午夜的花朵（外两首）

子在川上曰

             文/深圳，子在川上曰

她开过了一次之后
就渐渐虚空，消失了

不是凋谢，只是消失
与你的身体融为一体

就如你此刻的绽放，多年后的消失
与泥土融为一体



     <>那朵花柔弱的翅膀

那朵花张开柔弱的翅膀
拍拍翅，飞走了

留下空空的植株
摇曳成寂寞的影子

我的双手张开，腋下
生出一对透明的翅膀

拍拍翅，飞走了。爱人
这所有虚无的夜色，都是你的



       <>秘密

这朵花隐藏了太多的秘密
她不说
我也不会说
直至它们被带入泥土

泥土掩藏了更多的秘密
这些泥土，既疏松又肥沃

高海涛

她开过了一次之后
就渐渐虚空，消失了

不是凋谢，只是消失
与你的身体融为一体

就如你此刻的绽放，多年后的消失
与泥土融为一体


是啊，人生就这样啊，我们的童年之花，青春之花，还有很多我们喜欢的，爱的，想要的等等心之花，梦之花，都消失在昨天，就如我们百年后的消失一般，只是浪花一朵……

破破

死火 发表于 2015-5-28 18:15
如果你有所悟。不枉我的以身示范。

爱到极致是无言，是无技巧。是没有太多废话的。

你把一首诗改的如此萧索，相比较，人家那是东湖秀色，你改后成西非难民了。

死火

破破 发表于 2015-5-28 17:52
先来一种试试，剩下的手段你慢慢展示。

破破呢。真被死火吓破了，还是五体都没有缓过神来？

死火

水烟 发表于 2015-5-28 18:26
恩。终于晓得你叫妙手火改改了，改得一首诗歌旨趣全无，四平八稳。恭喜。

等你哪天不晕了。你就知道死火的伟大了。

水烟

死火 发表于 2015-5-28 18:16
是哦，给你用那叫俗气。

被我用了。就不一样了。

恩。终于晓得你叫妙手火改改了，改得一首诗歌旨趣全无，四平八稳。恭喜。

死火

水烟 发表于 2015-5-28 18:12
天啊，给人改得好俗气啊，铅华褪尽。晕死

是哦，给你用那叫俗气。

被我用了。就不一样了。

死火

破破 发表于 2015-5-28 17:52
先来一种试试，剩下的手段你慢慢展示。

如果你有所悟。不枉我的以身示范。

爱到极致是无言，是无技巧。是没有太多废话的。

你这么罗嗦，你也只能读一首诗的表皮。

水烟

天啊，给人改得好俗气啊，铅华褪尽。晕死

水烟

最喜欢最后一首，不过感觉文字还可以组合。不过我不会组合的

死火

破破 发表于 2015-5-28 17:52
先来一种试试，剩下的手段你慢慢展示。

仔细回味我的用词用句。并比较我省略了那些无用的句子。

死火

破破 发表于 2015-5-28 17:41
这一首我的看法与火火相左，可能火火太过敬业读诗太多出现了审美疲劳。
作者预设的诗境明显是成功的，且恰 ...

柔弱的翅膀

那朵花张开柔弱的翅膀
铅华褪尽，留下空空的植株

摇曳成寂寞的影子。我的腋下
也生出一对透明的翅膀

爱人
这所有虚无的夜色，都是你的

水烟

破破 发表于 2015-5-28 17:41
这一首我的看法与火火相左，可能火火太过敬业读诗太多出现了审美疲劳。
作者预设的诗境明显是成功的，且恰 ...

恩。同意，爱人已去，留下徒自伤神，也罢，且随她去。

破破

死火 发表于 2015-5-28 17:49
你当然不会明白我的批评。

我至少有一百种方法来化这首诗为神奇。而不违背此诗的意境主题。

先来一种试试，剩下的手段你慢慢展示。

死火

破破 发表于 2015-5-28 17:41
这一首我的看法与火火相左，可能火火太过敬业读诗太多出现了审美疲劳。
作者预设的诗境明显是成功的，且恰 ...

你当然不会明白我的批评。

我至少有一百种方法来化这首诗为神奇。而不违背此诗的意境主题。

破破

这一首我的看法与火火相左，可能火火太过敬业读诗太多出现了审美疲劳。
作者预设的诗境明显是成功的，且恰到好处。

那朵花张开柔弱的翅膀——柔弱一词，看似平淡无奇，用在一朵花的开放不能说不精准。
拍拍翅，飞走了——拍拍翅，飞走了。写花儿的凋谢，不能说修辞不奇绝。

留下空空的植株
摇曳成寂寞的影子——这两行玩去可以省略的，但是作者怕你不明白，于是就写了这两句介于人与物之间的中性笔法，为下面的展开做出了铺垫。

我的双手张开，腋下
生出一对透明的翅膀——双手张开，原本是拥抱的态度，联系上文花儿飞走把寂寞留给植株，不由得再次假设，生出嗔怪的的奇想，腋下长出翅膀。

拍拍翅，飞走了。爱人
这所有虚无的夜色，都是你的——虚无的夜色都是你的。读到这里，火火，你该悠然心会的。为什么你不叫好呢，这就不是审美疲劳的问题了。我有足够的理由，怀疑你的情商。

总结：作者把至情写的如此冲淡，值得学习。

死火

秘密

这朵花隐藏了太多的秘密
她不说
我也不会说
直至它们被带入泥土

泥土掩藏了更多的秘密
这些泥土，既疏松又肥沃


——就算这是一个秘密。作为诗歌，它还不能形成一个谜面。暂时只是一个半截。

如果思维能够放开或跳开。放过”泥土“，着眼更大的空间，可能会有所改观。

死火

那朵花柔弱的翅膀

那朵花张开柔弱的翅膀
拍拍翅，飞走了

留下空空的植株
摇曳成寂寞的影子

我的双手张开，腋下
生出一对透明的翅膀

拍拍翅，飞走了。爱人
这所有虚无的夜色，都是你的


——如何营造一个成功的氛围。这是个问题。
一朵花可以拍拍翅膀飞走了。这是灵感与想象的生成。那么一个比喻反复使用，尤其用在“我”身上。这就有点造作了。而且我也飞走了——你都飞走了，说什么都是没有意义的。

水烟

死火

她开过了一次之后
就渐渐虚空，消失了

不是凋谢，只是消失
与你的身体融为一体

就如你此刻的绽放，多年后的消失
与泥土融为一体

——这首诗是让人期待的。如果“她”或者“你”能获得更多的具象感。（并气息有所依附。或者有一个切口。）

而不是这样泛泛莫名。