中国电影为什么那么肤浅的原因所在。

遇见未来

电影发明了200多年了。当流传到了中国与本土文化的对撞。产生了影视。
影视业当然是光影效果的原理。光和影的手法逃脱不了，一切艺术的核心所在。
影视是为了，表达一个作品和一部电影的内涵所在。

遇见未来

为什么我能源源不断的码不完呢！
没有任何问题能难倒我的思考。
哎。满腹文章。总是写也写不完。
难道连着海？通着江？
这些都是什么赋予我的？有时候真想不明白！

遇见未来

一个人的才华不是在于他多么的善于创造更优质的生活，而是善于，启发别人，启发更多的人能，更美好的生活。
一个人的才华不是在于他读过多牛逼的书。上过多牛逼的学校。而是善于，思考。创造更多优秀的作品。通过才华去启示人性更美好的希望。

遇见未来

搞艺术创作。难道是为了有肉吃。有妞泡。有豪车，有豪宅？
搞艺术创作。难道是为了。显摆不可一世的身份地位？
那样的话在，一百年前的戏子，却以下九流的身份在演绎他们的唱词的时候。
为什么还能创造那么多的大师？
这是一个艺术上最滑稽的问题。
你想过吗？
真正的大师也许，只在民间！过着最平凡无奇的生活。
一天只要一块烧饼。一瓶水。就满足了。
然后，坐在案前。像行云流水一样追寻着艺术的真谛！

遇见未来

当那些高高在上的庄严。一次次的演绎闹剧时，我们该去深思。当郭德纲以豪车，豪宅，凌驾在相声事业的顶端的时候。相声本来只是一个艺术。为什么那么多的人身在艺术的顶端。
却向着所有人表演他们丑陋不堪的本质？是什么土壤豢养着这么多球虱子！
才华沦为金钱的仆从的时刻。
没有人站出来评说，那些丑陋现象的丑陋。
相反我们沦为沉默和观望，甚至顺从。
这不可耻吗？在利益面前。多少人的演绎中。诙谐的把艺术价值和金钱价值联系起来。
我们国家的艺术还剩下多少！？

翰林探花

遇见未来 发表于 2017-3-13 22:01
对人性的恶毒的评判的人是波德莱尔。他能从恶里引发人性的反思。
当然波德莱尔不光拥有全世界现代诗的最高 ...

俺灰常欣赏波德莱尔的恶之花。九舞原来深得波德莱尔的真传啊。。。。。

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而中国电影走向，只是一些无厘头的逗逼手法，那样的敷衍观众的欺骗什么时候能结束呢？
我不明白那些，逗逼们还要逗多少年的滑稽。小丑的手法才能真正意义上的成熟。
不过希望这些都是一些，过程。
希望那些导演和演员们。度过，电影的童年时代，快快长大吧！

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还有美国的神奇女作家开发的魔幻小说《哈利波特》。
也是说明了，抓住人性的无穷变幻的场景和神奇。
其实只是生活中最简单的东西，比如一面镜子的背后是另一个世界。
这些奇思妙想。根本不会延着观众的想法去走。
或者一把扫把会是最好的巫师的坐骑。
丑陋和美轮美奂形成的烘托，都呈现出了壮丽恢弘大气的场景。
这些壮观的影视冲击，实现了导演能真正的布控人性的需要。
以人为本的愉快和享受。
这是为什么。经典电影会成为人性原点的自我审视的作用力。
在这些启发下，会引发更多的思考。包括反思。

向晚

遇见未来 发表于 2017-3-13 22:09
那个霍比特人只是作者，深思后的一中人性的写真。
他原本也很善良。也很阳光，朝气澎湃。
可是在贪婪的 ...

是的，我就是因为在他的身上看到了人性的善与恶，以及那些纠结和挣扎，所以很喜欢这个角色。

遇见未来

向晚 发表于 2017-3-13 22:05
我喜欢魔戒里的那个小怪物。

那个霍比特人只是作者，深思后的一中人性的写真。
他原本也很善良。也很阳光，朝气澎湃。
可是在贪婪的面前，他选择了后者。
致使他付出了代价。他得到了魔戒。实现了他长生不老的愿望。
可他也付出了昂贵的代价。
就是，两种存在于咕噜身上的对抗。
善与恶。忏悔和诋毁。
这两种习性在咕噜的身上体现出了人性的本真。

向晚

我喜欢魔戒里的那个小怪物。

遇见未来

对人性的恶毒的评判的人是波德莱尔。他能从恶里引发人性的反思。
当然波德莱尔不光拥有全世界现代诗的最高荣誉。现代诗的创始人之一。
他真诚的把人性看成一种致恶的丑陋。
而不是从美的角度去审视人性的。
这位，恶魔诗人以前所未有的才华抵达了，诗歌的巅峰。
就连雨果也承认，波德莱尔的三十年，胜过他六十年的赤脚写诗的全部。
每天早上5点雨果都会赤脚站在书台上写诗。
可是他的诗不能触及灵魂的人性的。不能像波德莱尔笔锋那么犀利，那么真实，残酷。
所以恶之华在诗坛上的地位。
一直无法取代。它创造了本质和表象上的区分。善与恶最大化的碰撞。

遇见未来

总之一句话诠释了中国电影的走向，肤浅。
没有专业的水平。
就连那些高高在上的那些名牌大导。也不过是些跳梁的跳蚤。
真正的艺术到了这些人的手中。就如同诗歌到了那些毁灭的西斯底里的人的手中一样。
我想起了波德莱尔的一句诗！

我要拼命的扭那些树。让它长不出绿嫩的芽。

李熙

中国电影在三四十年代还是有很多不错的，五六十年代有些虽然不错，但政治色彩太浓了，到了现在，好的太少了，恶俗的太多。我基本不看。

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当我看到魔戒三部曲中，那些展现人性的手法已经抵达了一个高度的时候，我在想中国封神榜里出现的那些浅薄。
中国先辈们开创的那些神秘的故事，到了这些不学无术的人手中，就是剥离。
他们不能开创出，逼真的电影，却以不专业的手法。庸俗的沦为步入别人套路的套路。
这是失败中的失败的失败。
失败了就要去总结失败在哪里？中国拥有世界上最多的观众。却得不到最好的电影。
就如同，中国也是诗歌发源地之一。可是却活活的坑杀了诗歌是一样道理吗？
一切艺术，到了中国，为什么会发生质上的变化？
是人性里深沉的回声。
在利益和艺术的面前。我们的抉择为什么不能遵循。真实。却要去无味的卖弄那些庸俗的粉末？
为什么一部韩剧就能让诸多的粉丝尖叫流泪？
那么肤浅的童话，表象，却能让那些西斯底里的人为之欢呼万岁？
是什么制造出了，庸俗麻木的躯壳？
这些答案难道还要我为你作回答吗？

遇见未来

说白了一句话透剧。俗，庸俗是击溃电影的最魁祸首。那些导演们不能导出最好的剧情，相反没有去思考那些深邃的问题，却在表上做足了文章，这是中国电影的一大败笔。
为什么那些华丽的衣服，小清新，小鲜肉一样的庸俗不能唤醒我们内心深潜的麻木。
这是一个非常，烧脑的游戏。
本来很简单，抽象的原理，到了中国变成了非常表像的东西了。
不能从那些光影效果里去展现，个性化的风格，却沦为了政治的工具的悲剧。
这是为什么中国电影不能那么直视自己的一个死角。
一但沦为政治需要的工具以后，影视已经不能发挥它最大的逼真。
那就是为了逼真，某国的导演可以去投入到，用真实的东西来替代道具。
而，中国的电影，不能通过视角去承认自己的缺点，
其实，每种人都不完美。都有丑陋狰狞的一面，人性的狡诈和恐惧的源点，趣味，神秘，都来源人性的本质。
我们拍的恐怖片不是为了恫吓观众，而是为了，再现人性潜意识中的某些丑陋肮脏的诟病。
而这些导演，能把很多元素搬运到了银幕上。却不能把逼真搬上银幕。
为什么？
答案是，不尊重真相！

遇见未来

可是，中国式的影视业出现了史无前例的苍白。戏剧原本的起源在中国。中国的四大戏曲本来就是影视的雏形。
可为什么发展了几百年，还是不能做到突破？
是墨守成规的平直性的惰性，导致了那些看戏剧的根本没有发生过深刻的思考。那些所谓的研究，形而上学。
不能触及到戏剧的骨子，掌握了一些皮毛就开始显摆。
这是，戏剧几百年依旧毫无发展的，悲剧。乃至走向了灭绝状态。
是剧情？还是导演不给力，还是演员不够疯？
如果，说导演是骗子，演员是疯子，那么观众就是傻子。
欣赏和被欣赏之间的关系。是一切电影的最常规的手法，为了满足人性的偷窥的欲望而发明出来的一种往事情景再现的手法。
这世界上没有永远存在不变的东西。
可是，电影流传到了中国，在剧情上难倒的不止是那些大牌导演。就连一流的导演，也难逃步入惰性的泥潭。
这是我不看中国电影的原因之一。
因为不用看就知道下面将要发生什么了。是我太聪明了还是那些导演太愚笨了。

翰林探花

九舞评电影，有木有看头，俺拭目以待。。。。。

花中的花

几个目前比较红火的导演都是60后，没啥文化的