同题《东风第一枝》 春到南亭 人在南亭

西野

东风第一枝 春到南亭 人在南亭

燕子归来，香风引路，分花乱拂烟翠。
鹂莺又唱清明，唤我月边同醉。
当年薄幸，记还是、杯中滋味。
纵博得、身外浮名，换取慨然流涕

羞回首，眼前春水。当惜取、莫教花坠。
绿杨堤上春深，欲觑小桃荫底。
青梅岭上，对诗酒、客来忘履。
过风雨、人共南亭，云霞梦驰千里。

近月轩主

薄壁三郎 发表于 2014-4-20 16:05
第三首《东风第一枝》春到南亭 人在南亭  文/西野    燕子归来，香风引路，分花乱拂烟翠。鹂莺又唱清明，唤 ...

精彩点评，只有学习的份了。我就不再点评了否则有狗尾续貂之嫌。{:soso_e179:}

薄壁三郎

第三首《东风第一枝》春到南亭 人在南亭  文/西野

    燕子归来，香风引路，分花乱拂烟翠。鹂莺又唱清明，唤我月边同醉。当年薄幸，记还是、杯中滋味。纵博得、身外浮名，换取慨然流涕。

    羞回首，眼前春水。当惜取、莫教花坠。绿杨堤上春深，欲觑小桃荫底。青梅岭上，对诗酒、客来忘履。过风雨、人共南亭，云霞梦驰千里。

    评析：此为第3首，乃西野所作。

    第一眼看到它的时候，我有些欣喜，西野本不善于填词，能有此作已属难得，但细看之下，诸多微瑕便暴露出来了，我们且来细赏一番，看看问题到底在哪。

    起句“燕子归来，香风引路，分花乱拂烟翠”，看到“燕子归来”的时候，让我很是高兴了一回，能敢这样起笔的，说明不是一般人，呵呵，先不要高兴，我先讲个故事，说：

    有一天秦观拜见老师东坡先生，东坡先生问他有无新作，秦观就拿出一首《水龙吟》，写道：“小楼连苑横空，下窥绣辇雕鞍骤”一作，东坡当场就讥讽秦观用字不够精炼，用了13个字才说明了一个人骑马从楼下走过，于是，东坡先生现场就作了一句“燕子楼空，佳人何在，空锁楼中燕”，其笔力悬殊可见一斑。后来，东坡先生便把这个现炒现卖的佳句用到了一首《永遇乐》词中去了，并被传为佳话，当然，并不是说秦观才低笔力不够，而是想说，时地不同则用处各不同。

    至于本词词意，大约是燕子回来了，春风扑面，漫山遍野的花草沸腾起来了。其中的“引”字用法较好，比较生动，问题嘛，是那个“分花”二字没有起到什么效果，整句来说，平淡无奇，就景论景。

    看2句“鹂莺又唱清明，唤我月边同醉”，这句很洒脱了，黄莺也好，作者也好，都被这春天来临的盛景所感染，恨不得与月同醉，何其潇洒也，痛快。

    再看3句“当年薄幸，记还是、杯中滋味”，接应2句的意思，进一步地引申，原来是杯中滋味在弄人，有一种把酒问青天的赶脚哈，问题是，“是”字应避，挤韵，“当年薄幸”写得有些莫名其妙，我没猜着为什么？是在说我还是说某一个事呢？如果说我，我想了想，好象没有那么薄情啊？呵呵。如果是说某一件自己感到懊悔的事情，那我真猜不出来了，当然，于词而讲并无弊端，虽然外人看起来略显突兀，只是读者不可能完全理解作者的心态。

    看一下上片的结句“纵博得、身外浮名，换取慨然流涕”，哟，到了这，才有一点明白为什么会在上句中用上了“当年薄幸”的含义，算是给了一个交待吧，瑕疵有两处，一是“外”字挤，二是“慨然流涕””4个字只说了一个事，用字不够精炼，有“流涕”就足够了。

   

    继续看下片，过片“羞回首、眼前春水。当惜取、莫教花坠”，从章法上说，很工整，承接了上片的意思，又轻轻一笔交待了下片的主旨，羞于回首，却又当场勉励自己珍惜眼前，缺点是前半句虚实较匀，后半句“当惜取、莫教花坠”纯虚，对偶也没有体现。

    接着看下片2句“绿杨堤上春深，欲觑小桃荫底”，写到这了，我倒是迷糊了，过片有了一个小小的衬托，当为惜取，按理说，到了这句应该给出答案才是，可写的却是一种莫名其妙的环境，春深、杨堤、小桃啊等，连续用了3种意象、1 种心态（欲觑），就是不知道为了什么而作此铺垫。

    那我们就来看下第3 句的意思吧，“青梅岭上，对诗酒、客来忘履”，哟，原来如此，是为了雅客尽兴，欢呼共聚呀，到这了，我就想说了，这样写好吗？浪费了那么多笔墨只是为了一个聚众喝酒啊？真的有些太浪费了。

    最后是“过风雨、人共南亭，云霞梦驰千里”，“弛”字又在挤。尾句，我真的该说点什么了，一诗一词，两个结句犹为重要，抒情也好，心愿也好，不管是什么吧，一定要重点锤炼，安然用的是“新醅正邀绿绮”，很典雅的向往，盈盈用的是“点检此生堪记”，表明了自己的心志，这里是“云霞梦驰千里”，志向是好，可没提起来，关键是动词没用，以名代动，且连续用“云、雨、风”，有时候意象堆砌过多不一定是好事，昨晚和今天早上我对盈盈说过，填词时，一定要多考虑写者、读者的内心情感变化，让呆板的词语动起来，而不只是描述描述再描述。

   

    总体来说，此作算是大体符合基本的填词要领，但对于整体结构的把握不是很熟练，用字用语不够精细，对事物的内在触摸不深，只在表面上做文章了，下片的2 句个人不赞同，不可这样浪费笔墨。

    优点：能够不拘一格的使用各种意象来丰富肉体，同样的，这也成了一个缺点，意象的使用如果过多，反而不是好事，要学会合理使用和有效搭配，现在都在提倡节能减排，诗词也同理吧，有钱的时候应该学着省着点花才好哈。

    另一个缺点，就是布局不够严谨，节奏感稍差，前紧而后松了，下片，往往是主观表达的重地，于人于词都要有一个好的交待。

   

    建议：

    想说一些题外话，也算是诗词的一门大学问，一门在诗词之外的大学问。因为西野个人情况吧，应该是习惯于诗，生疏于词，这就造成了一个问题，在本作中体现出来了，不知道是谁曾经提到过吧，说，写诗人入词，必厚重，说得就是这个道理，诗庄而词媚，语言、手法皆有不同，故而，能够真正达到诗词皆通的，根本没有，纵然大才如李杜苏辛4人，也没有做到这一步，当然，这里不是稷下学宫的论战台，非要为了鸡有3蹼、牛有3耳徒作无谓之争，在南亭，我想也会有很多人反对我这个说法吧，只是我个人的偏见哈，如果想做争论的，对不起，概不奉陪，呵呵。

    因为我对诗词的那种狂热和太过于追求完美，所以，我认为诗词不能全通，故而，或诗或词，只能精一样了，三郎爱词甚于诗，当然也并不是不懂诗或不写诗，只是占30%的股份吧，占60%股份的仍是词，所以说，诗词有分野，就需要个人有所取舍了，惶惶权兼将相如甘茂者，俱不能拔，必落中庸，而这种结果的惨烈是没法承受的，此其一。

    其二，偶学诗词4年来，自悟出诗词学习之路的阶段性和各阶段的瓶颈，大致说，可以分为3个阶段：第一阶段为“重剑有锋”，格律当天下，所赖者，格律严谨而。第二阶段为“轻灵无格律”，即突破了格律的束缚，能够挥洒自如，拈花飞叶皆可为武器也。第三阶段为“无我”，即什么武器都不用了，什么痕迹都不见，不在五常循环之列，达到以心御物的地步。或许此种见解有些荒谬哈，偶是见苏辛之词，每读都有此感，故而有所发。说了这如许多，只是希望西野在今后的学习中，能够体会一下物、我、诗之间的纽带和因果，通俗地说：无物则无我，无我则无诗，但有时候可以直接做到无我无诗，我们共同进步吧。

春风若剪

一路走来，个味自知。

兰陵侯

又是个怨妇{:soso_e113:}

兰陵侯

欣赏 好词，{:soso_e163:}，

近月轩主

等我酝酿，我来精评。{:soso_e144:}

水烟

问好欣赏{:soso_e160:}

薄壁三郎

今天我实在是啃不动了，来日可好？我先下了，累得不行了。。。。。。

薄壁三郎

{:soso_e103:}

穿越梅岭

过风雨、人共南亭，云霞梦驰千里。
{:soso_e163:}