从‘不’字的平仄说起…… [复制链接]

祝福

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发表于 2014-8-17 13:53 |只看该作者 |正序浏览 |

从‘不’字的平仄说起

文/祝福

‘不’这个字比较特别，无论是古代汉语还是现代汉语都有至少两种读音，而且平仄不同，意义却是一样，都是英文中‘No’的意思。它的特别之处在于它的读音是跟后面那个字的平仄是相关的。
有人说古人的平仄太麻烦，在这里我介绍一个简单一点的方法便于我们掌握：通常来说，现代汉语中字的读音有‘四声’，其中第三、第四声，也就是上声和去声字，是古代汉语中的‘仄’声字，第一声是‘平’声字，难就难在第二声字，第二声字大多是平声字，少数在古代汉语中是‘仄’声字，比如‘佛’这个字，现代汉语第二声，而且在中华新韵十三辙中也属于平声字，但是在古代汉语中却属于‘入’声字，属‘仄’声。南京的高淳话把这个字读成第四声，那肯定就是‘仄’声字了。高淳话里的读音很多相当于古发音，所以，在作格律诗的时候，遇到不明平仄的字用高淳话读一遍，就能八九不离十了。
现在回过头来说‘不’这个字。‘不’这个字很特别，它的读音常常是跟后面接的那个字读音有关：后面那个字是仄声，那么‘不’就读作平声，也就是第二声；同样，后面那个字是平声，那么‘不’就读作仄声，也就是现代汉语中的第四声。比如‘不会’，‘不在’，‘不要’，会、在、要都是第四声，是仄声字，那么‘不’在这里就读作第二声，是平声字；再比如：‘不能’，‘不学’，‘不听’，能、学、听都是平声字，那么‘不’在这里就读成仄声，也就是现代汉语中的第四声。
从‘不’字的平仄变化，我们不难看出一条我们古人读音的规律，那就是：读音是平仄变化的。为什么要如此变化呢？很简单，这样的好处就是适宜诵读，可以从中划分词、句的节奏韵律，这种变化规律最典型的例子就是格律诗。
格律诗每句中的字的平仄变化是两两成双一变，比如：第一、二个字是平声，那么第三、四个字就是仄声，同样第五、六个字必然又变成了平声，结尾字因为押韵的要求，所以是另外一种变化，这里不过赘言。
总之，这规律就是平后仄，仄后平，这个错误不能犯，否则就不能叫格律诗。有的人说这太麻烦，都二十一世纪了，应该打破这种传统，否则年轻人学起来不易入手，很可能就会丢掉了，抛弃了，其实不然，个中有个中的乐趣，况且格律诗是一种‘戴着镣铐跳舞’的诗的形式，它的魅力正囿于此，这也打破，那也打破，那还不入去写自由体诗歌了。并且，正因为是‘戴着镣铐跳舞’，才会使得我们不断地修改诗中的不合律的字，替代字的不断修改，要求它既合律、又要严谨，这个过程实际就是在锤炼我们的组词造句、提高对字的理解能力。
诗歌是讲究精炼的，要做到‘无一字’多余。前段时间，有个朋友写了一首诗，其中一句是‘孤鸿身负雪’，这是一个典故，有位诗友说，孤鸿负雪当然是身体负雪，所以‘身’字多余，不如用一个形容词或动词来代替‘身’字，效果会更加好，比如‘孤鸿多负雪’、‘孤鸿悲负雪’等等，这种推敲是长知识的。
当然，平仄这种韵律变化不仅仅只适用于近体诗，同样，古典散文，现代诗歌也同样讲究韵律变化，比如徐志摩的这首诗：
《偶然》
我是天空里的一片云，
偶尔投影在你的波心－－
你不必讶异，
更无须欢喜－－
在转瞬间消灭了踪影。
你我相逢在黑夜的海上，
你有你的，我有我的，方向；
你记得也好，
最好你忘掉，
在这交会时互放的光亮！

韵脚不是本文的主旨，所以略过不提，现在来说这首诗的节奏。这是一首典型的讲究节奏韵律的现代诗，读起来非常朗朗上口，原因就在于它的节奏感。徐志摩的学生、诗人卞之琳说：“这是作者在形式上最完美的一首诗。”全诗分为上下两节，格律对称，每一节的第一、二、五句由三个音步组成，三、四句是两音步组成，长短相间，严谨而不乏洒脱，读来委婉顿挫而朗朗上口。更重要的是，这首诗内在的情感也是如此，有递进，有转折，有失落，而这种节奏与诗的形式上的节奏重叠，从而爆发出无与伦比的的震撼力。‘你有你的，我有我的，方向’，这种断句节奏如此紧张，把那种无奈的心情表达得淋漓尽致。
当然，近现代自由体诗的发达，让人们渐渐遗忘了诗歌在起源时的那种对于吟诵，对于音乐的要求，但是，那些经典却是永恒的，打动着一代又一代的心灵。

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