很长时间以来，在寻思一个问题，关于小说套路的。缘于见人指责某些文字，明明是叙事散文怎么敢妄称小说，以及完全不按小说套路走笔云云。许是非科班的野路子出身吧，我的文字素来很散漫，而我的阅读也较为宽泛，故而对套路小说能够接受，对不按套路的小说也能接受，甚至很多时候吧，我会觉得部分作者过于讲究套路令谋篇布局显得呆板，而部分天马行空的行文效果反而灵气逼人。
追本溯源，套用百度资料: “小说”之初 ，是“琐屑之言”、“浅识小道”。班固也对此有言，认为小说是“街谈巷语、道听涂(同“途”)说者之所造”。由此可见，小说本身是治身理家的小道，而不是为政化民的大道，人们通过小说写作和阅读，来浅析对社会生活的理解。尽管现代小说地位颇高，但显而易见，它并不是多么正经八百，高不可攀，更不像各类规范应用文之类，有严格的模版照本宣科，不可越雷池一步。
读书时代，老师讲解小说，会强调三要素必不可少，人物、情节、环境。然后呢，老师又说小说的构造，必须包括（序幕）、开端、发展、高潮、结局、（尾声）云云。多年以后，各类文体文字看得多了，我也渐渐明白过来，这位老师是技术型的，他传授得非常透彻到位，当然绝对有他的价值和意义。然而，他毕竟不是艺术型的，忽略了文无定则的艺术性展开。
从小说篇幅而言，长篇、中篇、短篇等等，人物、情节、环境基本不会少，但小小说和微型小说就未必如此，它们往往是截取生活横断面揭示某种现象即可。其谋篇布局和行文走笔也不会在套路里僵死，而往往匠心独运别具一格，语言风格也精彩纷呈。看过冰心和沈从文等人的小说，他们就基本不按牌理出牌的，可你能说他们的作品不是小说吗？
想起几则微小说（列举如篇末），角度奇巧堪称经典。开篇埋伏笔，结尾抖包袱，一波三折九连环，如此等等的所谓套路，差不多都失效了。包括人物形象的塑造，环境氛围的烘托，跌宕起伏的情节，如此等等的要素也残缺不全。但读者却不免拍案叫绝，寥寥可数的几个字，竟有足够的延伸空间，令人或思索或捧腹，或动容或沉浸，各种五味杂陈，成为小说世界的另一种极景。如此，你还能坚持套路说吗？
那个谁说的，不管白猫、黑猫，能拿耗子就是好猫。同样的理，不管套路不套路，也不管什么风格，什么走笔，能够引起读者强烈共鸣，或者带给读者震撼，有足够的冲击力，都得归类于好小说。真要推究起来，我个人更偏爱不按牌理，写作上推陈出新，让人耳目一新的行文走笔，似乎它们更有爆发力，更能撞入眼帘，也直抵内心。
经典微型小说，列举如下:
1、英国《每日镜报》举行过一次“三字小说”征文活动，获得第一名的是“God is dying” (神垂死) 。
2、近年来中国最精彩的写实小说，全文八个字：此地 钱多人傻速来 （据说是发自杭州市宝石山下一出租房的汇款单上的简短附言，是该按摩女给家乡妹妹汇 款时随手涂鸦的，令无数专业作家汗颜）。
3、一次短篇小说大赛规定作品要涉及政治，宗教、性以及悬念。结果得金奖的小说是这样的：上帝啊，女王怀孕了，谁干的？
4、世界最短科幻小说：最后一个地球人坐在家里，突然响起了敲门声。
5、世界最短恐怖小说：惊醒，身边躺着自己的尸体。
6、世界最短黑帮小说：穿上马甲，别让人认出来。
7、80年代，全国微小说征文，标题是《生活》，一等奖获得者，内容只有一个字：网。
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雷达卡
发表于 2023-5-17 19:49
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发表于 2023-5-17 20:14
