菊花

风吹锦衣印梨花

舒展花样紫，簇簇雍雍黄。
陶公南山醉，罗含篱前香。
丰姿稍畏露，残阳映娇色。
举起金鹦鹉，听琴白玉堂。

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-13 11:39
新雁过妆楼（夹钟羽）

醉里芙蓉。流水盈、花鸟似笑春梦。翠微紫霞，窗下掩映羞涩。宋玉潘安风流貌，坠情 ...

和原作。新雁过妆楼（夹钟羽） 作者：吴文英 朝代：宋代 梦醒芙蓉。风檐近、浑疑佩玉丁东。翠微流水，都是惜别行踪。宋玉秋花相比瘦，赋情更苦似秋浓。小黄昏，绀云暮合，不见征鸿。 宜城当时放客，认燕泥旧迹，返照楼空。夜阑心事，灯外败壁哀蛩。江寒夜枫怨落，怕流作题情肠断红。行云远，料澹蛾人在，秋香月中。

风吹锦衣印梨花

新雁过妆楼（夹钟羽）

醉里芙蓉。流水盈、花鸟似笑春梦。翠微紫霞，窗下掩映羞涩。宋玉潘安风流貌，坠情苦味难解。黄昏风，摇月蔼和，不见消息。

当年也曾荡魄，春花秋月照，夜眠雨潇。芬芳心事，锦屏江水应知晓。深秋枫叶如烧，把樽痛彻丁香结。料云远，山高雁飞过，声声慢调。

风吹锦衣印梨花

西江月 发表于 2022-6-13 11:31
残阳映娇色

可改成

欢迎江月友，谢谢修改……^_^

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-13 11:37
木兰花慢（饯韩似斋赴江东鹾幕）

清音一曲细笛，潜入夜、暗香梅。正云高千尺，碧涌春涨，蔷薇满坡。楼 ...

原作。作者：吴文英?朝代：宋代 润寒梅细雨，卷灯火、暗尘香。正万里胥涛，流花涨腻，春共东江。云樯。未传燕语，过雨湿、垂柳舞鹅黄。留取行人系马，软红深处闻莺
悠扬。霁月清风，凝望久、鄮山苍。又紫箫一曲，还吹别调，楚际吴旁。仙方。袖中秘宝，遣蓬莱、弱水变飞霜。寒食春城秀句，趁花飞入宫墙。

风吹锦衣印梨花

木兰花慢（饯韩似斋赴江东鹾幕）

清音一曲细笛，潜入夜、暗香梅。正云高千尺，碧涌春涨，蔷薇满坡。楼高。燕子过檐，忽润雨、滴得柳丝长。少年系马堤树，一窗莺啭娆画。

陶醉。清风明月，由来久、心头伤。且舞唐明皇，梨园裳羽，不让楚吴。秘觞。丹沉琥珀，逍遥饮、车河变通枢。身子软酥嗅春气，香草湿露莲弓。

风吹锦衣印梨花

新月如眉 发表于 2022-6-13 10:23
倦鹊惊翻台榭迥，叶叶秋声归树

妙句

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-13 11:36
恨欢迟

傲洒江雪。娇媚胭脂。最是芳梅。喜冷气、苦寒冰冻时分，雅开裳衣。

原作。作者：张焘?朝代：宋代 淡薄情怀。浅缀胭脂。独占江梅。最好是、严凝苦寒天气，却是开时。 也不许、桃杏斗妍媸。也不许、雪霜相欺。又只恐、谁家一声羌笛，落尽南枝。

风吹锦衣印梨花

恨欢迟

傲洒江雪。娇媚胭脂。最是芳梅。喜冷气、苦寒冰冻时分，雅开裳衣。

不屑比、嫩杏桃李枝。也不惧、西风凌厉。只怕见、知音赏识笛声，纷落缤芸。

西江月

残阳映娇色

可改成

娇色映残阳？

这样就押韵了

新月如眉

倦鹊惊翻台榭迥，叶叶秋声归树

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-13 10:07
夜游宫·人去西楼雁杳

怅别西楼泪洒。惜扬州、匆匆一梦。星稀月朗小桥立。执手凝，香帕湿，红粉咽。

原作。作者：吴文英?朝代：宋代 人去西楼雁杳。叙别梦、扬州一觉。云澹星疏楚山晓。听啼乌，立河桥，话未了。 雨外蛩声早。细织就、霜丝多少。说与萧娘未知道。向长安，对秋灯，几人老。

风吹锦衣印梨花

夜游宫·人去西楼雁杳

怅别西楼泪洒。惜扬州、匆匆一梦。星稀月朗小桥立。执手凝，香帕湿，红粉咽。

窗外秋雨绵。滴梧桐、惊夕未眠。心中重浪岸又还。多少意，抛岁月，怜时迟。

风吹锦衣印梨花

怀璧其醉 发表于 2022-6-13 10:02
陶公东篱爱采菊

欢迎怀璧友！上午好

风吹锦衣印梨花

风吹锦衣印梨花 发表于 2022-6-13 10:05
壶中天（登寄闲吟台）

秋景清幽，寥阔天庭澈，星月凄凉。桂香娑婆任婀娜，不知人间春色。泻玉撒珠，万里 ...

原作。作者：李彭老?朝代：宋代 素飙荡碧，喜云飞寥廓，清透凉宇。倦鹊惊翻台榭迥，叶叶秋声归树。珠斗斜河，冰轮辗雾，万里青冥路。香深屏翠，桂边满袖风露。
烟外冷逼玻璃，渔郎歌渺，击空明归去。怨鹤知更莲漏悄，竹里筛金帘户。短发吹寒，闲情吟远，弄影花前舞。明年今夜，玉樽知醉何处。

风吹锦衣印梨花

壶中天（登寄闲吟台）

秋景清幽，寥阔天庭澈，星月凄凉。桂香娑婆任婀娜，不知人间春色。泻玉撒珠，万里海珍馐。依楼沉醉夜梦，皓腕翠袖盈风。

皎月恁般清冷，江上渔歌，拉网沐鱼香。眠深忽惊苇飞鹤，青山薄雾渐哓。红烛夜烧，痴情未老，绣却鸳鸯图。去年今天，风流郎来曾晤。

怀璧其醉

陶公东篱爱采菊

风吹锦衣印梨花

欢迎赏析

风吹锦衣印梨花

李商隐（约813年-约858年），字义山，号玉溪（谿）生、樊南生，唐代著名诗人，祖籍河内（今河南省焦作市）沁阳，出生于郑州荥阳。他擅长诗歌写作，骈文文学价值也很高，是晚唐最出色的诗人之一，和杜牧合称“小李杜”，与温庭筠合称为“温李”，因诗文与同时期的段成式、温庭筠风格相近，且三人都在家族里排行第十六，故并称为“三十六体”。其诗构思新奇，风格秾丽，尤其是一些爱情诗和无题诗写得缠绵悱恻，优美动人，广为传诵。但部分诗歌过于隐晦迷离，难于索解，至有“诗家总爱西昆好，独恨无人作郑笺”之说。因处于牛李党争的夹缝之中，一生很不得志。死后葬于家乡沁阳（今河南焦作市沁阳与博爱县交界之处）。作品收录为《李义山诗集》。

风吹锦衣印梨花

创作背景：　李商隐内心深处对自己屈居县尉一事，不甘久居，一心想入朝任职。开成五年（公元840年），他的岳父王茂元入朝为官，他便告假携眷到长安居住，以求汲引。此年九月四日，为谋求新的出路．他又辞去宏农县尉。到会昌四年。在杨弁之乱过后，他又移家永乐（今山西芮城县）。这首诗即作于此时。

风吹锦衣印梨花

　赏析

这首诗托物言志，以菊花自况。首联描摹菊花色调淡雅，丰韵翩翩。颔联用陶令、罗含典烘托菊花品格。颈联用“禁重露””怯残阳”写菊花深忧迟暮，暗含抱负不能施展，虚度年华之意。尾联言志，暗含自己希望被朝廷赏识之意。这诗虽是咏菊，亦句句自况，物我交融，写得清绮秀逸，意思醒豁。

　　这是一首借物抒怀的诗。虽然诗中写到陶渊明，但根本点则不是甘于田园。而是借菊寄托自己渴望入朝的热望。这里的的菊花，淡淡的紫色，鲜艳的黄色，他们既有陶公篱旁的雅色，又有罗含院里的淡香。它不畏霜露，却担心夕阳。它可以傲然凌霜盛开，却面对时光流逝无奈。即使它枯萎了，也可以制成美酒，盛在精巧的鹦鹉杯中，来到高贵的宴席之上。这里诗人热情讴歌了菊花的雅色和清香，高度赞扬了菊花不怕霜露的傲骨以及可贵的奉献精神。

　　诗人咏菊，以自己的观感为主，描述很是抽象。菊中有我，我中有菊。纵然凋谢，留下的也是白玉高堂里的精华。李商隐晚年落泊，但毕竟是帝室远亲，他自己也以此为荣。诗人用“金鹦鹉”“白玉堂”婉转地表白了自己的身世。可是，他的身份并没有有给他带来实质上的好处，纵然才俊，亦不见用。通观全诗，诗人状物新奇引典自然，锐意中有伤时，哀婉里有进取，大有孤芳自赏之意，绝无叹老嗟卑之嫌。

　　诗一开头，先描绘菊花那可爱的姿色：“暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。”首句写的是紫菊：“暗暗”真实地写出词人对紫菊的观感，表明色彩并不明丽。“淡淡”又写明其色浅浅也不浓艳。“暗”“淡”二字的重叠使用，便生动逼真地刻画出紫色菊花那淡雅的风姿。次句描写黄菊：“商融”即和暖之意。这两个字用得极为精妙。用心理学或语言学的术语井说。这是“通感”或曰“感觉挪移”在日常生活的经验里视觉、听觉、角觉、嗅觉、味觉往往可以彼此打通与交融，眼、耳、鼻、舌、身各个官截的领域可以不分界限。因此颜色如乎会有温度，诗人在视觉里获得了触觉的感受。看到那金黄色的菊花便有了一种温暖的感受。由此可南诗人体物实在太精微了。“冶冶”圳其明艳柔美之态。那黄菊金色的花蕊，经过露洗霜染，清新鲜美，月“冶冶”来形容是再恰当不过了。诗人着墨不多，只“融融冶冶”四个与便极尽黄菊之态，不愧为大手笔。

　　第三句诗则把菊花颜色的描写引申了一步，称之为“陶令篱边色”，把眼前菊花的地位抬高了。“陶令”指东晋著名诗人陶渊明。他曾做过彭泽（今江西省彭泽县）县的县令，所以后人常常这样称呼他。陶渊明于百花之中最爱菊花，正是他首先把菊花的地位抬高了，他在《饮酒》一诗中有“采菊东篱下，悠然见南山”的名句，千百年来脍炙人口。而李商隐在此处称他所见之菊有“陶令篱边色”，意即同陶渊明东篱下的菊花一样美，足见他对菊花的爱赏程度。后句描写菊花之香，也以典故出之，称之为“罗含宅里香”。罗含，字君章，晋代来阳（今湖南省东南）人，擅文章。由州主簿累官至廷尉、长沙相。桓温极重其才，称为江左之秀，可他致仕还家，在荆州城西小洲上立茅屋而居。《晋书·罗含传》记载他“及致仕还家，阶庭忽兰菊丛生，以为德行之感焉”。诗人此处说他所见之菊有罗含宅中菊花一样的芳香，这便更加抬高了它的地位。李商隐此处引出陶令菊和罗含宅里菊主旨不在菊花本身，有以这两个人自况的一面：陶渊明不肯为五斗米折腰于乡里小儿，遂辞官归隐，闲雅悠然地“采菊东篱下”，罗含致仕却还归本乡，甘居茅屋，托身有所。而李商隐此时辞去了弘农县尉，居于家中，流连山水，形式上与那两个是有些相似。不过李商隐此时这点“隐”气来得很勉强，他骨子里渴望的不是充满菊香的篱下或宅里，而是朝廷，梦寐以求的是入朝为官，这从后面四句诗中完全可以看得出来。

　　五、六两句：“几时禁重露，实是怯残阳。”明里继续写菊，暗里则有所寄托。“禁”此处是避忌之意。“重露”即浓重的霜露。前句写出私菊傲霜的品格：秋菊开在寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”（黄巢《菊花》），不过正是这风霜高洁之时，才显示出它的独特品格。

　　后一句诗人借菊写出自己内心的隐忧，“怯残阳”即害怕夕阳西下，黑天到来，此处别有寄托。李商隐虽屡遭挫折，仕途失意，但这并不能侠诗人彻底失望。但是他实在担心时不我与，光阴迅速。多少有些迟暮之感。同屈原“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”（《离骚》）几句诗所表达音的惜时思想十分近似，同样是担心自芒的抱负不能施展，虚度了年华。

　　最后两句，诗人借菊花委婉地表达出来了：“愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。”泛，指以菊花浸酒。“金鹦鹉”指以黄金仿鹦鹉螺形铸造的酒杯。《岭表录异》一书中写道：“鹦鹉螺，旋尖处屈而味如鹦鹉嘴，故以此名。放上青绿班，大者可受二升，放内光莹如云母，装为酒杯，奇而可玩。“白玉堂”一语出自《古乐府·相逢行》“黄金为君门，白玉为君堂”两句中的后一句。此处暗指朝廷。这两句诗字面上把菊花人格化，表明它希望被浸在金杯之中，被送到白玉堂上为贵人所用，而实际上表现的是诗人期望入朝做官的心绪。

　　这首诗的突出特点是物我交融。除开头两句外，其余句句写菊，又句句是写自己，是托物言志的杰作。写物而不离人。物与己交融在一起。物又不粘在物上，处处关己。写己又不脱于物，处处以物出之。如三、匹两句写菊花之色与香，关涉自己翻官之事。五、六句写菊不畏霜露而震日暮，关涉自己的迟暮之感。七、小句写菊花的愿望关涉自己期望入彰之情。其次，本诗在用典上也有独莹之处：自然而然，毫无切削之迹，囊无晦涩之感。如三、四两句用陶渊明与罗含的典故，如同己出，与自己的诗境水乳交融，浑然一体。实在是其他人难以企及的。

风吹锦衣印梨花

译文
暗暗淡淡的紫色，温润娇艳的黄色。
菊花曾在隐士陶渊明东篱的边上展现丽色，在罗含的庭院里吐露芬芳。
菊花能够承受寒凉的秋露，可是却害怕夕阳的来临。
我愿浸在金鹦鹉杯中，为身居白玉堂中的明君所用。

注释
融融：光润的样子。
冶冶：艳丽的样子。
陶令：指陶渊明，因其主彭泽县做过县令，故称陶令。
罗含：（公元293年一公元369年）字君长，号富和，东晋桂阳郡耒阳（今湖南未阳市）人。博学能文，不慕荣利，编苇作席，布衣蔬食，安然自得。被江夏太守谢尚赞为“湘中之琳琅”。桓温称之为“江左之秀”。官至散骑廷尉。年老辞官归里，比及还家，阶庭忽兰菊丛生，时人以为德行之感。
禁：禁受，承当。
重露：指寒凉的秋露。
怯：胆怯、担心。
残：一作“斜”。
金鹦鹉：金制的状如鹦鹉螺的酒杯。泛：指以菊花浸酒。
白玉堂：指豪华的厅堂，喻朝廷。升：摆进。

风吹锦衣印梨花

和原作。

菊花

李商隐〔唐代〕

暗暗淡淡紫，融融冶冶黄。
陶令篱边色，罗含宅里香。
几时禁重露，实是怯残阳。
愿泛金鹦鹉，升君白玉堂。