谈谈中国话剧初期发展

东山酒绿

从图书馆借到两本《中国话剧百年典藏》，这套书是一个系列，剧本卷共有十本，另有理论卷五本。忽然让我来了兴趣，近期打算好好研读一番。

中国话剧的发生，当然跟西洋文明传播到东亚有关，说起来中国京剧最早源起是在乾隆时期，大概是在1790年，四大徽班先后进京给乾隆八十寿辰祝寿，得到高层欣赏，迅速传播开来。按照百度说法，成长期是在1900年前后，最强盛时期是在民国初年，一时名家辈出，风头无两。剧目最多高达一千多种，常见的剧目就有三四百种，可见盛况空前，然而，就在京剧鼎盛时期，话剧这种新艺术开始潜滋暗长。算起来还是肇始于西洋文化，话间接有日本戏剧的影响，因为先传到日本，日本充当一次二传手，再传到中国，最初叫新剧。新剧作为初生儿，不可避免受到京剧影响，最初风格也是从京剧中慢慢脱胎而来，比如一开始虽抛弃传统唱段，但还保留京剧锣鼓和皮黄的手法，后来才慢慢形成自己的艺术风格。

算起来京剧风光也就是一百年，在晚清时期，就经历过戏剧改良，但据说以失败告终。于是新剧由此崛起。新剧或者说话剧具有如此旺盛的生命力和竞争力不是没有原因的，我以为，京剧虽然吸收昆曲、秦腔等优点，自成风格，但是毕竟始于富有的徽商，受商人眼界所限，其内容无非是帝王将相、才子佳人。在晚清时期，国力衰微，西学东渐，这些很传统的文艺必然收到新文化的的冲击。话剧内容都是传播新思想新文化，比如反对包办婚姻，提倡男女平等，宣扬独立自主、人格尊严，贴近生活，富有时代气息，这些都是传统戏剧所不具备的，所以令人耳目一新，这样的新生事物，很快得到传播。另一方面，也是因为晚清民国时期特殊的历史背景造成的，一方面暴力排满，提倡革命，一方面搞新文化运动，除旧布新，晚清统治权力捉襟见肘，新势力逐鹿中原，都无暇在文化上加以控制管辖，故而戏剧创作方面完全自由，毫无约束，剧作家自由表达思想，所以乱世中虽然战乱频仍，但文化上倒也百花齐放，各类艺术争奇斗艳。

说到话剧这些先驱，他们可不一般，都是留过洋，坐过榻榻米、吃过洋面包的人，他们见过世面，领略过异国文艺的风采，所以才倾注毕生精力，投入到中国话剧的创作中。我们来看看，比如任天知，1905年去日本留学，期间加入了同盟会。1910年回来就在上海创立第一个话剧团—进化团。陆镜若毕业于日本东京帝国大学文科，拜日本演员为师。陈大悲曾去日本学习新剧，蒲伯英是官送日本留学的学生，丁西林在英国留学期间深受英法戏剧的熏陶，洪深1916年是清华大学毕业公费去美国留学，后来对戏剧产生浓厚兴趣。熊佛西曾在美国哥伦比亚大学深造，回国后就在北京国立艺术专门学校戏剧系担任系主任。欧阳予倩13岁就东渡日本求学，先后在早稻田等几所大学学习，回国后就称为春柳社骨干。田汉18岁赴日本留学，后来就加入南国社，三十年代称为中国左翼戏剧家联盟的负责人……这些人，正因为他们有着各自的留学经历，放眼东洋和西洋，所以归来致力于戏剧改良和创作，成为新剧创作和传播的生力军，为中国话剧的发展注入强劲的活力。  

                                                                    2024.12.8     

仙草

看看~

小北山的清雪

真专业，也看看

东山酒绿

今天才加精华？

仙草

东山酒绿 发表于 2024-12-10 14:20
今天才加精华？

慢慢悠悠~