【同题】解读《陌上桑》的侧面描写——不著一字尽得风流

榆园书话

从汉乐府《陌上桑》的艺术表现手法说起，聊聊古典文学中关于侧面描写的话题。

先来看看这首《陌上桑》：

       日出东南隅，照我秦氏楼。秦氏有好女，自名为罗敷。
　　罗敷善蚕桑，采桑城南隅；青丝为笼系，桂枝为笼钩。
　　头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。
　　行者见罗敷，下担捋髭须；少年见罗敷，脱帽著帩头。
　　耕者忘其犁，锄者忘其锄；来归相怒怨，但坐观罗敷。
　　
       使君从南来，五马立踟蹰。使君遣吏往，问是谁家姝？
　　秦氏有好女，自名为罗敷。
       罗敷年几何？二十尚不足，十五颇有余。”
　　使君谢罗敷：宁可共载不？
　　
       罗敷前致辞：使君一何愚！使君自有妇，罗敷自有夫。
　　东方千余骑，夫婿居上头。何用识夫婿？白马从骊驹；
　　青丝系马尾，黄金络马头；腰中鹿卢剑，可直千万余。
　　十五府小吏，二十朝大夫，三十侍中郎，四十专城居。
　　为人洁白皙，鬑鬑颇有须；盈盈公府步，冉冉府中趋。
       坐中数千人，皆言夫婿殊。
      
       罗敷是个美丽俏皮，开朗大方的妇人，人见人爱。

     “二十尚不足，十五颇有余。”呵呵，这丫头多贫啊，也是她敢于蔑视权贵，品质好。这首诗在主题上歌颂劳动人民的优秀品质啥啥的，咱就不说了。今儿单说“侧描”。

      诗人在表现罗敷的美貌的时候，没有直接描写她的脸庞和身段，而是采用侧面映衬和烘托的手法，先写她的妆扮：

“青丝为笼系，桂枝为笼钩。头上倭堕髻，耳中明月珠；缃绮为下裙，紫绮为上襦。”

      从服饰妆扮的美，衬托罗敷的气质神韵。乐府民歌经常采用这种活泼的艺术表现形式。《古诗十九首》有一首《江南》：

      江南可采莲，
      莲叶何田田，
      鱼戏莲叶间。
      鱼戏莲叶东，
      鱼戏莲叶西，
      鱼戏莲叶南，
      鱼戏莲叶北。

     清人张玉榖点评此诗：不写花而只写叶，意为叶尚且可爱，花更不待言。其实这种民歌，纯属天籁，最初的创作者未必有意为之，却有着极其鲜活的艺术生命力。
     写完妆扮服饰，该写罗敷的美貌了。但诗人没有，笔锋一转，把读者的目光引向旁观者：

      “行者见罗敷，下担捋髭须。少年见罗敷，脱帽著帩头。耕者忘其犁，锄者忘其锄。来归相怨怒，但坐观罗敷。”

      这四句，端的妙趣横生。

      行者见罗敷，下担捋髭须——过路的老汉看见罗敷，放下担子假装歇歇脚，为的是欣赏罗敷的美貌；“捋髭须”这个下意识的“微动作”所表示的内心活动，是在看见美丽的罗敷之后，摸摸自己的胡子，感叹自己年华已逝，这么漂亮的姑娘，只有看看的份儿了。就如醉笑看见美女，会不自觉的咽口唾沫。


      少年见罗敷，脱帽著帩头——年轻的小伙子看见罗敷，不经意的脱下帽子，整理一下帩头。

      帩头是古人包头发的头巾。古人男女皆留发，只是发式不同，男士已婚和未婚的可能从“帩头”上加以区别。

      少年见到罗敷就整理帩头，是男人看见美女就肃然起敬，整理衣冠的习惯动作，而潜意识里，更是借以表示自己未婚的身份。

      这简直是司马昭之心。呵呵。

      前四句对路人细腻的描摹之后，后四句又略带夸张。

      耕者忘其犁，锄者忘其锄——只顾着看罗敷了，耕地的忘了扶着手里的犁杖，垄沟都犁偏了；锄草的心不在焉，连草带苗统统给刨了。大意就如小沈阳说：光顾着看你了，都撞树上了。

       来归相怒怨，但坐观罗敷—— 这句容易误读为：回家看老婆不顺眼，坐在路边看罗敷。我就曾经这样误读过，呵呵。
       注释几个容易误解的文言词：相--自省；但--只是；坐--因为。

       这句的正解因该是：回到家里开始抱怨自己，都是因为看罗敷看的。

       诗人笔下，观者的举止行为透视出的心理活动，是朴实的劳动者的朴素的爱美之心，真挚而直率。

      这种“侧面描写“的手法，给读者以无限的想象和再创造的空间，使罗敷的美貌得到了强烈而又极为生动的表现，为历代文人所称道。


       “侧描”手法在古典文学中还有许多经典范例，试举两例析之。

      一是宋玉的《登徒子好色赋》。

      宋玉是战国时期楚国的大夫，屈原的学生，除了文才与屈原合称“屈宋”外，还有一点，宋玉是中国古代著名的美男子。因此遭到同朝为官的登徒子嫉妒，登徒子向楚襄王进言。

      “大夫登徒子侍于楚王，短宋玉曰："玉为人体貌闲丽，口多微辞，又性好色。愿王勿与出入后宫。”

      ——登徒子在楚王面前挑地沟，说宋玉长的那么漂亮，又能说会道滴，还很好色，大王可不能让宋玉出入后宫啊，容易出绯闻啊。

    “王以登徒子之言问宋玉。玉曰："体貌闲丽，所受于天也；口多微辞，所学于师也；至于好色，臣无有也。"王曰："子不好色，亦有说乎？有说则止，无说则退。

    楚王不放心，就问宋玉：小宋啊，登徒子说你长的漂亮，能说会道，还说你好色，这可怎么整啊？
    宋玉说：我长的漂亮也不怪我啊，那是天赋，我能说会道是跟老师学的，那叫有才，但我不好色，真滴真滴。
    楚王说：你不好色的事，有什么证据么？有证据这事儿就拉倒，没证据你就回家吧，以后别上咱家来了，哥心里没底。

为此，宋玉写了这篇《登徒子好色赋》，举了正，反，中庸三个例子，论证自己不好色，登徒子好色，另一位秦章华大夫好色不乱，以反击登徒子。      这篇小赋写的挺有意思。特别是在论证自己不好色的时候，宋玉写了这样一件事。     “天下之佳人莫若楚国，楚国之丽者莫若臣里，臣里之美者莫若臣东家之子。东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也。”     宋玉说，天下的美女，没有谁比得上楚国女子，楚国女子之美丽者，又没有谁能超过我那家乡的美女，而我家乡最美丽的姑娘还得数我家的邻居——“东家之子”。         就咱家东邻那女孩，先说个头儿，若增加一分则太高，减掉一分则太短；再说那脸蛋，要是涂上脂粉就太白了，抹一点腮红就太红了。怎么特么那么正好？          但就是这么一位绝色美女，趴在墙头上偷看我好几年，我至今楞没搭理她。     这宋玉可真是暴殄天物。换做醉笑，早把墙拆了。     我们知道，审美是带有强烈的主观性的，环肥燕瘦，任何一种物质形态，有人看着美，也会有人看着不美。而侧面描写就巧妙利用审美的这一特性。     宋玉在描绘“东家之子”的美貌时，避开了直接描写的局限性，从侧面去烘托，把”东家之子”之美，写的恰到好处。     另一个比较典型的侧面描写的范例是《三国演义》里描写关羽“温酒斩华雄”一段文字。     话说东汉末年，董卓专权，天下大乱啊......    《三国演义》第五回，写到十八路诸侯讨董卓时，前锋孙坚在进军汜水关时被华雄击败，华雄耀武扬威、不可一世，在潘凤等大将接连被华雄斩杀之时，关羽主动请缨前去战华雄。     当时关二爷还未出道，只是一马弓手，"袁术欲喝退之，操教酾热酒一杯，与关公饮了上马。关公曰：“酒且斟下，某去便来。”出帐提刀，飞身上马。众诸侯听得关外鼓声大振，喊声大举，如天摧地塌，岳撼山崩，众皆失惊。正欲探听，鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。其酒尚温。”     在这里，作者没有直接去写关羽与华雄在战场厮杀的场面，而是着意来写会场；把战场放在会场后面来虚写。战场上的杀声、鼓声、喊声在会场的人听来，惊心动魄、扣人心弦，却看不到厮杀场面，如此虚实结合，既烘托紧张气氛，更有悬念。     前面写华雄的不可一世和关羽出战后惊心动魄的喊杀声，极好的铺垫和渲染了气氛，正不知胜负如何，人人悬着一颗心的时候，“鸾铃响处，马到中军，云长提华雄之头，掷于地上。”关二爷牛逼哄哄滴端起曹操敬他的那杯酒，酒还冒热气呢     关羽在一杯酒尚有余温的顷刻间，已提了华雄的头，掷于中军帐前，则关羽之神勇，跃然纸上。     正所谓：不著一字，尽得风流。

秀秀

擅自给你加了九个字

秀秀

罗敷是个美丽俏皮，开朗大方的妇人，人见人爱。

花见花开，车见车爆胎

月光屏

榆园书话 发表于 2016-3-21 22:09
语出晚唐诗论《二十四诗品》，传为司空图所作。
如果喜欢研读中国古典诗词，建议你看《诗品》、《文心雕 ...

都太需要时间来阅读啊.好的,谢谢推荐.我会留意看下是否引起我的兴趣点.

榆园书话

月光屏 发表于 2016-3-21 21:21
不着一字,尽得风流,这题目实在是妙.

语出晚唐诗论《二十四诗品》，传为司空图所作。
如果喜欢研读中国古典诗词，建议你看《诗品》、《文心雕龙》和《二十四诗品》还有曹丕的《典论论文》等几部古典美学论著，比王国维的人间词话还好。

但不太好懂，特别是《文心雕龙》，用骈文写的。大美。


网上有文白对照的版本。

榆园书话

月光屏 发表于 2016-3-21 21:20
这样的描写给人与无限的想象空间.却比正面描写的再生动也会有震憾力.现在许多被改编成电视剧或是影像方面, ...

文字跟影视是完全不同的两种艺术形式。
文学是语言艺术。

通过文字塑造形象，手法多样。好的文学形象，会给读者留下广阔的想象空间，让读者去“再创造”，所以才会有“一千个人心中就有一千个哈姆雷特”。

这就是文学的独特魅力。


而影视是视觉艺术，就人物形象来说，直观了，也固化了，没有了距离和空间，所以电影有自己的文学脚本，就是剧本，没有太多的文字刻画，只有对话，人物形象靠演员的表演去演绎。

名著改编的电影没有几个成功的。谁来扮演林黛玉也不行，每个读者心中都有一个属于自己的林黛玉。

何况多数演员和导演都那么拙劣。

月光屏

不着一字,尽得风流,这题目实在是妙.

月光屏

这样的描写给人与无限的想象空间.却比正面描写的再生动也会有震憾力.现在许多被改编成电视剧或是影像方面,许多演员的演译的实在差强人意..所以说这是文字的魅力所在.

啼妃

罗敷，宋玉，关羽，评得极佳，且有趣！榆园书话兄知识很丰富，赞一个！