赏读低眉《栀子花开》，漫谈网路散文诗的误区 [复制链接]

梦河阳鱼

主楼

发表于 2013-8-20 13:24 |只看该作者 |正序浏览 |

栀子花开，爱情深种病毒

——赏读低眉《栀子花开》，漫谈网路散文诗的误区

爱情，是个古老的话题，也是个时常的话题。而面对今天金钱燃烧的年代尤为珍贵。

或许散文诗就是涤荡浮躁的一切源泉。若作为散文诗来讲，《栀子花开》这篇文字就是在散文诗与散文随笔之间徘徊，没有做出深入的研究，在网上的一个误区，有着散文诗的内在，却披着散文随笔的外壳。而真正的散文诗既要有诗性的内在、语言的干净、形式的自由；却又要有散文随笔的飘逸、流畅美，似断实连的意境美，摒弃过多的叙述而达到与思想高度的重合，把那些散文与诗的形式隐于无形，让文字自己说话，自然放大张力与想象。而不是我们强加给读者的意识。

散文诗不是仅仅披着散文随笔的外衣，有着诗的内在就成的，她是一个独立的文体，有着不同文学版本的借鉴。但她必须讲究内在章节的似断实连，文字的层层铺垫与张力的自然呈现，给读者留下无限的想象空间留白。

其实目前有限的散文诗理论综合而言：散文诗-----“就是以诗歌的意蕴来写散文，以散文的形态来写诗歌。但“诗”的成分要多一些，也应该多一些。通俗地说，散文诗就是如写作形式如散文一样自由的“诗歌”。”这是一个错误的观点，也是网络散文诗的一大误区。若作为前期的练习还是比较适应的，也是值得包容的。（因为只有不断地尝试才能真正找到一条发展之路。）散文诗是散文与诗歌诞生的儿女，她或他首先必须是一个独立的个体，有着自己的思维方式和特殊的艺术构架，而这种构架上的有所不同，又有所相通。无论是借用那种文体的形式，散文诗都有他特殊的构架，最终要达到文字与思想的统一性、协调性、哲理性，一种文字的美感，把所有的形式或手法隐于无形！而这种美感随着个性的变化不同，人与人的水平不同而产生分歧，这也是必然的过程。随着时间的变化而形成一种固定的模式，这不是谁要把谁框起来，只有自由的发展最终才能产生新的思想与理论！若要真正写好还得不断地去研究！

比如报告文学散文诗，哲理散文诗等就是以散文为主，诗化为辅，以事实为依据，发表自己不一样的感慨；至于抒情散文诗、爱情散文诗、经典散文诗、优美散文诗等等就有着多变的空间，不一样的语言艺术，诗性的内在凝炼与散文随笔的流畅美，而一篇真正的作品关键在于真实的情感与灵感的发散，一切技巧与手段都是多余的装饰。至于是谁站主导都不重要。关键看你怎样去有机的结合与融合，思想与灵魂才是散文诗真正的主导！

同时，也仅以拙文献给散文诗的爱好者，从中感悟，认真做出修改与打磨。散文诗不是将散文随笔收紧，也不是将诗歌放大，而是灵魂自在地抒写，带着某种音符或节拍诞生的个体——有着个性特点、灵感理性、奇思妙想、题材新意、哲理寓景、技巧写作、思想引领、空间留白等等。

而当我读到低眉的《栀子花开》之时就有一种止住不住内心的涌动，那种“滴答、滴答”声音也许就是心跳、时间，或是马蹄的印迹？是思念在回荡，情思的飞扬。

或许有几处层次的断语突然打断了我的思维，但她的文笔与功底却又不时的吸引着我，这是一篇灵感作品的魅力。她具有选材新、立意巧、情景交融、美感的形象，只是作者还没有做到精巧二字而已。（这也是海梦老师提出六字方针。他是这样要求的：“意：就是作品的构思立意，要有思想性，哲理性，时代感；新：就是作品的生命。构思要立意要新，表现手法要新，思想感情要新，语言艺术要新；情:就是作品的血液。意在情中飞进读者心灵的翅膀，以情动人，情景交融；美：是散文诗的形象，爱美之心人皆有之，美是人类共同的追求，散文诗就是一种美文；巧:无巧不成书，巧是作品智慧的体现，巧能启迪思想，打动读者；精：精短精炼是散文诗文体的特色。精就是作品的空间、跨度、内容的仓库。）

遂我做出了评价[这文字真的写得非常好，就好像那“滴答、滴答”的声音敲打我的内心。你说过：“桅子花一开就会回来。”可桅子花开了，你的笑容却成为我永恒的记忆。而我的精神与肉体却深种爱情的毒。病入膏肓。”好像这句应该放在第二段更合适。结尾就有点弱，用这句来结尾更漂亮“此时，真的好想自己是爬行在花瓣叶脉之间的一只瓢虫，用心爱惜着自己细微的幸福。了读火色的六月，散发桅子花香。 ”一篇很好的心情文字随笔，离散文诗还差一步！但我非常欣赏这样的文字！远握！说实在，我的评论是有点唐突，因为别个都是高歌赞扬。为给读者和作者一个交代遂作出以下修改：

世界静止到只剩下 “滴答、滴答”的声音在回荡。

闭上眼，就能享受月光带给我的孤独。

这“滴答、滴答”的声音，是药液流入我的血管吗？这尘世间花开的声音都被淹没了吗？

你说：“桅子花一开就回来。”可桅子花开了，而我的精神与肉体却深种爱情的毒。病入膏肓。

淡淡的月光，淡淡的云烟。一条青石小路在这深幽通径里延伸到紫色的阡陌里，我就在这小径上与你擦肩而过。

相视中，明眸里，有花在盛开。

我们怀揣着爱情，相互温暖。一滴晨露，在窗台那盆花上闪着温暖的光芒。

“花开终有花落时……”此时，我只是爬行在花瓣与叶脉之间的一只瓢虫，用心爱惜这细微的幸福——

在这火色的六月里，依然散发着桅子花香，散发着爱情的浓郁。

说到修改，为尊重作者的原味，我只在作者现有的字面上稍加编排了一下而已，加了几个字或符号，砍去了一部分而已，这样一来就有了层层递进的感觉，完成从散文随笔的蜕变，一跃成为散文诗的上乘之作——这也就是某些作者的潜在实力。

当世界静止下来的时候，我们不用再听其它的声音了，只想听到时间的旋转，心跳的加速或水与岸的碰撞。闭上眼睛就能感觉到自己的心跳或炽热的思念。而当这滴答滴答声音流得太久，就会让人病倒而看不清自己，深重爱情的病毒，日思成疾病或嫉妒以及怨恨。而两个问话也能从侧面的反应其它人是不是如此，我们这个世界是不是如此呢？我们是要自由还被束缚呢？最后也才能呼出“你说：“桅子花一开就回来。”可桅子花开了，而我的精神与肉体却深种爱情的毒。病入膏肓。”，而从作者的内心来感觉是想精神与肉体合一，但往往这时间与环境让人不得不分离，从而深重剧毒，病入膏肓。而我们又将面临的是什么呢？

但这里就不得不取巧，进入一个淡定的思维来进行洗礼与回忆过去来进行过渡。为什么我们会有如此的深情厚谊呢？原来我在一个幽径互相吸引，到相识，再到认知，再到互相的温暖的过程。用爱情浇灌着一盆栀子花或其它什么花。这里我为什么砍掉一些过多的语言，就是想让读者自己想像自己的爱情，或生活上的其它触动，从而达到与文字的共鸣，从而才能闪烁出温暖的光芒，在岁月里沉淀，散发出爱情的浓浓香洌。不管是在任何浮躁的时候都是一笔最宝贵的财富，温暖心灵。

其实，这句“月光洒落大地，桅子花开了，散发着爱情的浓香。”可要可不要，因为在后边有，或放在后边适当位置，再整合一下，从而真正达到一种烘托的效果与自然张力（最好这句不要）。留白给读者去想象，这也是散文诗的书写方式与散文的构架不同，但又相通。若要就会打断思维进入下一个思维模式，不能呈上也不能启下，总觉得多余，思维也就此打住（这是作者自己应该思考的问题）。至于如何认真的打磨与修改，也是一个人的成长过程。（有时作品写出来了，有我而无我，就不仅仅是考虑自己，而是如何让感性的爱情上升到理性思维。）还有就是引古而不要太古，我们只能保留我们需要的，让文字自然呈现，不要断了整个层次的思维。

若按作者原有的模式来写就是散文随笔外壳，骨子里却有着散文诗的味道——这是很多刚写散文诗的误区。不能放的东西，再好再美的句子都必须砍去，就像维拉斯的雕像一样，要给人一个整体的呈现，残缺的美，力的较量。从而达到你想要什么？能给别人什么？能传达出什么样的思想与触角？

而单纯的评论她这篇文字写得是非常不错的灵感作品。有着自己特有情感与个性特色，文笔细腻，思路清晰，情深并茂都是值得肯定的，所以爱屋及乌，我才不揣冒昧做出了以上修改。

后话：这篇文字为什么这么吸引人？

1、是她借用的“滴答，滴答”声音将人带入一个时空的轮回。

2、是只用了一个“月光带给我的孤独”就将人带到自己的对立面；这是一种拟人化的借喻方式，通过栀子花开来展开内心的诠释。

3、是形容“滴答，滴答”声音是药液，要么救赎自己，要么救赎别人；形容爱情是深种的“病毒”用两个问话叩问自己也叩问别人；形容自己是一只“瓢虫”，啃噬爱情的食粮，珍惜时光。

4、文字凝炼，情真意炽，真情流露，故事感强，自然取巧，字字真金，生活的感悟。

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