山花子·林下荒苔道韫家

朦胧梅花皎月

林下冷泉谢女家，怜香玉骨埋深沙。一种愁绪无处诉，看归鸦。
芳魂浮萍随浪水，夜雨凄零名花摧。柳絮咏才漫天雪，倾倒城。

朦胧梅花皎月

火星十三州 发表于 2024-12-25 15:20
生怜玉骨委尘沙……
读了又读，谁说不是呢

歡迎十三

朦胧梅花皎月

薄荷味 发表于 2024-12-25 13:15
我最不喜欢的也是诗词押韵这件事，有了很大的局限性

是啊
诗言志
意境是主要的
平仄韵律是束缚俗人的
^_^

朦胧梅花皎月

薄荷味 发表于 2024-12-25 13:14
第一节极好。
第二节意趣也好，觉得押韵上还差一点点

哈哈
薄荷看的仔細

火星十三州

生怜玉骨委尘沙……
读了又读，谁说不是呢

薄荷味

我最不喜欢的也是诗词押韵这件事，有了很大的局限性

薄荷味

第一节极好。
第二节意趣也好，觉得押韵上还差一点点

朦胧梅花皎月

欢迎赏评

朦胧梅花皎月

纳兰性德（1655－1685），满洲人，字容若，号楞伽山人，清代最著名词人之一。其诗词“纳兰词”在清代以至整个中国词坛上都享有很高的声誉，在中国文学史上也占有光彩夺目的一席。他生活于满汉融合时期，其贵族家庭兴衰具有关联于王朝国事的典型性。虽侍从帝王，却向往经历平淡。特殊的生活环境背景，加之个人的超逸才华，使其诗词创作呈现出独特的个性和鲜明的艺术风格。流传至今的《木兰花令·拟古决绝词》——“人生若只如初见，何事秋风悲画扇？等闲变却故人心，却道故人心易变。”富于意境，是其众多代表作之一。

朦胧梅花皎月

创作背景
　　纳兰之妻卢氏于康熙十六年（1677）五月三十日病故，十七年（1678）七月下葬。细味词意，这首词饱含伤悼之意，此词似作于卢氏下葬之后。纳兰和妻子卢氏的感情非常深厚，对妻子的不幸早逝非常痛惜。亡妻下葬后，他更是悲痛欲绝，一腔幽怨无处诉说，于是写了这首词。

朦胧梅花皎月

赏析

　　开篇即以“林下荒苔”描绘了一幅荒凉、幽静的场景，暗示了昔日繁华不再，只剩下满地的荒苔。“生怜玉骨委尘沙”一句，用“玉骨”形容人物的美好与纯洁，却落得“委尘沙”的凄凉下场，表达了作者对美好事物消逝的深深怜惜与哀悼。

　　“愁向风前无处说，数归鸦”，点明愁字，而“归鸦”在诗歌里的意象一般是苍凉、萧瑟。乌鸦都在黄昏归巢，归鸦便带出了黄昏暮色的感觉，如唐诗有“斜阳古岸归鸦晚，红蓼低沙宿雁愁”；若是离情对此，再加折柳，那更是愁上加愁了，如宋词有“柳外归鸦，点点是离愁”，有“长亭柳色才黄，远客一枝先折。烟横水际，映带几点归鸦”。归鸦已是愁无尽，前边再加个“数”字，是化用辛弃疾“佳人何处，数尽归鸦”，更显得惆怅无聊。

　　“半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花”，下片开头是一组对句，工整美丽。上句是柳絮入水化为浮萍的传说，而“半世”与“一宵”的对仗，时间上一个极长，一个极短，造成了突兀陡峭的意象；推敲起来，“半世浮萍随逝水”似乎是容若自况，“一宵冷雨葬名花”则是所咏之人或所咏之物。

　　末句“魂是柳绵吹欲碎，绕天涯”，化自顾敻词“教人魂梦逐杨花、绕天涯”，却明显比顾词更高一筹，以柳絮来比拟魂魄，“吹欲碎”双关心碎，“绕天涯”更归结出永恒和飘泊无定的意象，使情绪沉痛到了最低点。

朦胧梅花皎月

译文
那幽僻之地本是谢道韫的家，可怜那清瘦的身影被埋在了一片荒沙之中。这生死离愁无处诉说，只能抬头尽数黄昏归来的乌鸦。
半生的命运就如浮萍一样随着流水逝去，一夜冷雨便把名花摧残。那一缕芳魂是否化为柳絮，终日在天涯飘荡。

注释
山花子：词牌名。又名《摊破浣溪沙》《添字浣溪沙》《感恩多令》等。双调，四十八字，上片三平韵，下片两平韵，过片两句多用对偶。
林下：幽僻之境，引申为退隐或退隐之处。
道韫（yùn）：谢道韫，东晋诗人，谢安侄女，王凝之之妻。以一句“未若柳絮因风起”咏雪而闻名，后世因而称女子的诗才为“咏絮才”。
生怜：可怜。
玉骨：清瘦秀丽的身架，多形容女子的体态。
名花：名贵的花，同名花一样的美人。

朦胧梅花皎月

原文。山花子·林下荒苔道韫家

纳兰性德〔清代〕

林下荒苔道韫家，生怜玉骨委尘沙。愁向风前无处说，数归鸦。
半世浮萍随逝水，一宵冷雨葬名花。魂是柳绵吹欲碎，绕天涯。