黄镇国老师翻译注解《对句29式》

沈眉珊

1、的名对（又名正对、切对）

    的名对者，正也。凡用文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正。如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学其余也。

    例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。

    元兢曰：正对者，尧年、舜曰：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。

碧天

沈眉珊 发表于 2018-7-8 10:27
这个知识之前大陆的书籍是没有的，来自古籍上的这个知识，是我老师第一个转介到大陆。在他之后，网络才出 ...

    关于对句对联的相关知识和书籍，唐宋元明清以来一直都有的，从来没有间断过，你老师的这个只是不同的版本而已，它的作者应该是国内古人饱学之士编写的，可能失传了，他又热情地带回国内，精神确实可嘉！
    我国现在喜欢格律诗词的人，基本都懂得怎么编写对句，大概都没有读过你老师的这本书。我今天也是第一次看到，一看这其中的内容就都明白，只是记忆中没有这么系统，这么详细地分类罢了.

沈眉珊

碧天 发表于 2018-7-8 01:33
大赞！眉珊有如此雅兴，这是学习诗词和对联创作的基础知识 。不但要看懂了，关键还要会熟练运用。
我少年 ...

这个知识之前大陆的书籍是没有的，来自古籍上的这个知识，是我老师第一个转介到大陆。在他之后，网络才出现了。
不是我的雅兴问题，是不忍老师的一番心血白费了。

小影清双

辛苦珊珊了，慢慢学习~

碧天

我常常喜欢胡咧咧地写对句律诗

苍天澄作海，新月扁为舟。
琴院梧桐老，荷塘石径幽。
闭门茅屋寂，秉烛海棠羞。
好梦随卿去，孤灯伴我留。

似水无形若火遒，匹夫常借去闲愁。
惊天壮举饮中起，绝世名篇醉里谋。
慢酌三巡添霸气，拼干一瓮盖神州。
放歌吼落西天月，驾艇犁翻东海流。

碧天

大赞！眉珊有如此雅兴，这是学习诗词和对联创作的基础知识 。不但要看懂了，关键还要会熟练运用。
我少年时代就知道对句要领，但是要运用自如却是要花好多年功夫的 。

卧云弄月

长知识了

沈眉珊

了解与学习《对句29式》，至少能帮助我们更好地理解前人的诗句，否则，就会出现一些懵懂的情况，比如一些按照格律要求是对仗的句子，我们读来觉得不对仗，实际上是符合了对句29式的某一式，依然是属于对仗的句子。

井冈

沈眉珊 发表于 2018-7-6 11:34
确是如此。

是的是的。

沈眉珊

井冈 发表于 2018-7-6 11:33
“师傅领进门，修行靠个人”，潜心研究才会有结果。

确是如此。

井冈

插队了，呵呵。

沈眉珊

29、总不对对

    如：“平生少年曰，分手易前期；及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明曰难共持；梦中不识路，何以慰相思。”

    此总（都）不对之诗。如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。

    按：这种总不对对，并非对格，也不能用作联格。习惯上，不将它与前二十八种分开，故亦照录。

    以上从《文镜礻必府论》引出了二十九种对。除了其中一些格，可以归并（见每格后的按语），以及含境对、总不对对之外，大部分已被对联所吸收和采用。无形中，早已从《诗格》、《对格》而形成了隋唐宋元各朝代的“联格”，虽然没有谁明文规定必须遵守这些“联格”，其实因师承关系，不管历代的撰联人是不是把它当成了联格，只要从小学习过对对子，得到过格律的训练，那么撰联时，必然自然而然的用上这些格。

井冈

“师傅领进门，修行靠个人”，潜心研究才会有结果。

沈眉珊

28、叠韵侧对

    叠韵侧对者，谓字义别，叠韵来对是。诗曰：平生披黼账，窈窕步花庭。“平生”、“窈窕”是。

    诗曰：自得优游趣，宁知圣政隆。“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。

    按：此格与叠韵的差别是成对的词语，不属正对，但都属叠韵，所以可对，因而加个侧字。

沈眉珊

    27、双声侧对

    双声侧对者，谓字义别，双声来对是。

    诗曰：花明金谷树，叶映首山薇。“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。

    又曰：翠微分雉堞，丹气映檐楹。“雉堞”与“檐楹”，亦双声侧对。

    按：所以在双声前面加了个侧字，说明与双声有一定的差别。双声对，按字义可对，面且成对的双音词都是双声的。此格成对的词语，虽称双声，实非全是双声，如：金，侵韵jin，谷，屋韵gu(四声)；首，有韵shou(三声)，山，山韵shan。金谷不是双声，首山是双声。雉堞不是双声，檐楹是双声。说得明白点，相对的主词中，是非双声的与双声的相对，成偏侧之状，所以叫双声侧对。与双声对有别。

沈眉珊

26、切侧对。

    切侧对者，精异粗同是。

    诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

    按：这一格，联语的主体并非同类。钟属器用门，其声属虚字,“飞镜”喻月，月属天文门，月亮是实的，与虚的钟声都不能成对。这叫“精异”，如不仔细分析，则“浮”对“飞”是动词对动词，“钟”对“镜”是名词对名词，从虚实看，两两相当，所以可对，这叫“粗同”，又叫“理别文同”。

井冈

中华文化，博大精深。

沈眉珊

25、假对

    诗曰：不献胸中策，空归海上山

    或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。

    按：这一格与第十五种的字对、第十六种的声对，可以合成一格。“策”与“山”不能成对，但因“策”声近乎“泽”，借其声，故可以和“山”成对。“推荐”和 “拂衣”不能成对，但“荐”可当作名词“松蒿”、“草荐”的“荐”，所以能和“衣”对。

    本格王利器先生的注语中引了一些例子，可以移来，以供读者进一步理解之用。如：

    “厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，因“杨”字与“羊”音同，可以用来对“鸡”。

    “枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，“枸”音同“狗”，可以借来与“鸡”成对。

    “五峰高不下，万木几经秋”，“下”与“夏”音同，可以借来与“秋”对。

    “闲听一夜雨，更对柏岩僧。”因“柏”与“百”同音，可与“一”对。

    “当时物议朱云小，后曰声名白曰悬。”朱云是人名，借“朱”为红色之意与“白”相对。

    对上述补充例句的分析，故说此格，借音的可以并入声对，借意的可以并入字对，完全不必另立假对。

井冈

要想写好，真要好好研究。

沈眉珊

   24、双虚实对

    诗曰：故人云雨散，空山往来疏。

    此对当句义了，不同互成。

    按：这一格例句中“故人”对“空山”是实对实，因为中心词是“人”与“山”都是实词，。“云雨散”是实中有虚，“往来疏”都虚（旧属虚字），所以称作双虚实对。

沈眉珊

23、偏对

    诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）。

    又曰：古墓犁成田，松柏摧为薪。

    又曰：曰月光太清，列宿曜紫微。

    又曰：亭皋木叶下，陇首白云飞。

    全其文采，不示至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事（铨期）诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以芙蓉偶杨柳，亦名声类对。

    按：此格没有具体说明特点。从所有句例看，指上下句的词语结构不相同的，也在成对；就是说，从词语结构来看，对句中有不同结构成对的。如“萧萧”对“悠悠”可对，而“马鸣”是主谓结构，与之成对的“旆旌”是联合结构，本来不能相对，现在却也成对。“古墓”是偏正结构，“松柏”是联合结构，论理不能成对，却也成了对；而“犁成田”与“摧为薪”又可以成对的，一句之有按理不能成对，有可以成对的成对句出现，所以叫偏对。古人又把字分成虚字、实字的，要求实字对实字，虚字对虚字，虚实不能成对。沈（亻全）期的“春豫”是前实后虚，与之成对的“云旗”是两字皆实，已不能成对；从结构看，前者是主谓结构，后者是偏正结构，在诗中也对了，所以说，只要天然语便可以通变。此格，初学者不宜学习。也不能以有此格为借口，掩饰自己的失去推敲。通常短联较少这种情况，长联中常常可以见到，因语出天然，所以不成大毛病。

沈眉珊

22、背体对

    诗曰：进德智所拙，退耕力不任。

    按：此格也无一字解释。从例句看，其内容，下句和下句相反，字面含义也相反，以上下内容和意义相反的成对，这是后起联格中的“反对”。古人认为反对为优，正对为劣。因为正对，常易犯“合掌”之忌，面反对，不会犯合掌之忌；正对要拓开思路较难，通常都顺着上句下去，而反对则至少要从反向着眼，很容易拓开思路。古人从多数例句进行过考察，也结合自身的体会，自然得出了“反对优于正对”的结论。

沈眉珊

21、含境对

    诗曰：修远长怀，寂寥无声。

    按：这一格也没有作任何解释。看例句，指字面上相对不很严格，只要大体对得上就可，主要是看上下句的情和境。情或境相同的，字面上大体过得去，便是含境对。如例联是从司马相如的《上林赋》中来的，其情与境是：一直在“怀念”，怀念得十分悠远，陷入沉思，四周便“寂寥无声”了（即使十分热闹，在“无闻无见”中，当然也是“寂寥无声”了。上下句情与境相同。

沈眉珊

20、当句对（又称自对）

    赋诗曰：薰歇烬灭，光沉响绝。

    按：此格没做任何解释。前句的“薰歇”与“烬灭”，后句的“光沉”与“响绝”，各自在本句成对，然后再上下句成对，这叫“当句对”，也叫“自对”。因 “薰”、“烬”同类，“光”、“响”同类，上下句不同类。

    又例：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对，然后上下句成对。

    再如：孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。也是同一对法。道理与前面的相同。这一格，千余年来联界一直在用，且也是用得较多的一种联格。

沈眉珊

19、交络对（也名“蹉对”，因有参差成对之像，又名参差对。）

    赋诗曰：出入三代，五百余载。

    或曰：此中“余”属于载，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。

    按：这种对，是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。所以作“通变”的处理。原文所说，恐难理解，另补几例，以助理解。

    “春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。

    “少”应对“多”，“密”应对“疏”，现以“密”对“多”，以“少”对“疏”，故是参差成对。

    又如：

    裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。

    “六幅”应对“一段”，“湘江”应对“巫山”，现在作交络状成对，平仄谐调，意义不损。这两个例了，可以较清楚的说明交络对（磋对，参差对）的含义了。再举一例：

    “舳舻争利涉，来往接风潮”，按理是“舳舻”对“风潮”，“利涉”对“来往”，倘不通变，调换过来，平仄不谐；参差一下，平仄既谐，意义不损。由于通变，故增此一格。由此也足见古人十分讲究对仗，但更要做到决不以辞害意。这是很值得重视的。

沈眉珊

  18、邻近对

    诗曰：死生今忽异，欢娱意不同。又曰：寒云轻重色，秋水去来波。

    上是义，下是正名。此对也大体似的名，的名窄，邻近宽。

    按：从所举对例看，此格与第五种的互成对，没有区别。如“生死”对“欢娱”各自是同门对同门的，已经当句自对，然后成对。“上是义，下是正名”这句话的意思也不好理解。空海此格，来自《诗议》，例对完全相同，“上是义……”全句也照录原文。

沈眉珊

17、侧对（利用字的偏旁成对，或称字侧对）

    元氏曰：侧对者，若冯翊（对）龙首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”与“首”为对。此为侧对。又如泉流（对）赤峰，泉字其上有“白”与“赤”为对，凡一字侧尔，皆是侧对，不必两字皆须侧也。

    或曰：字侧对者，谓字、义俱别，然形体半同是。

    诗曰：忘怀接英彦，申劝饮桂酒。英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是。

    按：此对只一字形体半同，英字草属与桂字木属，同为草木门，故可对。

沈眉珊

16．声对

    声对者，若晓路（对）秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。

    或曰：声对者，是字、义俱别，声作对是。

    诗曰：彤驺初惊路，白简未含霜。

    又曰：初蝉韵高柳，密茑挂深松。“茑”，草属，声与“鸟”同，故以对“蝉”。

沈眉珊

15、字对

    或曰：字对者，若桂楫对荷戈，“荷”是“负”之义，以其字草名，故与“桂”相对。不用义对，但取字为对也。

    或曰：字对者，谓意别字对是。诗曰：山椒架寒雾，池筱韵凉飚（筱中文为条）。山椒即山顶也，池筱，傍池竹也（从字义上看，两者不能相对）。此义别字对（因从字面上看，椒与筱同属草木门）。

沈眉珊

14、同对（同类对）

    同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾。大与广、薄与轻其类是同，胡谓之同对。同类对者，云、雾、星、月，风、烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。

    按：本格说得较为含糊，所说同对，从所举可对的例词来看，每一大类对中，有两小类。也即是同门的词语中，有一小类是完全同义的，另有一小类则不同义。不同义的则可对，不犯禁忌；同义的若对在一起，则犯合掌的大忌。这一类如：酒觞，宵夜，朝旦，山岳，江河，途路等。如单指同门不同义的词相对，则与的名对没有什么两样，完全可以归入的名对中。不必立此一格，由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。