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本帖最后由 竹林吹箫 于 2010-2-8 14:40 编辑
写了一阵子的小说，散文也写了些，看了我想好了悲剧的小说《爱上我是为了忘记你》，突然产生了一些想法：小说，叙事散文和心情故事，到底有啥不同？
都说百度是无言的老师，对，俺找百度要答案去。
小说是以刻画人物为中心，通过完整的故事情节和具体的环境描写来反映社会生活的一种文学体裁。小说有三个要素：人物、故事情节、环境（自然环境和社会环境）。小说反映社会生活的主要手段是塑造人物形象。小说中的人物，我们称为典型人物；这个人物是作者根据现实生活创作出来的，他不同于真人真事，"杂取种种，合成一个"，通过这样典型的人物形象反映生活，更集中、更有普遍的代表性。小说塑造人物的手段可以是概括介绍，可以是具体的描写，可以写人物的外貌，也可以刻画人物的心理活动；既可以人物的行动对话，也可以适当插入作者的议论；既可以正面起笔，也可以侧面烘托。
再来看看悲剧的小说片段：
我是一个行走在时间背后的人。我把过去看的很清楚，却总是看不清未来。我知道他过去的故事。那个“你”离开之后，他便经常在我这里喝得大醉。醉了便说“爱你”“不要离开我”。 我当然知道这个“你”不是我。
我在他的醉话里更多的知道了他的故事，知道那个“你”的名字。我知道他无意间陷落在那座叫爱的城池里。但他不能逃离婚姻那座围城。他知道他的责任在那里，他无法解释自己，无法面对。他只是说自己是自私的。只是说自己对那场邂逅的突然袭来爱永远无悔。只是说自己对不起所有的人。
我常常看他喝醉，常常听他自言自语的醉话。我不知道自己为什么没有像憎恶那些滥情的男人那样鄙弃他。也不知道从什么时候开始发现自己悲喜着他的悲喜。
我把自己丢在别人的故事里。在别人的故事里沉醉，在别人的故事里伤悲。从何时起，我开始客串一个同样悲剧的角色我不晓得，总之我忘了在N机前抽身而退。即便我知道他——爱上我是为了忘记她。
读起来感觉就像一个人在自言自语，自顾自说，没有完整的故事情节，没有人物心理描写，没有人物外貌特征描写，隐隐感觉到那个男人时常到我家来喝酒，为什么到我家，而不是到别人家？他和我有什么关系？不清楚。
小说主要是通过故事情节来展现人物性格、表现中心的。故事来源于生活，但它通过整理、提炼和安排，就比现时生活中发生的真事更集中，更完整，更具有代表性。小说的环境描写和人物的塑造与中心思想有极其重要的关系。在环境描写中，社会环境是重点，它揭示了种种复杂的社会关系，如人物的身分、地位、成长的历史背景等等。自然环境包括人物活动的地点、时间、季节、气候以及景物等等。自然环境描写对表达人物的心情、渲染气氛都有不少的作用。
再来看看悲剧的文字：
我知道我们的故事注定悲剧，就像他也知道。但我傻傻的以为，只要我不去在乎那结局，就无所谓悲喜。
可是很多时候，并不是无欲无求，就可以坦然，豁然，安然，了然······
没有战争，我已经丢盔卸甲，落荒而逃了。我在他妻子的信里读懂了患难与共，相濡以沫。我知道了他的爱曾经怎样厚重，知道我的爱又是如何脆弱。我忽然明白为什么说有一种爱叫做放手。
我知道永远很遥远，我并不期待永远。可我不知道一转身就是永远，离开他之后，我才懂得。
我的离开，他不会开口挽留；离开的理由，我不说，他同样也不会问。
我知道我走后他会在所有人面前，装得无所谓；我也知道他一个人的时候，会用喝醉来麻醉。
我曾经归罪于时间，可现在却企望时间来为他疗伤。直到有一天，我看到他的身边多了一个她。我以为·····
可是他却在两个女人的对视里泪流满面。
整个是个抒情散文笔法，一点故事情节都没有，连叙事散文都谈不上。
什么是散文呢？有广义和狭义两种概念。广义的散文，在古代指的是一切不押韵的文章。不过，古代没有“散文”这一个名称；“散文”这个名称是“五四”时期才有的。在现代，广义的散文包括了除去诗歌、小说、戏剧、影视文学之外的一切叙事性、议论性、抒情性的文体，如秦牧在《海阔天空的散文领域》中说，“不属于其他文学体裁，而又具有文学味道的一切篇幅短小的文章，都属于散文的范围”。这样，就有了抒情散文，叙事散文和议论散文等的分类。狭义的散文则专指抒情散文。这是因为随着文体的发展，叙事散文中的通讯特写、传记文学、报告文学等，已经发展成为独立的文体，各成一类；议论散文则有了专门的名称——杂文，也从散文中分了出来，剩下的只有抒情散文，这就是狭义的散文。
叙事散文，可以围绕着人物，事件而娓娓道来，要求“形散而神不散”，譬如我写的《蔡姐》，没有完整的故事情节，最多是一些生活片段，但都是围绕着蔡姐而展开的，看完之后，相信读者会对蔡姐这个人有了大致的了解。
所以说，悲剧的这篇文章，不是小说，也不是叙事散文，甚至连心情故事都谈不上，没有细节描写，最多是心情文字，日记也。
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雷达卡
发表于 2010-2-8 14:07
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