故事和小说之间的区别ｚ

唐朝国庆

故事和小说是各有侧重点的,
   故事,顾名思义,是已经发生的,过去的旧闻和事情,在以前,可以说,故事的基本含义是民间的,众口相传的一些奇闻逸事,它的载体是众口相传,当然,现在把故事记录下来,写成文字,是原来含义的一种延伸,我们通常有这样的说法,讲故事,编故事,但我们很少用讲小说这个词语,可以这么说,小说是故事的书面语言,而故事是小说的口头语言.
   同样的一件事情,我们通过写信和打个电话二个途径去告诉远方的家人,二种方式的叙事方法是完全不同的,也可以看作是小说和故事之间区别的一个比拟.
  以故事而言,当以故事情节的发展为主要写作任务,故事节奏紧凑,逻辑性要强,做到意料之外,情理之中,引人入胜,就是一篇了不起的作品,个人的门外之见认为,写故事,文字描写并不是要求很高,只要把故事线条交待清楚,行文流畅,意思明确,使人看了一目了然就可,把这个事情写清楚就达到要求了,过分的去刻画人物,花多的篇幅去描写一个场景,反而会消弱故事的紧凑性.
   写小说,就有点区别,主要以塑造人物形象为主要,写小说要有一定的文采.小说人物形象要饱满,性格要分明,心理活动的刻画要有分寸,切忌千篇一律的没有亮点的人物形象.
  小说是为刻画人物形象而服务的,是无数个情节的集中,我们可以这样理解,写一篇小说,是为了写一个人物,而虚构出无数场景,制造出一个又一个的矛盾,然后逐个去解决这些矛盾,通过小说中情节的发展推进,去丰富小说的人物形象,刻画小说人物的心理变化过程,一个小说人物的性格的改变,一定是受外物所影响的,而如何去把握这些情节对人物所构成的潜移默化,是作者必须要考虑的问题.
  就故事而言,是小说相反,故事中人物是为整个故事的推进去服务的,故事强调故事悬疑性的,从开头就要几行或几段.就要抓住读者的心理,使之有看下去的欲望,而小说,可以开局平淡,几条伏笔可以埋藏得很深,随着情节的深入而逐步展开,然后打开一个波谰壮阔的场面.
写故事,可以不要主要的线条人物,写小说,可以不要实写详细的故事情节
就故事这个单纯的名词来讲,故事不能铺设很长的暗线,大都开门见山,娓娓道来,小说是围绕核心人物的一系列的情节发展.而故事是围绕一个事件的发生线条清楚的记叙.

唐朝国庆

即便经常写文章的人也很难分清小说与故事的区别，有人简单地说小说里包含有故事，甚至可以包含好几个故事， 其实这很不全面。二者最大的区别是小说是说人的，故事是写事的。
从表现的主体来说，小说是写人的，所有的一切都是为了塑造人物形象。场景、心理活动、语言、动作的描写，都是为塑造人物形象服务的，都要符合人物的身份和性格，情节也是由人物的性格所决定并发展着，有时候作者自己都不知道结局是什么，只能按照书中主人公的性格向下走。如果把写小说比作走路，事先只有一个大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充满曲折，走到哪里是哪里。因此，一部好的小说，留给你的是那些活生生的人，而不是那些事。现在年轻人写小说，是不管人物的身份和性格的，说的都是作者自己的话，人物立不起来，活不起来，没有鲜明的性格特征。

唐朝国庆

故事与小说的区别在哪里？所有小说都得讲个故事，而并非所有的故事都是小说，这里就出现一个问题：什么才叫故事？什么才叫小说？我当然可以轻易地给出一个关于“故事”与“小说”的定义，但问题在于，它们各自的定义，并不足以使我们对这有着深刻内在关系的两种文学体裁得以明晰的区分。

要理解这一问题，只能从小说比故事多出了些什么入手。根据我对这一问题的理解和体悟，小说至少比故事多出这样几种要素：

1，故事没有细节仍然是故事，而小说缺乏细节则难成小说；
2，小说允许展开大篇幅的环境描写，而故事如果这么做，会导致情节在速度感上的迟滞。
3，不论是直接的心理描写，还是“以外写内”（如电影、如陀思妥耶夫斯基所常做的那样），现代小说必需进入人物的心灵世界，而故事却可以完全不顾人物在想什么，感受些什么。

这并不是小说与故事的全部区别，但以我个人的经验，我认为是最重要的区别。从这一要求来看，早期开了小说先河的《十日谈》、《坎特伯雷故事集》等，以今天的眼光看，只能被认为是小说的雏形。

不纠缠在理论问题上，谈具体的。

“一个人早上起床后，打开门，到门口取他的牛奶，然后关上门，把牛奶喝了。”
——这讲了一件事，然而，这实际上什么事都没发生，连个故事都算不上。因此，这是流水账。

“年轻人刚打开门，眼镜就掉到地上，他慌慌张张在地上找眼镜的时候，却一脚踩到了眼镜上。”一个麻烦来了，故事发生了。但这还不够，“在慌乱中，他竟一头撞到了一个路过的女子的身上去，”然后，那女的可能尖叫一声，大骂“流氓！”，这还不够，还得节外生枝，还得让更多的事情发生，那女的丈夫刚好看见了这一场景……

——这么写已经开始“在没事里找事”了，但这仍旧只是故事，而不是小说。

但是，同一个场景、事件中，如果作者将这年轻人在一头撞到一个陌生女人身上时的种种感觉、心理状态展开来写，将撞上去这一细节动作，作了足够细致的描写，那么，且不论写作者的功力如何，这一件没事中找出来的事，实际上已经成了十足的小说了。

且将《老半求学记》当作小说来谈。

从来没写过小说的风行，在这篇小说中非常聪明地找到了“流浪汉体小说”结构，在所有小说结构形式中，“流浪汉体小说”是最容易把握的一种单线结构。初写小说的人，或只是以写小说来消误谴的人，借用这一结构，一般说来怎么写都不会出现线索乱套、写不下去等较长篇幅的叙事中常见的问题。因为这样一种单线的结构形式，到写不下去的时候，只要作者随意找个事，就可以合情合理地将主人公“打发掉”，比小说也就结束了。比如《老半求学记》，在小说展开一定情节之后，在海上、在岛上，作者借任何一个理由打发掉主人公，比如被那只母鹿神秘地谋害了（这就有点魔幻色彩了）、掉进海水里了、被突然出现的一只野兽给吃掉了。。。你怎么折腾都行，没人能说故事结束在某一个点上只是因为作者无力写下去。这种结构太方便了，象以前一个广告上说的贴肚脐治痔疮一样方便。

关于“流浪汉体小说”及其经典，可说的就比较多些，下一回再聊。

续：

天蓝蓝兄与归归说法不同，意思相近。这篇文，确实是“形而下”的，写的时候，避开了关于哲学的、政治的、大文化的批评。从“人生存状态、历史情怀、生命感触”看小说，并不错，但小说之外的音乐、绘画、历史与哲学读物，也都有这些东西，泛泛而谈，就离小说本身越来越远了。所以，不如把题目做得小一些。






哲学的政治的文化的批评，高瞻远瞩却往往大而无当，气势盛大难免不知所云，这样的“文学评论”，已经泛滥，于小说叙事内在的审美特性，殊无裨益。剑桥三一学院的小说课程如《小说面面观》者，以中国批评家视之，当如“雕虫小技”而已。绘画、音乐当然也具有绘画音乐之外的东西，但似乎没人对画画的人专注于透视原理、素描练习、速写、光影分析有什么意见，更没有人对音乐人大谈十二音律、和声学不以为然，而作为语言艺术的小说，好象根本就没有基本功似的。






曾聆听一位小说批评家滔滔不绝的宏论，最后，俺请教：您如何理解罗伯-格里叶的繁衍性描写？批评家莞尔一笑，埋头喝咖啡去了。俺也不追究下去——类似于江湖郎中、对文学本身所知甚少的文学博士硕士，在中国，可真多。这些人又影响了大多数中国读者对小说的阅读。






我以为，把小说大抵是怎么回事弄个大概，有一条很好的途径：拒绝当代中国文学评论家的那些气吞山河却莫名其妙的鬼话。还是象纳博科夫、布鲁克斯他们那样，多关注那些为中国当代伟大的文学评论家们不屑一顾的低档次的东西。

唐朝国庆

灌点理论文字，地太旱了;P

唐朝国庆

一般来说,小说和故事可以具体区分为:
小说讲细节，故事讲情节。细节，是缓慢的甚至是静止的，它捕捉声色光影，捕捉为日常生活所隐蔽的一刹那；情节，是流动的甚至是悬崖上跌下来的水，它是时间得出的结果，是一个个或大或小的悬念。严格说，许多“经典”小说，是故事，并非真正的小说。比如欧亨利的一些短篇。
小说与故事的第二个区别是：小说可以禁得起最苛刻的读者不断重读，故事只堪读一次或几次。若小说的理念是好看，故事第一位，那么，小说肯定要被电影电视等由于技术手段进步不断出现的新的艺术形式所淘汰，毕竟电影电视不仅满足眼睛还满足耳朵。小说里面要讲故事，故事是小说的皮，不是骨。弱化故事，其实是增加小说的写作难度。从此意义出发，或许还可以这样说，小说是个体弄的小灶。故事是公众吃的大锅饭。

香姐

学习学习！

星卒斋主

《故事新编》是鲁迅的小说。

马樱花

这种理论很枯燥的

妙韵怡然

小说离不开故事情节，但小说比故事本身更具文学色彩。

恋花蝶

没留神儿。竟然混进了研讨班里？

指间花开

没留神儿。竟然混进了研讨班里？
恋花蝶 发表于 2010-4-25 21:47

;P

指间花开

俺需要学习学习

恋花蝶

偷偷告诉你啊：“跟着阿庆这小子，学不成啥好玩意儿的！要不跟俺吧，行不？”

指间花开

偷偷告诉你啊：“跟着阿庆这小子，学不成啥好玩意儿的！要不跟俺吧，行不？”
恋花蝶 发表于 2010-4-25 23:00

行
怎么跟?

指间花开

我不是随便滴人
我随便起来不管你是不是人:lol

雪天使君

不看不晕越看越晕:lol

诗情划意

我不是随便滴人
我随便起来不管你是不是人:lol
指间花开 发表于 2010-4-25 23:43

:lol 跟太师吧。/。。。