墓碑上的雪

风清扬

【落在墓碑上的雪，最先化掉】

　　城外的小山包上，有大片大片的墓碑
　　覆于其上的雪，已率先化掉

　　死去的藏人仿佛有历久不衰的余温
　　每到初春的时候，就释放出来

　　两只羊不知是上山，还是下山
　　在那些墓碑中间，来往晃荡

　　来自什乃亥草原的阳光，经过了它们
在恰卜恰一扇紧闭的窗前，忽然瘫软下来

诗和其他的艺术一样，要有一双善于发现的眼睛，但诗歌显然走得更远，它的产生不仅仅是发现什么，而是你从发现中又发掘出什么。悟空在藏地，我们可以想象他若有所思的一双眼睛，在不断地审视身处其中的异域。他的眼睛显然又和自己的心灵相通，发现的同时又在脑海中进行一次再发掘。他找到了什么呢？

城外的小山包上，有大片大片的墓碑
覆于其上的雪，已率先化掉

这一小节就是一个平淡的叙述作为开端，诗人的眼睛注意到冰雪藏地的新奇之处，墓碑上的雪跟别的地方的雪相比，最先化掉。这个简单的发现却很容易引发思考，是因为墓碑，还是因为阳光，或是因为些别的。开篇表面上看着平实，实质上却是奇崛。那么诗人怎么想呢？

死去的藏人仿佛有历久不衰的余温
每到初春的时候，就释放出来

墓碑上的雪先化，其实是一个比热容和导热的问题，我甚至有过拿悟空的第一节来做比热课堂上的讨论，放弃的原因是不想草率对待我尊敬的诗歌。诗人当然是诗家的思维，他永远对灵魂生命充满兴趣。悟空写到这是死去藏人的余温在初春时候的释放，一下子就把我们的注意力引往对死后对生前，对灵魂对人世的思考。似乎死去的人仍然与我们同在，参与着我们人间的事务，灵魂依然旺盛，让我们对死亡不再淡漠和恐惧。

两只羊不知是上山，还是下山
在那些墓碑中间，来往晃荡

话锋一转，诗人从沉思中再次望向尘世。墓碑群中有两只羊在不停地游逛逡巡。它们为什么会在这里犹疑不绝？这是写实，但却是为了表达情绪，诗人选中了这两只羊去写作，因为这两只羊太像诗人自己了，诗人不也是望着这群墓碑无限唏嘘无限思绪么。这是生者在面对死亡的一种迷茫的反应。


来自什乃亥草原的阳光，经过了它们
在恰卜恰一扇紧闭的窗前，忽然瘫软下来

诗该结尾了，它会在哪儿停下，取决于诗人的思绪。诗人的目光跟随穿过墓碑的阳光直达恰卜恰的人间。阳光照到一扇紧闭的窗前，忽然瘫软下来。这一句可以看作虚实完美的结合。阳光照到窗子上，但窗子紧闭，窗子里的主人去了哪里？发生了什么事故？会不会老朋友已经逝去？如果是，就不难理解阳光的悲伤和无力，它的瘫软，是诗人的悲哀和眷恋到了极致。

沈盼盼

沈盼盼

问候诗人，

阿拉蕾

以文字论诗歌，你这个短评很有问题。一，带入的太过唐突。前面“诗和其他的艺术一样，要有一双善于发现的眼睛，但诗歌显然走得更远，它的产生不仅仅是发现什么，而是你从发现中又发掘出什么。”这不是带入自己观点的阐述方式。论诗，无非是讨论诗意诗理的美妙之处。你这几句把该总结性的发言过早暴露出来，读者怎么看，如何去分析。二，原文的引入应避免采用诗歌的题材。“城外的小山包上，有大片大片的墓碑/覆于其上的雪，已率先化掉”这时你的格式应采用引号加分隔符，这样有益于将两种文体隔开，针对美妙的文字中细微的某个单元加以提炼总结，或有针对性的进行导读，或针对诗歌中的亮点加以分析论断，你这样做令读者很迷茫，搞不清你是加叙加议还是继续进行你的诗歌创作。三，话说得太露。“这一小节就是一个平淡的叙述作为开端，”我估计是你的作品吧，所以你在讨论时过早的阐明了自己的观点。这个思路该是读者提出来的，你这里应该是以反问的语态提出问题来，完后加以分析并引导读者作出答案来。这叫提出问题，分析问题，解答问题。
当然以上观点仅仅是不二的一家之言，王作者有则改之无则加勉。
另：那个自称是油纸伞那傻货孙子的傻货究竟是你们谁的马甲啊。

浅唱的阑珊

哈哈

卡—门

悟空的恰卜恰组诗的确好

李小影

不错不错

田螺

又写那么长，，，，，，疯了吗