本帖最后由 徐公孰 于 2024-1-8 07:14 编辑
什么是视角？《秋夜》里，鲁迅先生写：
“在我的后花园，你可以看到墙外有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树。这上面的夜空诡异又高。”
这就是鲁迅先生的视角。眼睛从一棵枣树，到另一棵枣树，目光再仰望夜空。鲁迅先生这么看，“你”也会跟着看。
当“你”随着鲁迅先生的叙事视角走，会同时听到鲁迅先生在低吟浅唱的腔调。有面目，有腔调，然后文章气象生而动，韵味深而长。
动画片猫和老鼠里面，有一个老太太遇到一只老鼠，吓得一直不停地拨拉自己的千层群。这一回里，老太太不管走到哪里，不管做什么，画面上只看得到老太太膝盖以下的动作。为什么呢？这就是视角，老鼠的视角。鼠目寸光，老鼠眼里的看不到老太太膝盖以上。以老鼠的视角看这老太太，手脚动作也像老鼠一样细碎。
一般来说，小说叙事不能超出视角所及之处。即使是上帝视角，也要通过小说里不同人物的眼睛复合而成。比如红楼梦是上帝视角的小说，可是红楼梦里面的上帝视角有时候借助林黛玉的眼睛来实现，如林黛玉初入贾府，林黛玉看见各个人，这就是上帝视角变成林黛玉视角。比如周瑞家的一房一房的分宫花，此时上帝视角变成周瑞家的，移步换景。刘姥姥进大观园，还是这个模式。比如悲惨世界，是上帝视角的小说，冉·阿让从监狱获释后独自一个人一路迤逦，至晚投宿，这一过程誰知道？当然可以囫囵吞枣说上帝视角下作者什么都知道，然而雨果却说这个过程正好被某个路人看见，一传十，十传百，于是如今可以写进小说里。也就是说，即使上帝视角，也必然借助小说里的人物的眼。
学到这个基本方法，可以阅大部分小说而知其味儿。因为大部分小说强调写得像。为了写得像，所以必有一只眼睛一直都盯住要写的人和事。也可以观画。西方绘画里一般有一两个或两三个消失点，找出消失点，就能像画家那样观画。
以这个办法读征文里的小说，《欲望》是没有什么视角的作品，所以整个作品的腔调就浮躁，不收敛，因为缺少一只具体的眼，所以作品细节也不行。《烤雁》视角混乱，开篇部分与酒店里的场面没有统一的视角。《田仁》篇好就好在叙事视角安排巧妙，可是并没有做到足够好，《尘埃落定》《他说》都很巧妙，跟《田仁》一样好。《田仁》视角妙，可是腔调很轻佻，视角和腔调相脱离，使小说人物的情感力量变得孱弱。
……说的对不对？我不知也。只是抛个头，露个面，看看能不能引更多小说高手来参与诸如此类的话题。
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雷达卡
发表于 2024-1-8 07:09
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发表于 2024-1-8 10:47
