关于音韵学的起源…

时光深处

关于音韵学的起源…

文/时光深处

(一)引言

想不到汉唐间的三百多年乱世，佛教传来，文化及文字语言交流，汉语音韵学的萌芽由此而生而渐成气候…记得去年还戏作过一首绝句六朝幻梦，如下：

七绝 六朝幻梦

诗/时光深处

南朝四百八十寺，云散烟消剩几何。

乱世空门稍可慰，草根百姓盼求和。

2024/12/3修订

公元6世纪，由笈多文字衍生出悉昙体（Siddham），梵文的意思为“成就”，它是梵文书写体演化主流中的一个过渡状态，但却是唐初玄奘法师西行时期印度流行的梵文，并因玄奘法师传入印度梵语教学所用的《悉昙章》而得名，并在中国及日本保留至今，成为梵文的一个独特流派。此后的佛教密宗，严格要求用梵语语音念诵真言，引发了隋唐以后对梵语语音的研究，学者们通过分析梵语声母与韵母的结构，产生出了对汉字读音的反切注音法，从而扩大了汉语的流布…

金铃子

时光深处 发表于 2025-8-2 12:12
你仔细读读，这一句有三个入声字，另外29楼对句中还有两个入声字。

是仄声，但读音和普通话近似啊！语感上并没有多大变化，反倒是一念成仄声有些突兀。

时光深处

时光深处 发表于 2025-8-2 10:51
三十一年还旧国，落花时节读华章。

详细说明一下。这两句如按平水韵，平仄如下:

三十一年还旧国，

落花时节读华章。

平仄仄平平仄仄

仄平平仄仄平平

这两句如按新韵，平仄如下:

三十一年还旧国，

落花时节读华章。

平平平平平仄平

仄平平平平平平

对比一下就容易理解了，碰巧这一联出现了5个入声字又都归入普通话的平声。

时光深处

金铃子 发表于 2025-8-2 11:03
这个按新韵读蛮好啊？难道把一念成仄声好听？

你仔细读读，这一句有三个入声字，另外29楼对句中还有两个入声字。

时光深处

(七)关于现代诗韵

正好谈到现代诗韵，下面先介绍一下《现代诗韵》一书有关内容，供大家参考。
书中对每个韵的组词做了一定的归纳。就现代汉语的韵母而言，韵可以分为以下十三类，术语称为十三辙，意思就是十三个韵部，为了让你好记，还从每一类韵部中挑选出最有代表性的字来代替数字，这样比较形象--，如：一花；二歌波；三些；四姑；五衣、居；六开；七飞；八高；九收；十山、天；十一根；十二方；十三东声。即，

  1、花部：a；ia；ua
  2、歌波部：o；uo；e
  3、些部：ie；ue
  4、姑部：u；
  5、衣、居部：i；ü；er
  6、开部：ai；uai
  7、飞部、ei；ui
  8、高部、ao；iao
  9、收部、ou；iu
  10、山天部：an；ian；uan
  11、根部：in；en；un
  12、方部：ang；iang；uang
  13、东声部：eng；ing；ong；iong

金铃子

时光深处 发表于 2025-8-2 09:17
举个有点极端的例子说明一下不考虑入声有多严重。如伟人的一句诗:
三十一年还旧国，如按新韵平仄为:
平平 ...

这个按新韵读蛮好啊？难道把一念成仄声好听？

时光深处

三十一年还旧国，落花时节读华章。

时光深处

举个有点极端的例子说明一下不考虑入声有多严重。如伟人的一句诗:
三十一年还旧国，如按新韵平仄为:
平平平平平仄平

完全不合律，读起来怪怪的。但按平水韵合律，颇有韵律美。

时光深处

秦鲁子 发表于 2025-7-30 21:01
这样的梳理，有很大的推广价值。

我依照秦似《现代诗韵》十三辙，写古诗词15年（1990-2005）； ...

十多年前写过一个帖介绍过《现代诗韵》十三个韵部最为宽松，主要是讨论关于现代诗与歌词的押韵，比较合适可平仄通押。当然自由体诗有些不押韵了。

感觉写格律诗词还是平水韵好，至少要考虑到入声字的使用…

时光深处

东北虎 发表于 2025-7-26 15:36
学习。

想想按平水韵写诗词，无形中是对传统汉语的传承…

秦鲁子

这样的梳理，有很大的推广价值。

我依照秦似《现代诗韵》十三辙，写古诗词15年（1990-2005）；之后，依照《中华新韵》十四韵，写了20年。
但，一直没有仔细研究韵律发展史。

谢谢。

时光深处

茶香墨闲 发表于 2025-7-26 10:32
汉语言，博大精深

汉语言文化是地球四大文明之一…

哈保奎诊所

时光深处 发表于 2025-7-28 21:25
意思不明。是关于押韵的吗？有四个同韵字。还是方言?

是一本古老字典的查字口诀，就像波坡摸彿那样。那是我很小的时候接触到的，字典的名字好像叫“九宫······（字典或检字或者其他）”

时光深处

哈保奎诊所 发表于 2025-7-28 16:52
这个厉害！
有一请教。记得有个字典，记得一句口诀：见甘其刊小鼾银安。老师对这个有无了解？

意思不明。是关于押韵的吗？有四个同韵字。还是方言?

时光深处

沈眉珊 发表于 2025-7-28 16:38
只有岭南人才保留了原汁原味的古音，所以，不少诗词在粤语里比普通话更押韵。

南方方言似保留古汉语的“活化石”。像长三角一带的方言很容易判断入声字…

哈保奎诊所

这个厉害！
有一请教。记得有个字典，记得一句口诀：见甘其刊小鼾银安。老师对这个有无了解？

沈眉珊

只有岭南人才保留了原汁原味的古音，所以，不少诗词在粤语里比普通话更押韵。

沈眉珊

时光深处 发表于 2025-7-27 18:02
据说民国时代决定“国语标准音”选定时仅微弱优势确定普通话以“北京语音”为主。

标准的普通话并不是诞生在北京，是哈尔滨。

时光深处

民国初年，语音标准究竟选“北音”还是“南音”，各有支持者。例如，江浙等地推崇苏州话“雅言”、南京话（明清时期有“南京官话”之称）；北方学者主张以“北平话”为正。
1920年代，开过几次“国语统一会议”

最著名的是1926年“国音统一会”，确定以“北平语音”为主。
据传，会议最后投票结果“北方音”仅以1票微弱优势胜出，否则可能采用南京话/南方音系为普通话标准。
此事虽有些流传成分，但反映当时南北音系并无绝对主次之分…

凡夫俗子

时光深处 发表于 2025-7-27 18:02
据说民国时代决定“国语标准音”选定时仅微弱优势确定普通话以“北京语音”为主。

记错了，想当然了。   

时光深处

凡夫俗子 发表于 2025-7-26 10:49
台湾地区似乎没有引入汉语拼音，也没有实行简化字，是否台湾学者有这方面的研究。

另外，对我这个对古 ...

据说民国时代决定“国语标准音”选定时仅微弱优势确定普通话以“北京语音”为主。

卧云弄月

跟着老师文字好好学习

时光深处

(六) 南曲和北曲代表性的作品实例

下面分别举一例北曲代表作和南曲代表作，并简要点评其风格以及与入声的关系。

1. 北曲代表作
马致远《天净沙·秋思》

枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。

点评：

这是元代杂剧家的北曲小令代表，非常著名。
语言质朴，意象分明，音节短促明快，平仄变化自然。
押韵字以“家”“马”“下”“涯”为韵，属当时北方语音系统，原有入声字“马、下”在北方口音中已随声调分流，读起来合乎普通话语音。
整体风格豪放冷峻，情感外露，节奏感强。

2. 南曲代表作
高明《琵琶记·出队子》选段（昆曲）

一更鼓，声声催短鬓，
两地有心人，云山自阻隔。
谁料得，中秋无月影，
空教人老尽望乡白。

点评：

出自元末明初高明的《琵琶记》，是南曲古典戏剧的代表性片段。
文辞婉转，音节更细腻、冗长，有丰富的韵味。
以南曲宫调创作，许多字原为入声，并严格押韵，朗诵（尤其用苏州话、昆曲语音）入声音节分明。
用普通话读，仍能体会其委婉、抒情以及句尾的柔美尾音，适合南方方言音系。

3. 小结与比较
北曲，如《天净沙·秋思》，短促明亮，基本无入声，情感直接。
南曲，《琵琶记》等，旋律迂回婉转，入声音节仍有体现，适合作诗、曲、唱腔细腻、委婉的抒情表达。

时光深处

(五)关于南曲和北曲

南曲与北曲是元明清时期中国戏曲（杂剧、南戏）音乐体制的两大重要分支，二者在地域、声腔、风格、语言音韵等方面有明显差异，而“入声”在它们的构建中也扮演一定角色。以下作些较为详细的说明：

一、什么是南曲与北曲？
北曲，主要流行于中国北方，代表剧种有元杂剧、散曲等。
南曲，最早兴起于南方，用于南戏，后发展为昆曲等南方剧种的音乐基础。

二、南曲与北曲的主要差异

1. 音乐风格与曲牌体系
北曲
风格豪迈、激越，节奏感比较强烈。
曲调短小，直接明快，适于表现大气、刚健的情感。
曲牌系统以北曲曲牌为主（如〔双调〕、〔仙吕〕等）。
南曲
风格婉约、柔美、委婉细腻。
曲调拉得较长，旋律优美流畅。
曲牌系统以南曲曲牌为主（如〔越调〕、〔南吕〕、〔正宫〕等）。

2. 语言和音韵特点
北曲
主要用北方民间口语（即元代北方官话/中原汉语），
音节简短，停顿明快。
入声字已基本消失，与北方音系演变一致。
南曲
主要用江南、苏州、嘉兴地区的方言。
音节较长、细腻，语气多婉转。
大量保留入声字的运用（尤其在韵脚、押韵上），与南方方言音系保留入声相符。

3. 韵脚与平仄
北曲
平仄不拘，押韵方式自由。
入声字因北方音系演变，已入平、入去、入上，不再单独成为韵类。
南曲
对音韵（包括入声）极为讲究，需要遵守声调、平仄等规定。
曲韵区分平、上、去、入（特别注重入声），谱曲时十分讲究音节和韵律搭配。
使得南曲在风格上更加婉转、动听。

4. 剧种与艺术表现
北曲：例如元杂剧、散曲，表现形式简练、直接。
南曲：如南戏、昆曲，注重抒情写意和旋律性。

三、南曲北曲与入声的关系
北曲反映的是北方汉语发展趋势（宋元后北方入声消失），曲调/押韵对入声无严格要求。
南曲保留了大量入声特点，押韵、行腔、节奏较多依赖入声字，这和使用地区的南方方言直接相关。入声是南曲旋律婉转、节奏丰富的“秘方”。

四、总结
北曲：节奏短促、豪迈、入声消失，语言上口，适北方语音。
南曲：旋律悠长、宛转细致、入声保留，是南方语音美感的载体。
入声字在南曲中有极高地位，是南北曲根本音韵差别之一。

时光深处

下面介绍一下南曲和北曲的特点和异同，就能大致知道入声的演变历史过程了…

东北虎

学习。

凡夫俗子

时光深处 发表于 2025-7-26 09:29
(四)关于入声字音的演变

“入声”是汉语语音历史中的一个重要现象，其演变对现代方言和诗词音韵格律影响 ...

台湾地区似乎没有引入汉语拼音，也没有实行简化字，是否台湾学者有这方面的研究。

另外，对我这个对古体诗词没有研究，在通俗一点就好了

茶香墨闲

汉语言，博大精深

时光深处

(四)关于入声字音的演变

“入声”是汉语语音历史中的一个重要现象，其演变对现代方言和诗词音韵格律影响颇深。以下作些简单介绍：

一、什么是“入声”？
“入声”是中古汉语（大致隋唐宋时期）中的四声音调之一（平、上、去、入）。
特点：

入声字以塞音（p、t、k）结尾，即音节收尾时气流被阻断，音较短促。
如：“百、急、国、发、麦、绣”等。

二、入声字的历史演变
1. 古代（中古汉语）
《切韵》等韵书明确列有入声。
入声字约有五百多个，主要以 -p、-t、-k 结尾。

2. 北方官话的变迁（普通话/现代汉语的前身）
随着语音演变，塞音收尾消失：
汉字尾音由-p、-t、-k消失，只余元音或鼻音。
入声字分流到平声、上声、去声，消失为独立声调。
例如，“白（bái）”入平声，“屋（wū）”入平声，“国（guó）”入阳去声，“急（jí）”入阳平声等。
到了现代普通话，入声消亡。

3. 南方方言的保留和差异
较多南方方言保留或残留入声特征：

粤语（如广州话）
入声独立存在，仍保留末尾-p、-t、-k。
例如：“百（baak3）”、“国（gwok3）”、“发（faat3）”。
闽南语/台语
残留入声，结尾-p、-t、-k 发音明显。
吴语（如上海话）、赣语、湘语等
有些存在弱化、合并的现象，但比普通话保留更多入声痕迹。
客家话
也大多能听出入声字结尾。

4. 入声的消失与格律诗
诗词格律、对仗、押韵仍有“入声韵部”，但普通话朗诵时很大程度按声调分流情况读（“平水韵”或“广韵”分类仍保留入声，北方话已无专门入声）。
现代人读古诗词时，南北方会有朗读差异。

三、典型举例
古代字音（入声 ending）现代普通话粤语闽南语
国 (kuok)guógwok3kok
百 (baek)bǎibaak3pek
急 (kip)jígap1kip
马 (ma) 入声mǎmaa5bé (古音)

四、总结
入声字本为以-p、-t、-k极收音节，短促有力。
北方官话/普通话已无入声，入声字各自流到平、上、去三声。
南方如粤语、闽南语等仍保留明显入声特征。
入声的改变深刻影响了现代诗词朗诵及方言分化。

时光深处

古汉语声调（平、上、去、入）中有个特殊的现象，即入声的消失。而“平水韵”是有入声部的，在现今赏写古诗词时是一个令人困惑的现象。下面作些探讨。