人薩天錫的詩句，後面一句完全抄自宋人劉翰《種梅》詩：“凄凉池館欲栖鴉,彩筆無心賦落霞。惆悵後庭風味薄,自鋤明月種梅花。”劉翰名氣不高，知道的人不多，詩風學的是“永嘉四靈”，詩人是借種梅來來表達自己不與元朝合作的高風亮節，以梅的清高來表示自己的嫉俗心情。

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6）九萬里中鯤自化，一千年外鶴仍歸。

陸遊的詩都以豪邁見長，這句也不例外，宋人似乎很喜歡這樣的句子，以致一經人用，便陳陳相因，各極其能，其句始見於《林鐘六月啟》中的一句駢文句：“三千年之獨鶴，暫逐雞群；九萬里之孤鵬，權暫燕侶。”丁謂將其化作詩句“九萬里鵬容出海，一千年鶴許歸遼。”丁謂當時被朝廷貶往道州，寫下了這首詩，表達了自己鯤鵬般的志向和對重回朝廷的期望。到邵雍的《首尾吟》中“南溟萬里鵬初舉，遼海千年鶴仍歸。”的詩句，則成了學道人的對成仙的羨慕。在佛教典籍《五燈會元》中，佛印則用“九萬里鵬從海出，一千年鶴遼天歸。”作比語。到南宋，由於國事的步步維艱，陸遊更藉此來抒發胸中的鬱悶和懷抱。

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7）野禽啼杜宇，山蝶舞莊周。

李白詩也，到北宋年間，潘佑將之略動幾個字，就毫不客氣的將它變為自己的了，“幽禽喚杜宇，宿蝶夢莊周。”宋人在當時對潘佑的偷句是持先生態度的，晁廻就沒說他偷，說只不過是潘佑和李白的才思偶然相合罷了“余謂才思暗合，古今無殊，不可怪也。”李白的詩惜不見全篇，只留下了這句，潘佑屬於妙手空空，偷中黠賊。

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8）河分岡勢斷，春入燒痕青（慧崇）

“河分岡勢斷，春入燒痕青”是宋代詩僧慧崇《訪楊雲卿淮上別墅》的詩句，慧崇的弟子讀了這首詩後，寫了一首詩給他的師傅“河分岡勢司空曙，春入燒痕劉長卿。不是師偷古人句，古人詩句似師兄。”什麼意思呢？原來慧崇偷了唐人的作品句子，這兩句的主人分別是司空圖和劉長卿，孔乙己說竊書不算偷，那麼偷詩算不算竊呢？不過，慧崇的這個弟子倒是蠻幽默的。

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9）孩兒立志出鄉關，學不成名誓不還。（毛澤東）
“孩兒立志出鄉關，學不成名誓不還。埋骨無須桑梓地，人生何處不靑山。”這是毛澤東少年時期寫給他父親的一首詩，可以看做是少年毛澤東的言志詩，然而，這卻不是主席的原創，其原作者是宋代的一個叫性月的和尚寫的《題壁》詩：“男兒立志出鄉關,學若不成死不還。埋骨何期墳墓地,人間到處有靑山。 ”這首詩寫的明白宜懂，言淺意深，大概因了這個緣故，日本明治維新時期的著名政治活動家西鄉隆盛對其僅作了幾個字的改動，便將之作為自己的言志詩了。“男兒立志出鄉關，學不成名死不還。埋骨何須桑梓地，人生無處不靑山。”大概和毛澤東同時代的黃治峰也改用過這首詩“男兒立志出鄉關，報答國家哪肯還。埋骨豈須桑梓地，人生到處有靑山。”這幾首詩無疑都是從性月老和尚哪裡翻抄而來的，但都表達了自己為了事業或理想而不顧一切得無畏精神。

闲过信陵饮

这是个教学贴

闲过信陵饮

我挂起，你慢慢更

穿越梅岭

闲过信陵饮 发表于 2015-5-23 23:33
这是个教学贴

閑哥高看，先汗一個，春節後就開始八這個了，因為懶，更新的很慢

闲过信陵饮

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:30
3）天生一个仙人洞，無限風光在險峰。
看這句，相信四十以上的人都不陌生，這是主席於1959年夏為江青（即 ...

太祖这句，抄的太明显

闲过信陵饮

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:34
閑哥高看，先汗一個，春節後就開始八這個了，因為懶，更新的很慢

这贴，符合城南开版宗旨，而且，也合俺爱好

水烟

恩。慢慢会仔细看的。

辛苦梅岭老师了。

闲过信陵饮

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:34
閑哥高看，先汗一個，春節後就開始八這個了，因為懶，更新的很慢

记得当年曾看过一篇长文，大概是指太祖诗借用古人的

穿越梅岭

闲过信陵饮 发表于 2015-5-23 23:35
太祖这句，抄的太明显

由此也看出，老人家是什麼書都讀的。

闲过信陵饮

不过，老人家的诗，也确实气势磅礴，佩服之至

闲过信陵饮

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:37
由此也看出，老人家是什麼書都讀的。

那是，一花一木一世界撒
我也什么都读

闲过信陵饮

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:37
由此也看出，老人家是什麼書都讀的。

玩笑了，梅兄继续

穿越梅岭

闲过信陵饮 发表于 2015-5-23 23:37
记得当年曾看过一篇长文，大概是指太祖诗借用古人的

詩人寫詩，往往就是這樣，看的多了，有時候在寫作的過程中，完全是無意識的襲用。當然，也有抄來的。比如那個“天生一個仙人洞”，出處本來一本色情小說，在那個年代，當然的禁書，毛偉人全盤照拿，也不會有幾個人知道是偷的，全國人民都以為毛的呢。

穿越梅岭

水烟 发表于 2015-5-23 23:36
恩。慢慢会仔细看的。

辛苦梅岭老师了。

既然來了，就不客氣啦

闲过信陵饮

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:41
詩人寫詩，往往就是這樣，看的多了，有時候在寫作的過程中，完全是無意識的襲用。當然，也有抄來的。比如 ...

还比如“江湖夜雨十年灯”
号称某作家梦中偶得
结果他一吭气，就让人指出是古人的诗

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10）春色滿園關不住，一枝紅杏出墻來。


南宋江湖詩人葉紹翁的名句，葉紹翁擅長絕句，大家耳熟能詳的《游園不值》就是他的得力之作。不過，葉紹翁的這句，是有淵源的，唐人就曾經寫過類似的景色，例如溫庭筠《杏花》：“杳杳艷歌春日午，出墻何處隔朱門。”吳融《途中見杏花》：“一枝紅杏出墻頭，墻外行人正獨愁。”《杏花》：“獨照影時臨水畔，最含情處出墻頭。”李建勛《梅花寄所親》：“雲鬢自粘飄處粉，玉鞭誰指出墻枝。”到了宋代，一生寫詩不輟的陸遊自然不會放過這樣的寫景例子，《劍南詩稿·馬上作》：“平橋小陌雨初收，淡日穿雲翠靄浮。楊柳不遮春色斷，一枝紅杏出墻頭。”看看，放翁將吳融的“一枝紅杏出墻頭”一字不改的拿來放在自己詩中，公然于古人集中做賊，膽夠肥的，幸虧那個時候沒有論壇，要是有，夠他喝一壺的。南宋的另外一位江湖詩人張良臣同樣看上了這個句子，不過他沒有像放翁那樣拿來，而是化了下，《偶題》：“誰家池館靜蕭蕭，斜倚朱門不敢敲。一段好春藏不住，粉墻斜露杏花梢。”以上諸人儘管對出墻這個景象都很鐘愛，但真正寫的“醒豁”、“新驚”（錢鐘書）的，非葉紹翁莫屬。這些詩人雖然都抓住了一枝出墻來的那個半掩半露，欲吐還含的靜態美，“但或則和其它的景象摻雜排列，或則沒有安放在一篇中留下印象最深的地位。”（錢鐘書），因而也沒能像葉紹翁的詩那樣引人注目，具有攝人心魄的藝術效果。

水烟

穿越梅岭 发表于 2015-5-23 23:42
既然來了，就不客氣啦

恩。梅岭老师早点休息。我先下了。晚安。

穿越梅岭

闲过信陵饮 发表于 2015-5-23 23:43
还比如“江湖夜雨十年灯”
号称某作家梦中偶得
结果他一吭气，就让人指出是古人的诗

宋人黃庭堅的詩;
我居北海君南海，寄雁传书谢不能。
桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。
持家但有四立壁，治国不蕲三折肱。
想得读书头已白，隔溪猿哭瘴烟滕。

过气柴禾妞

来学习了。

穿越梅岭

过气柴禾妞 发表于 2015-5-24 08:59
来学习了。

問候您，新來，請多關照哈

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11）南国烽烟正十年，此头须向国门悬。

這句詩，咱們都不陌生，課本中有，可以說，凡上過學的，沒有不知道它的主人的元帥詩人陳毅《梅嶺三章》的一句名句。陳毅的這組詩寫於中央紅軍長征後，他率領南方游擊隊堅持南嶺山區艱苦卓絕的寫照。“南国烽烟正十年，此头须向国门悬。”這句詩，表現了一個革命者視死如歸的大無畏精神。有趣的是，這句詩同樣出現在汪精衛的《獄中雜感》其二中：“煤山雲樹總凄然，荆棘銅駝幾變遷。行去已無干凈土，憂來徒喚奈何天。 瞻烏不盡林宗恨，賦鵩知傷賈傅年。一死心期殊未了，此頭須向國門懸。 ”汪精衛早年參加革命，追隨孫中山，於1910年4月23日,汪精衛等刺殺攝政王載灃未遂,震動全國。 他在獄中寫了不少慷慨激昂、視死如歸的詩篇，《獄中雜感》就是其中的一首。可以說，汪精衛的詩詞在當時是非常有名氣的，他的《雙找樓詩詞稿》曾經被廣為流傳，他的著名詩篇除了上述《獄中雜感》外，還有就是他刺殺載灃失敗被捕後，自料難逃一死所作的絕句《被逮口占》四首：“啣石成癡絶，滄波萬里愁。孤飛終不倦，羞逐海鷗浮。 ”“姹紫嫣紅色，從知渲染難。他時好花發，認取血痕斑。 ”“慷慨歌燕市，從容作楚囚。引刀成一快，不負少年頭。 ”“畱得心魂在，殘軀付劫灰。靑燐光不滅，夜夜照燕臺。 ”汪精衛在寫這組絕句時，特別註明是“以下民國紀元前二年北京獄中所作”，由此可見“此头须向国门悬。”是早於陳毅《梅嶺三章》的。儘管两个人虽然後来所選擇的人生道路截然相反，但在寫这句詩的时候，他們都是抱著為了革命成功而不惜犧牲的精神的。

水烟

恩，现代人少费脑子去化为己用，直接复制加个引号。此所谓文章有出处也。